前言

《偶然的交錯(cuò)》這幅攝影作品，是本人第一次認(rèn)真輸出的黑白作品。本文也是本人第一次詳述后期思路和處理過程傀缩，順便講解一些基礎(chǔ)知識和個(gè)人感悟漆魔。希望能給新人一點(diǎn)借鑒坷檩，同時(shí)也請大師斧正却音。

第一次輸出版本(2.2:1)

原片來源：2017年2月9日上午，在進(jìn)入北京雁棲湖國際會展中心前矢炼，注意到這個(gè)場景系瓢，快步跑過去，在早春的寒風(fēng)中句灌，用手機(jī)記錄下這個(gè)畫面夷陋。

本圖是作為“京東攝影金像獎(jiǎng)”參賽作品來處理的。選擇這張手機(jī)片來處理并投稿沒什么特殊的原因涯塔。只是想?yún)⑴c此比賽時(shí)肌稻，忽然就想起來它的“交錯(cuò)”。雖然手中尚積壓有許多照片未處理匕荸，但那些“正經(jīng)”的風(fēng)光爹谭、人像將來有空自會按期處理，而這個(gè)小景也許錯(cuò)過本次契機(jī)就沒機(jī)會了榛搔。所以我更愿意將本作視為一種新的嘗試诺凡。

原片分析

錘子M1自帶相機(jī)拍攝的彩色jpg原圖(16:9)

1.左側(cè)的立柱線條筆直硬朗，向上延伸践惑，且為實(shí)景腹泌。

2.右側(cè)玻璃映出的像柔和，有高光尔觉，且為虛景凉袱。

3.下方地面中，影子是立柱的繼續(xù)延伸侦铜，同理反光是玻璃的延伸专甩，在光影交錯(cuò)中會呈現(xiàn)四種類型的色塊，邊緣對比較強(qiáng)钉稍，線條斜直較有規(guī)律涤躲。

故而有剛?cè)岵?jì)、虛實(shí)結(jié)合贡未、明暗交錯(cuò)這些特點(diǎn)在后期可以選擇性的突出种樱。

現(xiàn)在來看作品名為“交錯(cuò)”，顯然我將興趣點(diǎn)放在了地面的光影上俊卤，這也是為什么要處理成黑白的原因嫩挤，即突出反差，摒除干擾消恍。

于是就不得不提及本圖根源性的前期短板——沒有采用低機(jī)位拍攝俐镐。簡單來說就是沒蹲下拍，地面的占比哺哼、視角都使得主體表現(xiàn)力欠佳佩抹。不知大家是否可以想象一下：前景地面占比更大叼风，光影長長的延伸到遠(yuǎn)處，立柱棍苹、玻璃由于仰視微微向后傾无宿，那應(yīng)該會更震撼。

半年前拍攝時(shí)枢里，原圖顯然只是出于記錄場景的“普通片”而非“藝術(shù)片”孽鸡。這提醒我們攝影前后期協(xié)調(diào)一致的重要性。倒數(shù)第二章“臨門一腳栏豺，功過難辨”將詳述彬碱。

二次構(gòu)圖

開工先修復(fù)傾斜、畸變奥洼，特別是對于建筑這很重要巷疼，如此多線條長距離延伸，一定要“橫平豎直”灵奖，這樣后面調(diào)整選區(qū)也有好處嚼沿，具體操作省略。

下面進(jìn)入第一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)——二次構(gòu)圖瓷患，即裁切骡尽。裁切是后期再創(chuàng)作的基礎(chǔ)，可彌補(bǔ)前期構(gòu)圖不足擅编，甚至可完全改變前期構(gòu)圖用意攀细。

本圖主要可以利用的特色還是地面的光影，所以要增強(qiáng)其表現(xiàn)力爱态。這就需要我們首先拋棄掉頂部的柱子和梁結(jié)構(gòu)谭贪。獲取藝術(shù)表現(xiàn)力與單純的記錄不同，它需要明確的主次關(guān)系肢藐，需要有舍才有得。

經(jīng)過10次試驗(yàn)對比才定下裁法吱韭、比例

最終采用寬幅面吆豹，來呈現(xiàn)分析中的左右元素對比，其介于當(dāng)今電影兩種主流比例——1.85:1和2.35:1之間理盆，采用2.2:1痘煤。成為標(biāo)準(zhǔn)的比例只是作為參考，對于藝術(shù)輸出來說不必當(dāng)做束縛猿规。

