意大利導(dǎo)演托納托雷的“時(shí)空三部曲”之一《海上鋼琴師》采用倒敘的手法講述了1900鋼琴天才家傳奇的一生。
1900為什么寧死也不下船皱蹦？
看完這部影片的每個(gè)人都會(huì)有這么一問煤杀。1900想把自己做的第一張碟送給船上一見鐘情的女孩，可依然沒有下船沪哺。碟制作的時(shí)候沈自，1900慌張的情緒電影的單鏡頭拍的很明晰，把單純的音樂制作成消費(fèi)品是他厭惡的辜妓，就好比那些把他視為異類叫他下船的人枯途。這是1900年 , 如洪水決堤般由歐洲大陸涌向美國追尋夢想和自由的人，在船即將靠近美洲大陸時(shí), 幾乎都會(huì)高舉手臂對著自由女神像大喊 “American ! ” 電影中反復(fù)展現(xiàn)如此場景嫌拣。他們的幸福被物質(zhì)和欲望所改造柔袁，與自我無關(guān)，只與一個(gè)美國身份有關(guān)异逐。1900的好朋友Max也是其中之一捶索，他向往陸地美好的生活，羨慕1900的天賦異稟灰瞻。誠然腥例，他們追求的是自由女神像所代表的辅甥，經(jīng)過了工業(yè)社會(huì)建構(gòu)由財(cái)富名利共同構(gòu)筑的自由。而1900所追求的卻是蘊(yùn)藏在大海中燎竖，從出生開始就不曾變過的內(nèi)心最本真的自由璃弄，是更廣闊的。
同時(shí)构回，1900是畏懼下船的夏块。1900害怕離開了船他不再能像鋼琴鍵一樣把陸地輕易掌控于十指之中，“城市那么大, 看不到盡頭, 在哪里? 我能看到嗎? 就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了, 找一個(gè)女人… 然后一起走向死路纤掸。 太多的選擇, 太復(fù)雜的判斷, 難道你不怕精神崩潰嗎? 陸地,太大了, 他像一艘大船, 一個(gè)女人, 一條長長的航線, 我寧可舍棄自己的生命, 也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活, 反正, 這個(gè)世界現(xiàn)在沒人知道我脐供。我之所以走到一半停下來, 不是因?yàn)槲宜芤? 而是我所不見……”這是我看完印象最深的一段話，同時(shí)也很現(xiàn)實(shí)借跪。這份害怕是與生俱來的政己，當(dāng)看到這時(shí)，突然覺得1900和我們的距離近了許多掏愁，又或者他本就是我們其中的一員歇由。面對望著無邊無際的城市, 找不到邊, 找不到方向, 找不到自己, 找不到回家的路，他選擇了簡單的生活果港，自由的存在然后消失沉寂于船上沦泌。
再者，1900處于一種矛盾狀態(tài)京腥。就如盡管他很多地方始終在堅(jiān)守著自己的一寸凈土赦肃，但在電影高潮處比賽鋼琴第一場時(shí)毋庸置疑，他是藐視對方的公浪，如果說他沒有一點(diǎn)入世的想法他完全可以選擇低調(diào)地結(jié)束這場比賽而不是高調(diào)地使自己名聲大噪他宛；在制作唱片的時(shí)候他一心想送給心儀的女孩，卻最后因?yàn)榕乱麓リ懙厥タ刂贫闳环艞墶究梢愿玫靥幚磉@一切欠气，本可以順勢而為厅各，然則他只選擇了逃避。
他雖身在海上, 卻早已看盡了人世間的繁華與落寞, 輝煌與凄涼预柒。1900明白這俗世的一切队塘，看似未曾入世實(shí)則早已了然，既已了然為何又不敢做敢為宜鸯？我認(rèn)為他在矛盾兩難的境地中選擇的一種變相的逃避憔古，他是懦弱的，他怕太多的復(fù)雜和判斷使他精神崩潰…他為了僅有的短暫的存在而選擇了長期的死亡淋袖。
每個(gè)人都會(huì)遇到矛盾的問題鸿市，理性和感性，出走和回歸，勇敢和害怕焰情，生或死等等沖突陌凳。當(dāng)在存在中平衡二者的關(guān)系之時(shí)，是最圓滿的點(diǎn)内舟，可這個(gè)點(diǎn)在哪呢合敦？電影沒告訴我。
現(xiàn)實(shí)中真有1900這類人的存在嗎验游？在物欲橫流的社會(huì)里充岛，有什么是純粹的呢？我做不到1900那樣批狱，至于人裸准，至今也沒遇過。等我閱歷足夠時(shí)赔硫，再來回頭看看。
