世間萬物無一不是隱喻皂股。
——村上春樹《海邊的卡夫卡》
“你是晴空的流云墅茉，你是子夜的流星∥啬牛”近年頗愛話劇就斤，一說到隱喻，腦子里便忽的出現(xiàn)了《暗戀桃花源》中的這句臺詞蘑辑，那夜战转，江濱柳和云之凡在上海的昏白路燈下，云之凡坐在秋千上微微地晃著以躯，晃啊晃啊槐秧，像要把未來的美好圖景都晃進(jìn)那個夜里。你是流云忧设，在晴空刁标，你是星子，在晚風(fēng)址晕。
人將最微妙的感情藏在大自然的一瞬里膀懈，欲露而未露，似說卻未說谨垃，隱約中像是看見一個身穿青灰素衣的女子緩緩走進(jìn)閭門启搂，把手輕輕搭在門邊，一回首刘陶，一低眉胳赌，轉(zhuǎn)過眸子，俯身嗅青梅匙隔。
最好的隱喻是自己的內(nèi)心歡喜疑苫，他人的眉目際會。只意會纷责，不言傳捍掺。
隱喻也從來都是不可尋的，就像靈感再膳，有時候會讓你覺得它定是被困在了某個隘口挺勿，淤塞難行，有時甚至簡直就縹緲無蹤喂柒，到了九天之外都抓不住不瓶。
能寫出打動人心的隱喻的人是繆斯的寵兒禾嫉，是被薩福和荷馬遴選出的時間獵手，更是被丘比特射中的愛的奴仆湃番。
“你坐在我旁邊/是我取水的/深潭】月叮”
詩人陳義芝在《觀音》中寫到吠撮，多想猜猜那潭水有多深，水是暖是溫讲竿？含情又有幾分泥兰？還是僅僅是一潭死水，是圣潔不可侵的觀音题禀？如若我不這么猜你鞋诗、愛你，一個好端端的人怎么會成了這讓我望不盡的深潭呢迈嘹？
隱喻啊削彬，是欲言又止的矜持。
在人與人的愛情之外秀仲，那些跳出兒女情長走向高崖闊岸融痛、瀚海黃沙的詩人往往教我佩服，在他們的筆下神僵，隱喻是一個忍著傷痛的擁抱雁刷。
“在戈壁之南終必會有千年的干旱/尼勒布蘇無盡的淚/一切的美好成灰”＠瘢”
美好與灰燼沛励，希望與絕望。
魯迅說：“悲劇就是把好的東西毀滅給人看炮障∧颗桑”也總是最美好的破碎才會引起人內(nèi)心最深處的悲涼，在社會的邊緣胁赢，在亡命的天涯址貌，我們終究是要守護(hù)住一些什么的。
隱喻徘键，叫詩人把美好化成灰练对，也能被詩人握住，用以將受傷的靈魂一塊塊粘合吹害。
不過雖有多番嘗試螟凭，想不被桎梏在那微妙難言的情感中，但結(jié)果常常不如愿它呀，忘記與淘汰永遠(yuǎn)都不是自己選擇的結(jié)果螺男，那深深夜里的一次次驚醒棒厘，那孤燈清影下的一聲聲啜泣，都是內(nèi)心的情感在作祟下隧，是誰“把嚴(yán)冬奢人，化成一片可怕的寧靜”，也許痖弦會懂我淆院，也許我自己也不懂我自己何乎。
隱喻是秘而不宣的愛情，是忍住心碎的浪漫土辩，是逆流而上的逃亡支救，是不可言說的傷感。
今夜的隱喻是對文學(xué)的期盼拷淘，到此為止各墨，也意猶未盡。