從嘗試裁圖到下面嘗試定調(diào)衷快，我已直接使用標(biāo)準(zhǔn)黑白（指PS中加黑白調(diào)整圖層，默認(rèn)參數(shù)）來觀察姨俩，摒除彩色的干擾蘸拔，因?yàn)槲覀兊妮敵瞿繕?biāo)已定為黑白片师郑。

定影調(diào)

按照經(jīng)典的亞當(dāng)斯“區(qū)域曝光”理論來進(jìn)行判斷，原片為標(biāo)準(zhǔn)中長調(diào)调窍，也是日常生活中最常見的宝冕。

摘自李濤老師《不簡單的簡單攝影后期課》PPT

抱著實(shí)驗(yàn)精神（這一點(diǎn)做什么事情都很重要，現(xiàn)在太多“伸手黨”）邓萨，我們來試試看別的調(diào)性會不會帶來什么特殊亮點(diǎn)地梨。鑒于我們已經(jīng)定下畫面中的元素，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)他們肯定是需要有太陽的高光和影子的暗部的缔恳，用中調(diào)和短調(diào)都不太現(xiàn)實(shí)宝剖，所以我們就來看看“高長”和“低長”。

姑且算低長調(diào)

標(biāo)準(zhǔn)中長調(diào)

姑且算高長調(diào)歉甚，再往上調(diào)色階就要全斷了

顯然他們沒帶來什么喜人的效果万细，所以我們還是用最穩(wěn)定的中長調(diào)好了，在中間調(diào)充分表現(xiàn)大部分細(xì)節(jié)铃芦，也有亮部和暗部的強(qiáng)烈對比雅镊，該亮的地方就亮，該暗的地方就暗刃滓。

控制反差

“反差”換句話說就是“明暗對比”仁烹。既然色彩信息都沒有了，那么宏觀上來看咧虎，反差就是唯一的核心表現(xiàn)力卓缰。這是黑白既好操作，又不好操作的原因砰诵。避免了多種多樣色彩的麻煩征唬，對新手來說好上手，可少操心茁彭；而失去色彩的表現(xiàn)力后总寒，普通圖片不那么容易出彩，這對于選材和處理經(jīng)驗(yàn)都提出更高要求理肺。

1. 黑白調(diào)整圖層中的色彩滑塊

在Photoshop中最標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)黑白方式為摄闸，添加黑白調(diào)整圖層。其它的轉(zhuǎn)黑白方式及利弊在文末拓展閱讀中會有介紹妹萨。

黑白調(diào)整圖層的屬性中有多種色彩滑塊年枕，可模擬鏡頭前的色彩濾鏡，控制不同色彩光線的通過率乎完。膠片黑白攝影中熏兄，色彩濾鏡的運(yùn)用十分普遍。比如通過紅鏡，減少天空藍(lán)色光的通過摩桶，從而壓暗天空桥状，控制光比。如今數(shù)碼時(shí)代典格，大家普遍采用原始RAW格式先記錄最全面的信息岛宦，后期決定是否轉(zhuǎn)黑白、如何轉(zhuǎn)耍缴。

黑白調(diào)整圖層屬性面板（調(diào)整前后）

這里我輕微降低“紅色值”砾肺，較大提高“黃色值”，也就是把原彩色畫面中帶有紅色的部分防嗡，在當(dāng)前黑白畫面中變暗变汪，同理黃色的部分則變亮。這樣做的目的是把立柱稍稍變暗一點(diǎn)點(diǎn)蚁趁，更扎實(shí)可靠裙盾；把地面陽光照耀的部分變亮，脫離原來過于溫和的灰他嫡。

?地面提亮前后灰度值（取樣方式5*5平均番官，值越小越亮）

地面的光影交錯(cuò)中有4種區(qū)域——陽光直射、陽光直射疊加玻璃反射钢属、立柱影子徘熔、立柱影子疊加玻璃反射，分別對應(yīng)上圖中1淆党、2酷师、4、3區(qū)域染乌∩娇祝可見增加“黃色值”只會影響陽光照射區(qū)域。

