開始看時(shí)弱卡，感覺日本近代建筑的狀況和中國很相似乃正。
在相對封閉的環(huán)境中，本土建筑自成體系地一脈相承婶博。被歐洲打開國門后瓮具，由通商口岸開始，漸漸滲入西洋建筑凡人。
最初傳來的建筑名党，是隨商隊(duì)或其他機(jī)構(gòu)而來的西方人，帶來當(dāng)時(shí)流行的歐洲樣式挠轴，這樣的建筑多為西方國家的領(lǐng)事館传睹、教堂、學(xué)校岸晦，或者西方人自己的府邸欧啤。
在建筑樣式傳播進(jìn)來的開始，并非全部是原汁原味的歐洲風(fēng)格启上，而是夾雜了經(jīng)由傳播路線上的國家和地域所改造過的風(fēng)格邢隧，這就是開篇提到的，由東南亞氣候帶來的陽臺(tái)殖民樣式碧绞，以及美國實(shí)用主義帶來的雨淋板樣式府框。而這兩種樣式，一個(gè)繞著地球向東讥邻，一個(gè)繞著地球向西迫靖，在日本相遇，碰撞出了雨淋板與陽臺(tái)相結(jié)合的形式兴使。
中國在鴉片戰(zhàn)爭中戰(zhàn)敗后系宜，日本幕府為了防止歐洲列強(qiáng)侵略，認(rèn)為先進(jìn)的軍備是不可缺少的发魄，于是開始了洋式工廠的建設(shè)盹牧。工廠建筑與東岸的陽臺(tái)殖民樣式，并列成為日本近代建筑的起點(diǎn)励幼。
對于工廠建筑來說汰寓，重要的是實(shí)用性與安全性，樣式便不那么重要了苹粟。堅(jiān)固耐火的石質(zhì)墻壁有滑，適合大跨空間的金屬桁架屋頂，也在工廠建筑中開始使用嵌削。
而在西方建筑樣式一步步登陸日本時(shí)毛好，傳統(tǒng)的大木匠師對新的樣式亦充滿好奇望艺。他們紛紛前往橫濱或神戶，匆匆參觀了通商口岸的西洋館肌访，或者干脆成為外國人的學(xué)徒找默。他們將西洋館帶來的震撼，與自己手上的傳統(tǒng)技藝糅合起來吼驶，成為非和非洋的擬洋風(fēng)建筑惩激，散落各地，并且?guī)в性O(shè)計(jì)者自己的風(fēng)格旨剥。由于匠師們對于西洋建筑只是依葫蘆畫瓢咧欣，取其皮毛，所以這個(gè)時(shí)期的建筑風(fēng)格并不成熟轨帜，甚至?xí)霈F(xiàn)一些在今天看來不倫不類的裝飾構(gòu)件的堆砌魄咕。
談起擬洋風(fēng)誕生的這個(gè)時(shí)代，作者說蚌父，日本近代的開端是“文明開化”驟然改變的一個(gè)時(shí)期哮兰，但這四個(gè)字的口號似乎又缺乏深刻性，好似一種國民性氣氛的運(yùn)動(dòng)苟弛，胡亂地吸取西洋風(fēng)喝滞。
至此為止，領(lǐng)導(dǎo)者們所要的僅僅是歐式的膏秫、新式的便可右遭，而設(shè)計(jì)者們與其說是建筑師，不如說是建筑技術(shù)者更恰當(dāng)一些缤削。隨著日本人對歐洲了解的深入窘哈，對于這些不倫不類的擬洋風(fēng)建筑便不再滿足了。明治末期亭敢，隨著真正歐洲拍的登場滚婉，擬洋風(fēng)的風(fēng)潮不久便消失無蹤了。日本政府開始直接由歐洲招聘建筑師帅刀，由此開始了正式的歐洲建筑時(shí)代让腹。
受過政通教育的歐洲建筑師進(jìn)入日本，帶來了當(dāng)時(shí)的新巴洛克扣溺、法國文藝復(fù)興骇窍、新文藝復(fù)興等種種樣式。同時(shí)他們也在日本的大學(xué)任教锥余，培養(yǎng)了第一批日本本土的真正意義上的建筑師像鸡。自此，開啟了本國建筑師的歷史主義歷程。
20世紀(jì)之前只估，建筑師們站在歷史主義的立場，以過去的建筑樣式為典范進(jìn)行設(shè)計(jì)着绷。20世紀(jì)之后蛔钙，建筑師才開始隨心所欲地創(chuàng)作。在此之前荠医，如何在過去的框架范圍內(nèi)盡可能展現(xiàn)出自己的特色吁脱，就是建筑師的才華所在。作者認(rèn)為彬向，若干世紀(jì)以來兼贡，歐洲建筑的發(fā)展演變是以樣式為基礎(chǔ)的，并且在發(fā)展傳播的過程中娃胆，在不同時(shí)期遍希、不同國家，又衍生出各種不同的樣式里烦。日本開國之時(shí)凿蒜，正好面對歐美這樣多變的時(shí)期。
