晚上，跟學(xué)生解釋孔子的那句話“逝者如斯夫岸裙，不舍晝夜”猖败。這是孔子對時間的沉思，這個學(xué)期哥桥，我也曾經(jīng)想講究效率辙浑，想在單位時間里，所做的事情更快更精確拟糕，將那些無意義的事情進行斷舍離判呕，提升自己時間的意義值。
當(dāng)你正式在思考時間的意義的時候送滞，突然可以將自己涉獵的一些東西結(jié)合起來了侠草。
小說《擺渡者》，迪倫在乘火車去見親生父親的路上遭遇車禍喪生犁嗅，崔斯坦作為她的靈魂擺渡者边涕，帶她走過從人間到另一個世界的那一段荒原之中。一開始褂微，如所有的外國小說一樣功蜓，并不吸引我，但當(dāng)?shù)蟼惵刂勒嫦嗪蟪杪欤匏固共粩嗟亟o她講他擺渡的其他靈魂的故事時式撼，我瞬間感覺這其實也是有象征的隱喻的。我們的一輩子其實與迪倫遇見崔斯坦一樣求厕，只是一段生命而已著隆，在這之前，崔斯坦是另外一個身份呀癣，可能是醫(yī)生美浦、父親、教師甚至是拙劣的圣誕老人项栏，只有遇見迪倫浦辨，他才在這一世變成了有愛有人性的擺渡者，而這一點沼沈，讓他非常痛苦荤牍，因為他非常明確一切都會很快地結(jié)束案腺，因此，他說康吵，迪倫是他擺渡中最特殊的一位劈榨，是他愿意為她而舍棄一部分身心的一位。就如一位作者所寫的晦嵌，有一天同辣，他在發(fā)呆時，突然想到惭载，幾百年后旱函，幾千年后，自己的妻子描滔、孩子以及所認(rèn)識的朋友會在哪里呢棒妨？會在干什么呢？都不清楚含长。而現(xiàn)在的妻子券腔、孩子及所認(rèn)識的朋友好象我們只是在這里開個會，會議結(jié)束后拘泞，大家就會陸續(xù)離開了纷纫。
電影《生化危機·終章》，周末剛看完時陪腌，女兒一直吐槽情節(jié)結(jié)構(gòu)的邏輯問題∪杩現(xiàn)在的這種電影好似更強調(diào)科幻的想象、畫面及技術(shù)層面的诗鸭，對情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排可能稍微弱一些染簇。而我所關(guān)注到的就是主人公愛麗絲的時間流，她得了早衰癥强岸，呈現(xiàn)在現(xiàn)實中的是老年的愛麗絲剖笙，而克隆人愛麗絲是青年愛麗絲，而人工智能紅皇后愛麗絲是童年的形象请唱，在童年和老年的牽引下，青年愛麗絲完成了解毒的任務(wù)过蹂，從而獲得了整個生命流程十绑，只有當(dāng)所有的記憶都具備了，才成就了完整的人生之流酷勺。而題目“終章”本橙，也可能具有完成人生組合完成的意義在內(nèi)。
曾看了清華人文講臺格非教授的《重返時間的河流》脆诉，他認(rèn)為現(xiàn)代的文學(xué)作品更重視的是空間的概念甚亭，科技的發(fā)展贷币、信息的迅猛發(fā)展使得我們總是被現(xiàn)代媒體所控，忽略了時間亏狰，而在意的是空間役纹。以前的故事，我們往往是以“很久很久以前”為開頭的暇唾，而現(xiàn)在的小說促脉，往往直接進入的是地方。小時候聽故事策州，我們往往問的是“然后呢瘸味？后來呢？”這些故事是時間線的够挂，而現(xiàn)在旁仿，我們的信息呈現(xiàn)的是空間模式的，朋友圈孽糖、QQ空間枯冈，是空間化的。就連假期也是一樣梭姓，本來是一個時間性的霜幼，但我們往往隨大流，去景點誉尖，雖然看的是人頭罪既，而且把自己弄得那么精疲力盡。那么多的人擠在那幾個空間里铡恕，就是過假期琢感，而假期的真正意義已經(jīng)被我們忘記了。
現(xiàn)在的我們探熔，已經(jīng)習(xí)慣了幾分鐘內(nèi)完成一篇文章驹针，習(xí)慣于吃被催熟的蔬果，習(xí)慣于碎片化的閱讀诀艰，習(xí)慣于拿起電話就解決事情柬甥。從此，我們也沒有了耐心去熬一碗濃稠的米粥其垄，沒有了耐心等待麥苗隨春夏秋冬而長大苛蒲，甚至過年的問候也僅僅是一則群發(fā)的短信。因此绿满，我們也沒有了曹雪芹那樣用一輩子寫一部書的決心臂外。