這就是第一步不太精確的大范圍調(diào)整荷憋，相當(dāng)于宏觀上增加了畫面的對比度台颠。

2. 提亮遠(yuǎn)景的山

遠(yuǎn)景黑壓壓的山在此圖中沒什么用處，在明亮的天空背景中勒庄，出現(xiàn)濃重的黑色干擾近景串前，特別是使后排柱子立體感損失，被“淹沒”锅铅。我們要把它提亮酪呻，制造一種遠(yuǎn)景在霧氣的高光中有點(diǎn)模糊的感覺减宣，這在現(xiàn)實(shí)中很常見盐须，是比較合理的。

我們很容易在一些黑白極簡攝影作品中找到類似例子漆腌，即把背景統(tǒng)統(tǒng)淡化贼邓，利用明暗分離層次突出暗的前景阶冈。

希臘攝影師George Digalakis的兩幅作品

與一般的自然風(fēng)光不同，建筑的邊緣是非常明確的塑径，所以在通過蒙版做局部調(diào)整時(shí)必須保證對邊緣的精確控制，也就必須借助精確的選區(qū)匆骗。這種精確是像素級的誉简，有些開始做的不到位后來發(fā)現(xiàn)不自然的地方碉就，可能需要再通過仿制圖章闷串，甚至直接畫筆上色的方式對像素進(jìn)行修繕。

借助參考線對山建立選區(qū)（注意此圖中玻璃上反射的山尚未選出烹吵，后續(xù)需選出）

此處由于立柱筆直的特性碉熄，基本可以在PS豎直參考線的輔助下肋拔，用多邊形工具把山選出來（后來發(fā)現(xiàn)鋼筆工具更好用只损，因?yàn)楸阌诜植匠蜂N）跃惫，作為選區(qū)，在曲線調(diào)整圖層上建立蒙版蛉顽。先選后建蒙版的話携冤，蒙版的選區(qū)內(nèi)范圍就會自動生成白色曾棕，選區(qū)外為黑色（PS選區(qū)菜循、蒙版基礎(chǔ)知識如需補(bǔ)課自行百度）。

曲線調(diào)整圖層昧穿，上拉曲線

然后自然就是提曲線时鸵，瞬間山就亮了饰潜。此外再加點(diǎn)自然的“斑駁”感：新建圖層和簸，用濾鏡->渲染->云彩（可重復(fù)用多個(gè)圖層疊加比搭，我疊了兩層）身诺，復(fù)制同上蒙版以控制只對山施加影響霉赡，只不過這回需用較高不透明度的黑色筆刷把蒙版中的白色區(qū)域刷暗穴亏，否則我感覺這個(gè)云彩圖層讓山有點(diǎn)過亮。

山提亮之后

現(xiàn)在可以看到處理后，遠(yuǎn)景與近景的成功分離严肪；后排立柱立體感增強(qiáng)谦屑，“脫穎而出”氢橙；于是整個(gè)畫面的層次感獲得提升悍手。

增強(qiáng)質(zhì)感

在接下來的操作中，你會發(fā)現(xiàn)其實(shí)這里所謂“質(zhì)感”還是通過調(diào)整反差來增強(qiáng)的颗品。只不過相對于上一章的宏觀調(diào)整，這些操作和效果都更接近微觀，故而分開來談音比。

接下來的局部調(diào)整桶良，我們需要遵從一個(gè)光強(qiáng)分布的邏輯陨帆，以防只顧局部而擾亂整體疲牵，從而保證整體格局的和諧統(tǒng)一榆鼠。

簡單來說呢妆够，就是左上角天空是太陽方向神妹，最亮接近純白鸵荠；右上天空稍暗腰鬼；左上最接近太陽的地面熄赡，以及右面三扇大玻璃中最左的頂部，這是最亮近景炊豪；最暗是立柱正面词渤、立柱影子... ...

畫面灰度值（藍(lán)色為上一章提亮地面陽光后結(jié)果缺虐，值越小越亮）

上圖中灰度值省略了百分號高氮，對應(yīng)于下圖“黑色”百分?jǐn)?shù)剪芍。我們順便繼續(xù)引入“區(qū)域曝光法”中罪裹，亮度對于質(zhì)感的影響状共。

摘自李濤老師《不簡單的簡單攝影后期課》PPT

此表亮暗區(qū)域編號與上圖PPT相反

地面亮部的灰度從二十多一直到六十多箍铲，亮度橫跨5個(gè)區(qū)鬓椭，覆蓋中間調(diào)小染，是重點(diǎn)表現(xiàn)細(xì)節(jié)信息的地方裤翩。地面左上方踊赠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的最亮區(qū)域亮度不超2區(qū)筐带，依然可以保留細(xì)節(jié)伦籍。影子和柱子的正面則要“坐實(shí)”，不必?fù)?dān)心細(xì)節(jié)胚嘲。