英國派胁黑、德國派废封、法國派的建筑師們，在這樣的歷史背景下丧蘸，努力展現(xiàn)自己的才華漂洋，也帶來了優(yōu)秀的作品。但是力喷，日本畢竟沒有產(chǎn)生歐洲樣式的歷史土壤刽漂，所以在沒有響應(yīng)文化背景的情況下，究竟是哪一派更適合日本呢冗懦，其實(shí)很難有定論爽冕。在這種境況下，日本建筑師們也開始了自己的反思披蕉。
明治末年至第二次世界大戰(zhàn)之前颈畸，無論是質(zhì)量還是數(shù)量，這一段日本建筑史所留下的作品没讲，都取得了輝煌成就眯娱。在第一代建筑師打下的基礎(chǔ)之上，第二代建筑師們開始思考“建筑是什么”的問題爬凑，從而引發(fā)了“社會(huì)和建筑”徙缴、“技術(shù)和表現(xiàn)”、“美國的實(shí)用性”等新的課題。
著名的建筑史學(xué)家伊東忠太于样，即是第二代建筑師中的一員疏叨，他騎著毛驢，在歐亞大陸轉(zhuǎn)了一大圈穿剖≡槁看到這里，佩服前輩全心投入的毅力與努力之余糊余，也有一點(diǎn)感動(dòng)秀又。
第二代的建筑師，大概可分為“日本固有樣式派”贬芥、“歐化派”吐辙、“脫離歷史主義派”等≌号總結(jié)起來說昏苏，就是到底應(yīng)該在本國樣式基礎(chǔ)上發(fā)展，還是完全學(xué)習(xí)歐洲昵时，抑或擺脫樣式的困擾捷雕，從結(jié)構(gòu)上發(fā)現(xiàn)建筑之美的本質(zhì)。
與此同時(shí)壹甥，留學(xué)美國回來的建筑師救巷，則帶來了在美國發(fā)展正盛的高層辦公樓。在美國句柠，高層辦公樓多以鋼結(jié)構(gòu)+玻璃組成浦译，但是移植到日本，卻無法抵抗日本的地震溯职。于是精盅，震后重建便開始采用鋼筋混凝土。我覺得谜酒，自此叹俏，日本近代建筑的發(fā)展就開始逐漸脫離歷史樣式的陰影。在這一時(shí)期的歐洲僻族，藝術(shù)圈的變化也是日新月異粘驰，而時(shí)刻關(guān)注歐美動(dòng)態(tài)的日本國內(nèi)，也受到影響頗多述么。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶來的影響在建筑上也展現(xiàn)出來蝌数。
在近代建筑的發(fā)展中，一直以表現(xiàn)手法和樣式為中心度秘，但在社會(huì)巨變的時(shí)代顶伞，擺在建筑師面前的，還有住宅改良、都市的社會(huì)問題以及防火防震等技術(shù)問題唆貌，建筑師們也做了許多努力與嘗試滑潘。這些嘗試或許并不完美，但是不乏優(yōu)秀的作品锨咙，從中可以看出當(dāng)時(shí)建筑師的用心良苦众羡。
20世紀(jì)初，是柯布西耶蓖租、密斯等現(xiàn)代建筑大師輩出的年代。日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)從表現(xiàn)派開始羊壹，又相繼受到柯布西耶蓖宦、包豪斯的影響，從插圖看油猫，現(xiàn)代主義的模樣已經(jīng)不落后于時(shí)代了稠茂。但是隨著戰(zhàn)爭的到來，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也迎來了灰暗的無聲期情妖。
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日本近代建筑的發(fā)展睬关，無疑是近代社會(huì)變換的一種反應(yīng)。在這期間毡证，從日本傳統(tǒng)的大木匠人电爹，到歐美留學(xué)歸來的學(xué)生，一直在做種種嘗試料睛，試圖融入歐洲的樣式丐箩，試圖學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)，試圖創(chuàng)造自己的建筑恤煞，試圖尋找建筑之美的本質(zhì)∈嚎保現(xiàn)在的日本設(shè)計(jì)界，與那時(shí)早已不可同日而語了居扒，但又何嘗不是前人前仆后繼的努力打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)呢概漱？
今天看到新聞上說，天津要把西開教堂前面進(jìn)行改造喜喂，原來的現(xiàn)代建筑重建為歐式風(fēng)格瓤摧，中間原本可以讓人坐下喝杯咖啡的尺度，變成了開闊的大廣場夜惭。我怎么看不懂到底為什么會(huì)這樣呢姻灶？
