By吃怪咖的美少呂
他是趙本山御用的春晚編劇，制作的小品《昨天今天明天》深受大眾的喜愛店乐，同時(shí)他也是電影《鋼的琴》的導(dǎo)演和編劇废离，他的作品中充滿了東北人的風(fēng)趣和幽默。張猛這個(gè)看上去有些粗糙的東北漢子绍撞，文藝起來卻令人充滿驚喜正勒。
《鋼的琴》是張猛繼處女座《耳朵大有福》之后創(chuàng)作的又一部喜劇作品傻铣。從這兩部影片來看章贞，張猛似乎更愿意譜寫小人物的故事，寫小人物“無處可逃”的生活狀態(tài)非洲，將小人物的心酸與苦楚寫的生動(dòng)而幽默鸭限。
影片講述了一個(gè)發(fā)生在20世紀(jì)90年代初的東北故事蜕径，劇情圍繞著鋼鐵廠下崗工人陳桂林的離婚事件而展開，爭取女兒的撫養(yǎng)權(quán)是全片的敘述主線败京。從整個(gè)劇情設(shè)定來講兜喻，故事其實(shí)并不復(fù)雜，但是透過這樣一個(gè)故事喧枷，我們卻看到了一系列下崗工人的生活群像虹统，與其說是陳桂林的故事，不如說是那個(gè)時(shí)代的故事隧甚。
曾經(jīng)重工業(yè)發(fā)達(dá)的東北擔(dān)負(fù)著支援全國經(jīng)濟(jì)的重?fù)?dān)车荔，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，過去那個(gè)硬氣的東北大漢戚扳，漸漸地變得憔悴不堪忧便。當(dāng)輝煌不在，留下更多的是工人們的不舍和懷念帽借。
“白眼兒狼”孩子說“誰能給我買鋼琴珠增，我就跟誰”，一句話成了奪得撫養(yǎng)權(quán)的關(guān)鍵砍艾。為了孩子蒂教，陳桂林開始四處借錢買鋼琴。但是對于一群下崗的朋友來說脆荷，提錢只會(huì)招致大家的落荒而逃凝垛。“借錢”這個(gè)尷尬而心酸的經(jīng)歷蜓谋，張猛并沒有選擇以淚點(diǎn)博取觀眾眼球梦皮，而是將東北人大咧咧的性格和樂觀幽默的精神融入到整個(gè)故事中。如果借錢解決不了問題桃焕，那么我們還有“偷鋼琴”可以選擇剑肯，就算沒有偷到，咱們工人有力量观堂，也可以造個(gè)鋼琴給孩子让网。荒誕的花式招數(shù)师痕，搞笑緊密的劇情鏈接溃睹，妖孽般地抓住了觀眾的視線。
既然說到了這部影片的看點(diǎn)七兜，那么必然也要說說這部影片的背景音樂丸凭，從中國兒歌到俄羅斯名曲，從新疆風(fēng)情到臺(tái)灣民謠，沒有什么是張猛不敢用的惜犀。音樂和故事的無縫拼接铛碑，文藝和現(xiàn)實(shí)的巧妙碰撞，將一個(gè)撕裂的時(shí)代呈現(xiàn)在我們的面前虽界。
如果說我們是這個(gè)時(shí)代的寵兒汽烦，那么他們就應(yīng)該是寵愛那個(gè)時(shí)代的人。王抗美和安昌業(yè)是劇中除了陳桂林以外莉御，極少數(shù)體現(xiàn)出全名的人物形象撇吞。“王抗美”這個(gè)名字備受張猛的喜愛礁叔，在他的作品中有兩次使用到牍颈，第一次是《耳朵大有福》中主角的名字琅关，第二次便是在《鋼的琴》中煮岁。其實(shí)這類名字，在那個(gè)年代是很常見的涣易，我們的父輩多有這樣的重名画机。
那個(gè)年代，人們把自己放的很靠后新症，工作是他們的熱情所在步氏。即使貧窮，他們也能靠自己的雙手譜寫輝煌徒爹，他們有著屬于他們的驕傲荚醒。其實(shí)到最后，說是為了孩子做鋼琴瀑焦，不如說是為了他們自己腌且。
有人說電影有點(diǎn)虎頭蛇尾梗肝，應(yīng)該現(xiàn)實(shí)到底榛瓮。或許失敗的結(jié)尾更能成就它巫击，但是對于觀眾來說禀晓，我們更愿意看到工人與輝煌時(shí)代來一次美好的告別，這或許也是張猛對那個(gè)時(shí)代的敬意坝锰。
對于臺(tái)詞粹懒，這個(gè)能讓趙本山欣賞的編劇，自然懂得怎樣去博得觀眾開心顷级≠旃裕“倒血霉了”“老鼻子去了”“包圓兒了”這些富有東北特色的方言被巧妙地運(yùn)用上了，甚至鐵人王進(jìn)喜“有困難要上，沒有困難創(chuàng)造困難也要上”的名言帽芽，也被他狠狠地幽默了一把删掀，可以說正是這滿屏“大碴子味兒”的東北話，成就了《鋼的琴》樸實(shí)而可愛的語言藝術(shù)导街。
汪涵說：“鄉(xiāng)音才是最響亮的聲音”披泪，在這個(gè)賣家鄉(xiāng)、炒情懷搬瑰，爛片大把的時(shí)代款票，張猛真正踏實(shí)地把家鄉(xiāng)的風(fēng)情表現(xiàn)出來，不貶低也不過分宣揚(yáng)泽论，將時(shí)代記憶與家鄉(xiāng)環(huán)境抒寫的真實(shí)又不失藝術(shù)艾少。
我們感謝有這樣的作品來裝點(diǎn)家鄉(xiāng)這個(gè)字眼。
