Henri Cartier-Bresson亨利·卡蒂爾·布雷松

是法國(guó)著名的攝影家，年少時(shí)學(xué)習(xí)繪畫(huà)脂矫，1930年開(kāi)始加入攝影創(chuàng)作恩沛，1931年廣泛游歷各地在扰，作品也開(kāi)始在報(bào)紙、雜志复唤、書(shū)籍上陸續(xù)發(fā)表健田。偏愛(ài)黑白攝影烛卧，喜愛(ài)萊卡135旁軸相機(jī)與50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭佛纫，反對(duì)裁剪照片與使用閃光燈，認(rèn)為不應(yīng)干涉現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)总放，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人呈宇。他的"決定性瞬間"攝影理論影響了無(wú)數(shù)后繼的攝影人。

1952年局雄，布勒松的著作 《決定性瞬間》(法語(yǔ)：Imagesàla sauvette/英語(yǔ)：The Decisive Moment)出版甥啄。在此后，這本書(shū)幾乎成為紀(jì)實(shí)攝影的圣經(jīng)炬搭。法語(yǔ)版Imagesàla Sauvette蜈漓，大意為“圖像進(jìn)行時(shí)(images on the run)”或是“攫取的圖像(stolen images)”，名稱(chēng)由布勒松本人所敬仰的希臘裔法國(guó)出版家Tériade所取宫盔。英文名“決定性瞬間”則由Simon & Schuster出版社的迪克·西蒙(Dick Simon)所取融虽。

“攝影與繪畫(huà)不同，”布勒松在1957年接受《華盛頓郵報(bào)》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)灼芭， “拍攝的那一秒是個(gè)充滿(mǎn)創(chuàng)造力的瞬間有额，你所構(gòu)建和表達(dá)的是生活本身所提供給你的，并且你必須憑直覺(jué)判斷何時(shí)按下快門(mén)彼绷。按下快門(mén)的那一瞬巍佑，便是攝影師所創(chuàng)作的，哦......是的寄悯，就是那一瞬萤衰！一旦你錯(cuò)過(guò)，它將不復(fù)存在猜旬∧骞剑”

他開(kāi)始拍照沒(méi)多久就買(mǎi)了一臺(tái)Leica和50mm的鏡頭。這兩個(gè)東西也基本跟隨了他一生昔馋。30年代Leica可是個(gè)很稀罕的東西筹吐。全法國(guó)也沒(méi)有很多。按照現(xiàn)在的價(jià)格算秘遏，怎么也要十幾萬(wàn)了丘薛。不過(guò)既然是富家子弟，一高興也就買(mǎi)了邦危。Leica對(duì)他的拍攝風(fēng)格也有很大影響洋侨。當(dāng)時(shí)基本上還是中大畫(huà)幅的時(shí)代舍扰。135相機(jī)本來(lái)就很新鮮。而像Leica這么小巧輕便的相機(jī)更是非常新奇希坚。有點(diǎn)像你在90年代末看到數(shù)碼相機(jī)的感覺(jué)边苹。這給了Bresson巨大的自由。他可以去熱鬧的街上拍照裁僧，根本沒(méi)人會(huì)注意他个束。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人根本不知道這東西還是個(gè)相機(jī)。他把相機(jī)上面反光的部分都用黑漆涂了起來(lái)聊疲。所以他拍照的時(shí)候幾乎是隱形的茬底。而且因?yàn)長(zhǎng)eica在50mm的時(shí)候?qū)狗浅？旌蜏?zhǔn)確获洲，也讓他有更多的機(jī)會(huì)去拍轉(zhuǎn)瞬即逝的東西阱表。他去很多地方拍過(guò)照。最出名的大概都是在巴黎和其他一些歐洲城市拍攝的贡珊。但真正讓他獲得巨大聲望的照片最爬，其實(shí)是他在40年代末在印度和中國(guó)拍的。特別是對(duì)中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的許多記錄门岔。想來(lái)也很自然：當(dāng)時(shí)的西方人對(duì)來(lái)自東方的任何東西都很在意爱致。

Bresson拍攝風(fēng)格的特點(diǎn)很明顯：永遠(yuǎn)是50mm」掏幔基本他出名的照片全部是50mm的蒜鸡。然后他永遠(yuǎn)是在拍轉(zhuǎn)瞬即逝的東西。我是不記得他有過(guò)任何好的拍靜止的景物的作品牢裳。Bresson是個(gè)典型的掃街者：拿著Leica在街上轉(zhuǎn)悠逢防，不時(shí)端到眼前拍一張。有的時(shí)候走到一個(gè)有趣的地方蒲讯，他會(huì)站一段時(shí)間忘朝，等待可能的有趣事情的發(fā)生。當(dāng)時(shí)的Leica是手動(dòng)過(guò)片的判帮，所以連拍是不可能的局嘁。也就是說(shuō)他拍的所有動(dòng)態(tài)，都是他在那個(gè)瞬間按下快門(mén)的結(jié)果晦墙。他的作品引起那么大的反響悦昵，很大程度上也是因?yàn)檫@個(gè)。當(dāng)時(shí)的人根本很難看到這么真實(shí)和動(dòng)態(tài)的照片晌畅。當(dāng)然這也要得益于Leica鏡頭更大的光圈和更快速的膠片但指。19世紀(jì)的人像攝影，都是要用一個(gè)頭夾，把人的腦袋固定在一個(gè)位置的棋凳。因?yàn)槠毓馓昧死棺埂．?dāng)然，他不是這種方法的首創(chuàng)者剩岳。幾乎在最早的Kodak發(fā)明之后不久贞滨，就有許多這種照片和攝影家出現(xiàn)了。不過(guò)他絕對(duì)是一個(gè)把這種真實(shí)和自然的攝影風(fēng)格發(fā)揮到極致的第一人拍棕。

Bresson發(fā)明了“決定性瞬間”這個(gè)概念晓铆。他覺(jué)得攝影的魅力就是瞬間的凝固。因此他總是在尋找那些最高潮的瞬間莫湘。從他的照片里尤蒿，我覺(jué)得他不是一個(gè)耐心很好的人郑气。他似乎從來(lái)沒(méi)有在一個(gè)地方等待太久的時(shí)間幅垮。如果過(guò)了幾分鐘想要的不來(lái)，那么就繼續(xù)前進(jìn)尾组。而且他的照片里很少奇怪的視角忙芒。比如從高處往下或者從下往上。幾乎絕大多數(shù)都是從接近平視的地方拍攝的讳侨。但他也很少完全不為拍照調(diào)整角度呵萨。比如說(shuō)稍微彎一點(diǎn)腰或者跑跑是常見(jiàn)的。但從來(lái)沒(méi)有什么讓人覺(jué)得“他這是從哪拍的跨跨？”的照片潮峦。所以你可以說(shuō)他是一個(gè)有點(diǎn)懶，但有杰出的視覺(jué)直覺(jué)的人勇婴。這在他對(duì)瞬間的把握上也是一樣忱嘹。他最有名的幾張照片，畫(huà)面里的主要人物都是迅速穿過(guò)畫(huà)面耕渴。這意味著他必須非常準(zhǔn)確的預(yù)判出人物的動(dòng)作和不同位置所引起的構(gòu)圖上的不同【性茫現(xiàn)在的人因?yàn)橄鄼C(jī)連拍功能的提升，這種技術(shù)是不太熟練了橱脸。