** 導(dǎo)讀：勃拉姆斯是西方著名的作曲家。約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯是德國(guó)著名的作曲家，人們常把他和巴哈百侧、貝多芬相提并論，作為德國(guó)作曲家的三大巨頭能扒。他是一位一位發(fā)揚(yáng)古典主義傳統(tǒng)的佣渴、風(fēng)格獨(dú)特的浪漫主義的偉大作曲家，在他一生的音樂(lè)創(chuàng)作中鋼琴小品也占據(jù)著十分重要的地位初斑，本文主要從勃拉姆斯晚期鋼琴小品方面辛润，談?wù)勂滗撉傩∑返囊魳?lè)風(fēng)格。**

一见秤、勃拉姆斯的音樂(lè)精靈以及晚期的鋼琴小品

首先,要了解勃拉姆斯的鋼琴作品,就必須了解勃拉姆斯成長(zhǎng)經(jīng)歷以及勃拉姆斯的鋼琴作品風(fēng)格砂竖。約翰奈斯?勃拉姆斯（Johannes Brahms）是德國(guó)音樂(lè)史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者鹃答。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家晦溪。但他沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)挣跋、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺(jué)悟三圆。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神避咆，極少采用標(biāo)題舟肉，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)查库，情緒變化多端路媚，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)樊销。勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華整慎，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人脏款。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫裤园、貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B”撤师。在繼承古典樂(lè)派交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式的同時(shí)，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)拧揽。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)剃盾，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大淤袜。他還將德國(guó)古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動(dòng)機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中痒谴。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五铡羡、第六积蔚，管弦樂(lè)《學(xué)院典禮序曲》及樂(lè)作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。

鋼琴作品雖不是勃拉姆斯主要的創(chuàng)作體裁烦周，卻是他全部創(chuàng)作的起點(diǎn)尽爆。其鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作從一開(kāi)始的奏鳴曲，到中期的變奏曲论矾，直到晚期特性小品教翩，共經(jīng)歷三個(gè)階段，猶如一部生平傳記贪壳，貫穿他整個(gè)創(chuàng)作生涯饱亿。從勃拉姆斯創(chuàng)作的特征來(lái)看，無(wú)論是奏鳴曲闰靴、變奏曲彪笼，還是鋼琴小品都體現(xiàn)古典主義原則與浪漫主義的精神，使形式與情感的矛盾蚂且、理性與感性的沖突得到統(tǒng)一配猫。勃拉姆斯晚期的鋼琴小品，尤其濃縮了他人生的精華杏死，融深刻的內(nèi)涵與成熟的技法于一體泵肄。這些被克拉拉.舒曼稱(chēng)為“珍珠似的鋼琴小品”的樂(lè)曲，既有古典主義音樂(lè)的凝練淑翼、典雅與端莊腐巢，又不失浪漫主義音樂(lè)抒情性的特點(diǎn)。晚期的鋼琴小品寫(xiě)于1891一1893年間玄括，共二十首冯丙，分為四集:題為“幻想曲集”的作品116號(hào)(包括三首隨想曲和四首間奏曲)，作品117號(hào)(包括三首間奏曲)遭京，作品118號(hào)(包括四首間奏曲胃惜，一首敘事曲和一首浪漫曲)以及作品119號(hào)(包括三首間奏曲和一首狂想曲)泞莉。

二、勃拉姆斯晚期鋼琴小品反映的浪漫主義風(fēng)格

作為一個(gè)浪漫主義時(shí)代的作曲家船殉，勃拉姆斯運(yùn)用浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)匯鲫趁，表露蘊(yùn)藏他內(nèi)心深處浪漫主義的真情。勃拉姆斯也像許多浪漫主義作曲家一樣捺弦，具有極其矛盾復(fù)雜的個(gè)性饮寞。一方面他容易沖動(dòng)孝扛，十分敏感列吼，富有激情；另一方面他又恬靜靦腆苦始，內(nèi)向溫柔寞钥，從他的作品中可以看出，他不但創(chuàng)作了激情橫溢的音樂(lè)陌选，也創(chuàng)作了情感內(nèi)向的音樂(lè)理郑。晚期小品中的作品117之2和118之1都具有這些特點(diǎn)。在勃拉姆斯的音樂(lè)作品中咨油，總能在聽(tīng)覺(jué)上感受到他所追求的豐富的您炉、寬宏的色彩感。而音響上的飽滿自然就對(duì)音響力度有所要求役电。在其Op.118六首小品中赚爵，在體裁的選擇上更多的傾向于間奏曲，比較柔和抒情法瑟，富于幻想冀膝，代表了勃拉姆斯晚期的內(nèi)向、隱忍的色調(diào)霎挟，在表現(xiàn)手法上更為精巧自然毫無(wú)斧鑿之嫌窝剖，因此彈奏處理時(shí)也需要演奏更加細(xì)膩入微。這也反映了當(dāng)時(shí)浪漫派的典型特點(diǎn)酥夭，力度層次的擴(kuò)大赐纱，音域的拉寬，明顯的音色對(duì)比熬北，情感對(duì)比的表達(dá)疙描。總之蒜埋，作為一個(gè)19世紀(jì)的浪漫時(shí)代的作曲家淫痰，他把自己豐富的情感用浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言融合到具有“古典風(fēng)格”的作品中，保持著對(duì)古典主義的遵循與崇尚整份。他的間奏曲待错、敘事曲籽孙、浪漫曲等特性小品的趨于自由形式的傾向，豐厚的織體火俄，飽滿的音響聽(tīng)覺(jué)犯建，有一定不諧和的和聲效果，強(qiáng)烈的民族情結(jié)瓜客，對(duì)自然與愛(ài)的渴望之情的內(nèi)在表達(dá)與深沉的內(nèi)涵等典型的浪漫主義因素适瓦，毫無(wú)例外的滲透到他具有均衡、完美谱仪、凝練結(jié)構(gòu)的作品中玻熙。

