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在《細雨中呼喊》是一本關于記憶的書彤守，是余華發(fā)表于1991年的第一部長篇小說。它的結構來自于時間的感受洒缀，確切地說是對已知時間的感受瑰谜，也就是記憶中的時間。這本書試圖表達人們在面對過去時树绩，比面對未來更有信心萨脑。因為未來充滿了冒險，充滿了不可戰(zhàn)勝的神秘饺饭，只有當這些結束以后渤早，驚奇和恐懼也就轉化成了幽默和甜蜜。這就是人們?yōu)槭裁慈绱藷釔刍貞浀睦碛商笨。缤鲃拥暮铀嫡龋诓煌褡宓牟煌Z言里永久而寬廣地蕩漾著悴灵，支撐著我們的生活和閱讀。余華因這部小說于2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章骂蓖。
《在細雨中呼喊》(原題《呼喊與細雨》)發(fā)表于1990年代之初积瞒，寫的就是人生活在無邊無際的威脅恐懼之中，無依無靠的孤獨感受登下。這是余華第一部長篇小說茫孔，也是余華早期小說創(chuàng)作的總結和顛峰，其成就頗受評論家肯定被芳，如陳曉明表示：
……我卻又不得不認為缰贝，《呼喊與細雨》在某種程度上是近幾年小說革命的一次全面總結，當然也就是一次歷史獻祭畔濒。這樣的作品剩晴，標志著一個時期的結束，而不是一個新時代的開始侵状。
讀者書評
讀者：善憇
余華的小說李破，《在細雨中呼喊》是我最鐘愛的。
在之前的之前壹将，我一直不敢翻看余華的書籍嗤攻。這樣的不敢是緣于一種害怕，在我的積累的聽聞中诽俯，這是一個真實書寫著生活的殘酷無奈與絕望的作家妇菱。我是那么喜愛著溫暖與干凈，以致于連眼睛都拒絕著影視中的血腥暴区。朋友說闯团，你的前生一定是個心如鐵石的屠夫，所以今生才會如此的柔弱與膽怯仙粱。
讀者：如是奉星
余華的語言沒有牽強的假幽默房交，沒有自我感動的煽情，總是出人意料的形象伐割，比如“他的喊叫像破碎的玻璃片一樣紛紛揚揚候味。”比如隔心，“活著的人是無法看清太陽的白群，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽∮不簦”整篇作品一如題目《細雨中呼喊》帜慢，成人世界是陰天的灰，而少年與朋友間短暫的友誼和童年游戲是其中白，間或的陽光是那個晦色年代人性的呼喊和渴望粱玲。
諾貝爾獎文學講如果頒給中國人躬柬，我希望是余華。
讀者：蘇豆芽
在細雨中呼喊》探究了人在成長過程中的抽减，所有的溫暖美好和所有失意破敗允青。對于生活、世界胯甩、自我的未知，產生的恐懼堪嫂，產生的小心翼翼偎箫，這些在回望的過程中，是那么的可笑皆串，但是又是那么的不可空缺淹办，我們也因此學會、因此完滿恶复，我們甚至想怜森，要是當時那個事情早點到來早點被自己識破參悟，早點知道究竟谤牡，早一刻經歷副硅，豈不是更好。但回頭一想翅萤，其實生活不就是如此的味道恐疲，干嘛要生拉硬拽呢！
讀者：黑手套紅手套
余華筆下的人物似乎都是一群心有郁結而不得發(fā)的人套么。他們身份卑微培己，生活于草甍之間，肩上扛著背負著祖輩父輩甚至更久遠的家族陰暗的歷史胚泌。而陰暗的心理史不斷累計省咨，隨著年華沉淀而愈積愈深遠廣久。心理史的壓抑玷室，加上自身在這個時代所面對的黑暗受擠壓的顯示零蓉，雙重疊加，使得這群人內心更加渴望一種光榮穷缤，英雄的事件壁公，也更加抵制自己不堪的過往和骯臟低劣的身份，因此绅项，壓抑變成家族的傳統(tǒng)紊册。
經典語錄
死亡不是失去生命，而是走出了時間。
當我們兇狠地對待這個世界時囊陡，這個世界突然變得溫文爾雅了芳绩。
生的終止不過一場死亡，死的意義不過在于重生或永眠撞反。死亡不是失去生命妥色，而是走出時間。
當人們無法選擇自己的未來時遏片，就會珍惜自己選擇過去的權利嘹害。回憶的動人之處就在于可以重新選擇吮便，可以將那些毫無關聯(lián)的往事重新組合起來笔呀，從而獲得了全新的過去。
回首往事或者懷念故鄉(xiāng)髓需，其實只是在現(xiàn)實里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜许师。
事實上我過去和現(xiàn)在，都不是那種愿為信念去死的人僚匆，我是那樣崇拜生命在我體內流淌的聲音微渠。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了咧擂。
我突然發(fā)現(xiàn)逃跑的意義逞盆，它使懲罰變得遙遠，同時又延伸了快樂松申。
活著的人是無法看清太陽的纳击，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽。