此外馋劈，后續(xù)將會提亮玻璃，其最亮處亮度可與地面最亮處持平口注，即PPT圖中的2區(qū)與3區(qū)之間（上圖中VIII寝志、VII）材部，可留存部分細(xì)節(jié)乐导，但對于光滑的玻璃來說細(xì)節(jié)不重要物臂。因玻璃中存在大量暗影棵磷，故不必?fù)?dān)心其整體過亮或缺乏對比仪媒。

1. 地面的細(xì)節(jié)銳化

地面石板經(jīng)過打磨沒有大的凹凸算吩，但是仍有較細(xì)粗糙表面的花崗巖偎巢，而非拋光大理石艘狭，可以通過“精細(xì)銳化”銳化的方式，為其增強(qiáng)質(zhì)感尽超∷扑“銳化”就是在增強(qiáng)微觀反差巩踏、邊緣對比度塞琼。

“精細(xì)銳化”的具體操作是彪杉，先用較大半徑做一次USM銳化派近，將大的線條（如石板之間的縫）凸顯渴丸；再用較小半徑做一次USM銳化曙强，將小坑洼細(xì)節(jié)突出碟嘴。

由于畫面是寬橫幅娜扇，前景地面在視距感受上距觀者不近雀瓢，所以要進(jìn)一步凸顯這種質(zhì)感才便于察覺刃麸。我們再采用“表面銳化”的方式泊业，原理為：復(fù)制兩次圖層吁伺，下面圖層表面模糊后篮奄，用上面圖層減去下面窟却，即得到那些“不模糊”的“顆量浜眨”細(xì)節(jié)憔足，疊加在原始圖層上滓彰。實(shí)際執(zhí)行中揭绑，我是用雪人插件里的工具一鍵實(shí)現(xiàn)的他匪。這個(gè)方法效果強(qiáng)烈要注意控制圖層透明度（我這里用的70%）邦蜜。

銳化過程對比

地面要保持由近及遠(yuǎn)逐漸模糊的空間感，這是利用質(zhì)感分離層次絮供，所以遠(yuǎn)景地面不必銳化壤靶，只需選出近處區(qū)域贮乳。立柱影子也被選進(jìn)來塘揣，一起銳化亲铡，于是暗部產(chǎn)生很多噪點(diǎn)赞草，我們還需把影子用鋼筆工具選出建立選區(qū)厨疙，進(jìn)行降噪平滑沾凄。

銳化區(qū)域（Shift+Alt觀察蒙版）

降噪?yún)^(qū)域（Shift+Alt觀察蒙版）

2. 玻璃的光澤

玻璃自然要賦予它玻璃該有質(zhì)感——透亮的光澤。我首先嘗試了“明度建筑”調(diào)整法保屯，發(fā)現(xiàn)在這么短的長度上姑尺，且玻璃還映出很多雜物的情況下切蟋，不能類比摩天大樓的玻璃幕墻，效果不明顯镰惦。

之后我還嘗試了把玻璃上映出的雜像抹去旺入，使其完全變光滑茵瘾。但一是整體畫面非極簡風(fēng)格的前提下拗秘，它會看上去很怪異雕旨；二是參賽要求后期處理不能影響真實(shí)性的判斷棒搜×︳铮或許是我手法還不到位克蚂。

試驗(yàn)?zāi)ㄆ絻擅娌Ａ饧右稽c(diǎn)“明度建筑法”漸變的效果

所以目前就采用簡單粗暴的方式——添加一個(gè)白色填充圖層（透明度37%）∮蚊ぃ或者選擇直接拉曲線提亮，效果也類似然想。此步配合使用了明度蒙版，適當(dāng)消除對暗部的影響妨蛹，從而加大玻璃上的對比度蛙卤。如果不加蒙版也可以（那就一定要用曲線颤难，填充白色效果過于強(qiáng)烈）行嗤，那便是選擇平淡化玻璃上的暗部映像飘千。

最后玻璃也要整體降噪占婉，修復(fù)玻璃的光滑感逆济。

3. 立柱的立體感

增強(qiáng)物體間的明暗對比奖慌，能夠使物體間彼此分離，突出層次感松靡；增強(qiáng)物體內(nèi)部的明暗漸變简僧，塑造反光特性，能夠突出立體感雕欺。

