那天查資料看到存在主義和現(xiàn)代主義…
現(xiàn)代主義：現(xiàn)代主義的核心是過去與現(xiàn)在的斷裂〖榛悖現(xiàn)代主義作家離群索居件舵，作品往往揭露社會(huì)黑暗碍舍、人性丑惡。以詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》為代表驱负。
存在主義：存在主義的核心是【存在先于本質(zhì)】嗦玖、【世界是荒謬的】患雇、【人生是痛苦的，但是自由選擇的】宇挫。人生本沒有意義苛吱，充滿了痛苦，但也因?yàn)闆]有意義器瘪，所以人可以通過經(jīng)歷去自由選擇自己人生的意義翠储。以加繆的《局外人》為代表。
看完說明之后還是覺得虛頭八腦地摸不著頭腦橡疼，搓搓手選了一本代表作親自體會(huì)一下高大上的存在主義到底是啥玩意援所？
主要人物：
默爾索：主人公，母親的葬禮上毫無哀情欣除，第二天就跟瑪麗做愛任斋，看喜劇電影。為了幫朋友雷蒙出頭耻涛，連開五槍打死和自己毫無瓜葛的被害人废酷，最后卻因?yàn)樵谀赣H的葬禮上沒有哭被判處死刑。加繆說抹缕，這是一個(gè)追求絕對(duì)真實(shí)的人——“他所熱愛的澈蟆，是如白晝般絕對(duì)的光明，甚至不為陰影留一點(diǎn)點(diǎn)余地”卓研。
雷蒙：與默爾索是朋友趴俘。表面是倉庫管理員，實(shí)際靠拉皮條維生奏赘。他懷疑情婦出軌寥闪，于是毆打情婦，與情婦的哥哥——一個(gè)阿拉伯人也是被害人結(jié)下仇怨磨淌。
馬松：雷蒙的朋友疲憋，家在阿爾及爾的海邊，悲劇發(fā)生在馬松家附近梁只。
這是一個(gè)劇情很簡單缚柳，人物關(guān)系也并不復(fù)雜的故事。雖然都說《局外人》的主題在于表現(xiàn)世界的荒誕搪锣，但是說實(shí)話我并沒有覺得很荒誕秋忙，我只能讀出一種很強(qiáng)烈的疏離和距離感，這種距離不是保持人際關(guān)系的距離构舟，而是與人類的真情實(shí)感保持距離…在我看來這本書更像是一本以一位抑郁癥患者視角寫下的作品灰追，默爾索并不是沒有感情，也不是“失了智”（相反他對(duì)很多問題其實(shí)看得很透徹），他只是對(duì)一切事務(wù)都feel nothing——“我怎么都行”“因?yàn)槲覜]有理由….”“而且我也不能指望這顆人類的心弹澎，因?yàn)槲覍?duì)它最基本的反應(yīng)根本一無所知”朴下。他一切的行為都是受生理的本能牽引，不考慮道德不考慮倫理裁奇，對(duì)瑪麗的感情完全出于性欲桐猬，對(duì)母親雖然還是更希望母親依然活著麦撵，但對(duì)母親的去世也并不難過刽肠。
加繆喜歡使用通感和擬人的描寫手法，在他的筆下大自然仿佛一件活物免胃，會(huì)隨著主人公的心情變化音五，“我感覺夏夜在我們曬成棕色的身體上流動(dòng)，很舒服”/“傍晚是一段憂傷的喘息”/“已經(jīng)大亮的天色照在我臉上羔沙，像是一記耳光”躺涝。這樣讓心碎從一種感受，變成了一件真實(shí)存在的東西扼雏，隨著呼吸一起一伏坚嗜，這是加繆的匠心。此外诗充，加繆還很很喜歡描寫天空——耀眼的藍(lán)苍蔬、連片的紅、泛金的藍(lán)蝴蜓、綠色的天…這種描寫讓我想到另一位著名神經(jīng)病患者梵高的作品碟绑，所以讀《局外人》的時(shí)候，畫面十分有油畫感茎匠「裰伲總之加繆的筆觸是美的，但我也讀不出更多了诵冒。
最后凯肋，摘抄書中我很喜歡的一段話——“對(duì)于某種生活的記憶向我襲來，這種生活已經(jīng)不再屬于我汽馋，但我曾經(jīng)在那里找到過我最簡陋卻最難以忘懷的快樂：夏天的氣息否过、我熱愛的街區(qū)、某一種夜空惭蟋、瑪麗的笑和連衣裙”苗桂。如果說這本書里我讀到的荒謬以外的主題，我認(rèn)為這是一個(gè)關(guān)于失去的故事告组。默爾索因?yàn)橐馔獗慌刑幩佬堂何埃チ嗽救諒?fù)一日波瀾不驚的生活，在行刑前才感受到生命的力量，懷念起母親便锨，開始向這個(gè)世界溫柔的冷漠敞開胸懷围辙。薩拉瑪諾每日打罵他的老狗，卻在狗走丟之后茫然失措甚至獨(dú)自哭泣放案，他不愿再另外豢養(yǎng)一只狗姚建，并回憶起老狗昔日鮮亮的毛色——“它真正的毛病是衰老，而衰老是治不好的”吱殉，他失去的不僅僅是一只朝夕相伴掸冤、相依為命的老狗，更是一個(gè)人在逐漸衰老之中逐漸喪失的青春和尊嚴(yán)友雳。生命當(dāng)中的平凡之物稿湿，人們總要等到失去之時(shí)方才覺得可貴。如果說生命本無意義押赊，不要做自己生活的局外人饺藤，多去磨練感情的敏銳，覺察日常之中的幸福流礁，聆聽自己感情的碰撞和回響涕俗，與自己的善惡和解。