三、勃拉姆斯晚期鋼琴小品反映的浪漫主義與古典主義風(fēng)格的結(jié)合

盡管勃拉姆斯的小品結(jié)構(gòu)體現(xiàn)古典主義精神疯攒，然而作為一個(gè)浪漫主義時(shí)代的作曲家嗦随，勃拉姆斯也無(wú)法脫離于他的時(shí)代。因此敬尺，在保留古典風(fēng)格的同時(shí)他又運(yùn)用浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)匯枚尼，表露蘊(yùn)藏他內(nèi)心深處浪漫主義的真情。在勃拉姆斯晚期鋼琴小品中砂吞，除了以古典主義穩(wěn)固的主屬關(guān)系為其和聲骨架外署恍，又融入了浪漫主義的風(fēng)格。為了避免古典時(shí)期采用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)明確段落結(jié)構(gòu)的模式蜻直，勃拉姆斯不僅運(yùn)用了半音系統(tǒng)來(lái)強(qiáng)調(diào)和聲線條化的發(fā)展盯质，而且段落之間的調(diào)性布局也多以浪漫主義的三度調(diào)性關(guān)系為主，并且在過(guò)渡中弱化屬一主的模式袭蝗。作品中甚至出現(xiàn)了模糊調(diào)性的雛形唤殴。這些手法融匯在小品中，尤為巧妙而又自然到腥《涫牛可以說(shuō)“古典主義的舊瓶裝浪漫主義的新酒”是對(duì)勃拉姆斯鋼琴小品的一種高度概括。從勃拉姆斯所有的作品中其本上都反映出“古典主義與浪漫主義”二者的融合性乡范、不可分割性配名，這是全世界公認(rèn)的勃拉姆斯作品最顯著的風(fēng)格特點(diǎn)。勃拉姆斯不愧為音樂(lè)織物熟練的手藝人晋辆，不僅繼承了傳統(tǒng)形式渠脉，投射出他對(duì)巴赫、貝多芬等先驅(qū)們的崇敬之情瓶佳，而且結(jié)合浪漫主義織體飽滿的寫(xiě)法芋膘，從而形成了他獨(dú)特的音響風(fēng)格。正如音樂(lè)評(píng)論家胡涅克所說(shuō):“勃拉姆斯是巴赫以后最偉大的對(duì)位大師，是貝多芬以后最偉大的建筑大師为朋。在織體最松散的小型樂(lè)曲中臂拓，他可以像青銅那樣堅(jiān)定不移，卻又像豁土那樣柔順可塑习寸〗憾瑁”

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)教育界的許多有識(shí)之士指出想要真正演奏好作品霞溪，必須要了解作曲家的文化背景孵滞，需要有比較廣泛的文化知識(shí)，具有比較深邃的歷史觀念鸯匹，知道整個(gè)歷史發(fā)展的來(lái)龍去脈坊饶，懂得尊重其他國(guó)家的文化傳統(tǒng)。因此本文對(duì)勃拉姆斯晚期的鋼琴小品風(fēng)格的探析也在說(shuō)明鋼琴演奏者要彈好勃拉姆斯的晚期鋼琴小品忽你，不能僅僅從演奏技術(shù)方面著眼幼东，而應(yīng)首先了解德國(guó)文化與德國(guó)的音樂(lè)傳統(tǒng)臂容，才能了解勃拉姆斯音樂(lè)的本質(zhì)特征科雳。發(fā)現(xiàn)這些鋼琴小品在創(chuàng)作手法上與德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的緊密聯(lián)系，才能感覺(jué)到勃拉姆斯的思考深度脓杉，才能與勃拉姆斯產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴糟秘。