立體感

這里在立柱正面不變的前提下岛马，適當(dāng)提亮立柱的側(cè)面，通過刻畫兩個(gè)面對光線反射的不同來增強(qiáng)立體感屠列。適當(dāng)拉曲線提亮，選出所有側(cè)面建蒙版控制笛洛。后面5個(gè)立柱側(cè)面實(shí)在太暗夏志，單獨(dú)選出來，再建一個(gè)曲線調(diào)整圖層輕微拉一點(diǎn)點(diǎn)苛让，且透明度25%沟蔑，亮度保持不超過前面的立柱。

立柱側(cè)面區(qū)域（Shift+Alt觀察蒙版）

因?yàn)榱⒅鶎儆诎挡壳沂謾C(jī)畫質(zhì)不佳狱杰，原來就有不少噪點(diǎn)瘦材，所以最后還要記得對所有立柱正面、側(cè)面降噪仿畸。不過不用降到和玻璃一樣光滑食棕，雖說在暗處較難察覺，也要適當(dāng)留下一些粗糙感。

-- 關(guān)于圖層管理

順便介紹我的圖層管理方式宣蠕，其宗旨是各個(gè)局部的調(diào)整相隔離例隆，做到隨時(shí)重調(diào)任意局部后，效果即呈現(xiàn)在最終整體畫面上抢蚀。這是為避免镀层，想修改之前調(diào)過的圖層時(shí)，因其整體被蓋在下面皿曲，新效果不能呈現(xiàn)到上層唱逢。工作流如下。

處理另一個(gè)局部前屋休，在此前基礎(chǔ)上蓋印得到新圖層坞古。此時(shí)下層全部效果被“鎖定”進(jìn)新圖層，再調(diào)整下層已無法展現(xiàn)效果劫樟，為做到各組“隔離”我們要“解鎖”痪枫。方法就是通過蒙版選出當(dāng)前要處理區(qū)區(qū)域，其它區(qū)域蒙版均為黑色叠艳，于是下層其它區(qū)域就“透”上來奶陈，完成隔離。這意味著附较，每個(gè)普通圖層都要有蒙版控制吃粒；調(diào)整圖層要么也有蒙版，要么酌情選擇“剪切到圖層”（也就是只影響下方一個(gè)圖層）拒课。

部分圖層徐勃；銳化在智能對象上做也是為便于后面隨時(shí)變動

修飾瑕疵

其實(shí)這步工作一般是同矯正畸變一樣作為最前面的預(yù)處理，不過這次前面都在“高談闊論”思路早像、方向僻肖，所以瑕疵留到后面來修補(bǔ)。另外之前處理過程中也會產(chǎn)生些遺留問題扎酷，比如沒處理好的選區(qū)邊緣檐涝。

玻璃上的一些瑕疵遏匆，其它位置的略

此處陰影遠(yuǎn)觀像是柱子被啃了一口法挨、彎了，需矯正

最后一點(diǎn)是情懷

至此就基本完工了幅聘。再觀察畫面凡纳，光線有些冰冷，缺一絲溫度帝蒿，我們可以為陽光增添一絲暖意荐糜。用曲線工具分通道調(diào)整，在高光區(qū)域?qū)⒓t色輕微提高，藍(lán)色曲線輕微降低暴氏，再把圖層透明度控制到40%延塑，就為畫面增添了褐色調(diào)。

從理論上來講這張圖片不再是純粹的黑白了答渔，但實(shí)際上是有暖調(diào)黑白一說的关带，可理解為某些膠片的特色，或者舊化后的黑白相紙效果沼撕。

原片

裁切后宋雏，PS黑白工具直轉(zhuǎn)（默認(rèn)值）

處理完細(xì)節(jié)

增加褐色調(diào)

