莫泊桑构挤，梅里美以及別的一些作家髓介，都在他們的短篇小說中突出一個情節(jié)，一個獨立的事件筋现。繁多的人物和場景唐础，那時留給長篇小說的。這樣看似很符合邏輯矾飞，但事實上一膨，和大多數(shù)藝術(shù)規(guī)則一樣，這種規(guī)則也具有任意性洒沦。當我們在一部短篇小說或長篇小說中凸顯一個主人公或一個事件時豹绪，我們其實會把故事變得貧乏；而現(xiàn)實中的復(fù)雜申眼，美麗和深刻瞒津，卻建立在從一個人到另一個人，從此在到彼在括尸，從歡樂島痛苦所形成的千絲萬縷的聯(lián)系之中巷蚪。
—依萊娜·內(nèi)米洛夫斯基 契訶夫的一生
而現(xiàn)實中的復(fù)雜，美麗和深刻姻氨，卻建立在從一個人到另一個人钓辆，從此在到彼在，從歡樂島痛苦所形成的千絲萬縷的聯(lián)系之中肴焊。
我看劉震云的小說前联，比如《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》都遵循了這個原則。
這簡直是金句娶眷。
--Dec 13
