【閱讀心得】
1.今天開始學(xué)習(xí)麥基的《故事》第三章的內(nèi)容——結(jié)構(gòu)與背景秧耗，第一節(jié)向陳詞濫調(diào)宣戰(zhàn)俏竞。
2.陳詞濫調(diào)是觀眾不滿的根源至非，觀眾厭倦于看到從一開始就已經(jīng)一目了然的結(jié)尾篷朵，厭倦于那些我們已經(jīng)看到過多次的陳詞濫調(diào)式的場(chǎng)景和人物纤子。
3.出現(xiàn)陳詞濫調(diào)的原因：作者不了解他故事中的世界。
4.解決方法：深刻理解其故事背景及背景中的諸般事物款票，對(duì)筆下故事中的世界進(jìn)行深入的了解與洞察控硼，才是新穎和卓越的根本。
【每日一句】
現(xiàn)代的電影觀眾坐下來觀賞你的作品時(shí)艾少，他們已經(jīng)消化了成千上萬個(gè)小時(shí)的電影卡乾、電視、戲劇和散文缚够。你將怎樣創(chuàng)造出他們沒有看過的東西呢幔妨？你要從哪兒才能找到一個(gè)真正原創(chuàng)的故事呢？你如何才能贏得這場(chǎng)對(duì)陳詞濫調(diào)的戰(zhàn)爭(zhēng)谍椅？
【上章回顧——結(jié)構(gòu)圖譜】
1.第二章結(jié)構(gòu)圖譜主要向我們介紹了構(gòu)成影片的故事設(shè)計(jì)術(shù)語误堡、故事三角以及故事三角內(nèi)的形式差異。
2.其中故事設(shè)計(jì)術(shù)語包括：事件與非事件雏吭，具有價(jià)值變化的的故事（生/死锁施、愛/恨）叫做事件，也可以稱作一個(gè)場(chǎng)景杖们，否則稱為非事件悉抵。構(gòu)成場(chǎng)景情緒變化的最小單位叫做節(jié)拍，兩到五個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成一個(gè)價(jià)值變化更大（沒有工作/贏得工作）的序列摘完，一系列序列構(gòu)成一幕姥饰，一系列幕構(gòu)成一個(gè)故事。
3.作者對(duì)事件的選擇和排序構(gòu)成情節(jié)孝治，三種極端情節(jié)（大情節(jié)列粪、小情節(jié)和反情節(jié)）構(gòu)成作家的全部宇宙論——故事三角。作家對(duì)現(xiàn)實(shí)和人生真諦所有包羅萬象的觀點(diǎn)和看法谈飒，都包含在這個(gè)三角形里岂座。
4.故事三角內(nèi)的形式差異包括：閉合式結(jié)局和開放式結(jié)局、外部沖突和內(nèi)部沖突步绸、單一主人公和多重主人公掺逼、主動(dòng)主人公和被動(dòng)主人公、線性時(shí)間和非線性時(shí)間瓤介、因果和巧合吕喘、連貫現(xiàn)實(shí)和非連貫現(xiàn)實(shí)赘那，以及與故事三角外的對(duì)比：變化和靜止。作家將故事在這些邊線上滑行氯质，對(duì)各個(gè)角端的特征或混合或拆借募舟。
5.影片也涉及到政治，好萊塢影片常常出于商業(yè)的考慮給影片強(qiáng)加一個(gè)光明的結(jié)尾闻察，非好萊塢影片為了表現(xiàn)特立獨(dú)行拱礁，常常沉湎于生活的陰暗面。而真理辕漂，常常停留在它們中間的某個(gè)地方呢灶。
6.作家以寫作為生，需要考慮影片票房和預(yù)算之間的差距钉嘹，大情節(jié)電影會(huì)比小情節(jié)和反情節(jié)電影吸引更多的觀眾鸯乃。作家必須先精通經(jīng)典形式（大情節(jié)），而且他必須相信他所寫的東西跋涣。