臨門一腳，功過難辨

如果你認(rèn)為這就結(jié)束了务豺，那未免過于平淡磨总。好的故事總是充滿戲劇性。

當(dāng)我拿著如上版本在圖蟲上傳笼沥，添加描述蚪燕，就要按下發(fā)布按鈕時(shí)，看著自己所寫的分析奔浅，我又猶豫了邻薯。

一個(gè)念頭告訴我，這寬幅右邊的玻璃過于分散注意力乘凸，其中的虛像雜亂又不能抹去厕诡，可以再大膽點(diǎn)去掉。我當(dāng)時(shí)是這樣考慮的：對于常見的自然風(fēng)景接片寬幅作品营勤，通常畫面兩端的景物（例如遠(yuǎn)山）真實(shí)位置相距較遠(yuǎn)灵嫌，即使兩端在色彩、質(zhì)感上相差較大葛作，也很正常寿羞；但是對于此片十米范圍內(nèi)的建筑物來說，這立柱赂蠢、玻璃绪穆、地面“三分天下”的局面似乎實(shí)在讓人無處聚焦，恐要有所舍棄虱岂。

裁掉玻璃前

裁掉玻璃后玖院，留到門以交代反光來源，或許可再多留一道玻璃第岖。

征求了一些朋友的意見难菌，各執(zhí)一詞。最后還是一狠心投稿裁掉玻璃后的版本蔑滓，稍顯倉促郊酒。到現(xiàn)在也不好說究竟哪個(gè)更好遇绞，但我不知哪里來得一絲悔意。畢竟小時(shí)候老師告誡我們燎窘，交卷前臨時(shí)大改都是錯(cuò)的摹闽。可以看到右側(cè)光影來源的削弱，減少了反光的延伸感褐健，也減少了畫面中央的交錯(cuò)感钩骇。二次構(gòu)圖時(shí)對左右的保留量考慮過這點(diǎn)。現(xiàn)在這樣做可能有違初衷铝量，可創(chuàng)作周期跨兩周多倘屹，期間工作繁雜，記得永遠(yuǎn)不要小看善變的人心~

歸根結(jié)底慢叨，會有這樣爭議的原因還是前期拍攝沒能采用低機(jī)位來凸顯地面纽匙，不然左右立柱、玻璃只會是很好的陪襯與光影來源的交代拍谐，根本犯不上干擾烛缔。

其實(shí)比賽不重要，我已有機(jī)會將兩個(gè)版本共同呈現(xiàn)給大家轩拨，大家也可一起探討践瓷。在這里借機(jī)想要強(qiáng)調(diào)的還是攝影前后期協(xié)調(diào)一致的重要性。真正優(yōu)秀的攝影作品亡蓉，通常是拍攝前就先有目標(biāo)意向晕翠；前期拍攝時(shí)等待最佳時(shí)機(jī)，盡量為后期創(chuàng)造條件砍濒；后期處理時(shí)向著目標(biāo)再加工增強(qiáng)淋肾。一些新聞紀(jì)實(shí)類抓拍除外，但我相信很多新聞紀(jì)實(shí)作品也是作者早已明確主題爸邢，之后在盼望著一個(gè)表現(xiàn)形式樊卓。

一個(gè)典型的例子就是袁毅平老師創(chuàng)作《東方紅》，從立意到發(fā)表用了3年時(shí)間杠河。當(dāng)他確定主題碌尔，心中已經(jīng)有圖景之后，便只需尋找一個(gè)最佳的時(shí)刻券敌，用技術(shù)去“完結(jié)”它唾戚。于是1961年8月的一天來了。

袁毅平《東方紅》(1961)

袁毅平談《東方紅》的誕生

結(jié)語

于是我們看到《偶然的交錯(cuò)》這樣一個(gè)普通作品普通的誕生過程陪白，沒什么恢弘氣勢颈走，也沒什么力挽狂瀾，有的只是靜靜地積累與一些簡單地陳列咱士。我希望能展現(xiàn)立由，“創(chuàng)作者都是帶著鐐銬跳舞”這一真理。

以攝影為例序厉，前期有前期的局限——天氣锐膜、地理位置、人的干擾弛房、行政管制等道盏；后期有后期的局限——前期拍定，后期技術(shù)有邊界文捶，除非完全“作畫”荷逞。

我們必須學(xué)會在困難中尋求突破，必須靠著執(zhí)著追求與不懈努力粹排，才能換來最終成果种远。《偶然的交錯(cuò)》如是顽耳，任何創(chuàng)作都需這樣煉成坠敷。

這篇文章也是本人在百忙之中，創(chuàng)下除論文外所寫字?jǐn)?shù)最多射富、時(shí)間跨度最長文章的記錄（單位本職工作加班膝迎，簡書還被人催稿）。這是又一次新的嘗試與突破胰耗。

* 2019年12月移入新文集“照片講給你聽”限次。