展示，不要告訴#

解說是指事實 —— 有關(guān)背景月腋、人物經(jīng)歷和人物塑造的信息蟀架，觀眾需要了解這些信息，才能理解故事的事件罗售。

解說的技巧在于無形辜窑。

展示出誠實自然的場景，其中的人物以誠實而自然的方式動作言談······間接將必要的事實傳遞給觀眾寨躁。將解說戲劇化。

戲劇化解說能達(dá)到兩個目的：其主要目的是推進(jìn)直接沖突牙勘；次要目的是為了傳達(dá)信息职恳。急于求成的新手會顛倒這一順序 —— 389 （內(nèi)有舉例，我腦子里跳出了黃渤的形象）

可以嘗試把 解說轉(zhuǎn)化為彈藥方面，他們把對對方對了解作為彈藥來進(jìn)行斗爭放钦。這一動作過程中觀眾間接得到信息。

自信的作家總是一點一滴地將解說內(nèi)容融匯于整個故事恭金，他們遵循著以下兩個原則：切勿將觀眾通過常理便能輕易推斷出的已經(jīng)發(fā)生的事情包括在故事之中操禀；切勿向觀眾傳遞解說信息，除非缺失的事實會引起迷惑横腿。你并不是靠給予信息來保持觀眾的興趣颓屑，而是靠扣押信息，除了那些為了便于觀眾理解而絕對必須的信息耿焊。

把握解說進(jìn)度揪惦，將事實按從輕到重順序先后出現(xiàn)。最總要的事實放在最后罗侯。最重要的解說信息是什么呢器腋？秘密。人物最不想讓人知道的那些痛苦的真相钩杰。

在最真誠有力的時刻纫塌，兩難之選中。在故事線索的終點（壓力最大的時候）讲弄。披露最重要的信息 —— 將最好的留到最后
過早披露太多信息措左，觀眾會在高潮來到之前就看到高潮的到來。

只披露觀眾絕對必需而且想要知道的解說信息垂睬，切勿多言媳荒。

另一面抗悍，故事的講述由作家控制，如果在某一點钳枕，一個解說信息必須讓觀眾知道缴渊，否則觀眾無法跟上故事節(jié)奏。那么就要通過撩起觀眾的好奇心來創(chuàng)造一種想要知道的欲望鱼炒。
只要有了對信息的渴望衔沼，即使是一整套最復(fù)雜的戲劇化事實也會平滑無礙地潛入觀眾的頭腦。

處理傳記性解說的一個方法是昔瞧，從主人公的童年開始故事的講述指蚁，然后逐漸進(jìn)入他人生的各個時期。
然而這種設(shè)計的故事將不會有脊椎自晰。
若要講述一個縱貫終生的故事凝化，就必須創(chuàng)造出一個具有巨大能量和持久力的故事脊椎。
但是有什么深沉的欲望酬荞，在童年時代的一個激勵事件引發(fā)后搓劫，可以不可遏制地持續(xù)幾十年？這也是大多數(shù)故事講述都力圖追循主人公幾個月混巧、幾個星期甚至幾個小時的故事脊椎枪向。 —— 393

貫穿終生的故事脊椎比較罕見。

亞里士多德的忠告咧党，從“事情的中間”開始講述故事秘蛔。在確定主人公生活中高潮事件的日期后，我們便貼近這個時間開始我們的故事傍衡。這種設(shè)計壓縮了故事講述的期限深员，延遲了激勵事件發(fā)生前人物的生活。將最大限度的價值構(gòu)筑進(jìn)他的人生聪舒。
當(dāng)他的生活失衡時辨液，便會面臨風(fēng)險，故事便會充滿沖突箱残。

如滔迈，描寫一個無家可歸的酒鬼的故事。他除了生命之外價值甚微甚至毫無價值的生活被辑，確實慘燎悍。但幾乎沒有什么可以壓上的賭注，作家只好描畫一幅關(guān)于苦難的靜態(tài)肖像盼理。

所以谈山，我們寧愿講這樣的故事，關(guān)于有所失之人的故事 —— 他可能失去家庭宏怔、事業(yè)奏路、理想畴椰、機(jī)會、名譽鸽粉、現(xiàn)實希望和夢想斜脂。當(dāng)生活失衡，人物便處于危險触机，并力求恢復(fù)生活平衡帚戳。在斗爭中他們便會有失去的風(fēng)險。將來之不易的價值作為賭注迎戰(zhàn)對抗力量儡首。他們的戰(zhàn)斗便能產(chǎn)生沖突片任。
當(dāng)故事充滿沖突，人物便需要他們所能得到的一切彈藥蔬胯。于是作者能輕易的將解說戲劇化对供，事實會自然地難以覺察的流入動作。
但是氛濒，如果故事缺少沖突犁钟。呵呵呵...... —— 395（例子）

如果你能徹底地使解說戲劇化，而且不讓觀眾察覺這是解說泼橘，如果你能夠控制它的暴露，只有當(dāng)觀眾需要知道而且想要知道的時候才酌量透露迈勋，并把最好的東西留到最后炬灭，那么你就開始掌握這門手藝了。

使用幕后故事#

我們只能采用以下兩種方法之一來轉(zhuǎn)換場景靡菇，要么通過動作要么通過揭示重归。舍此別無他法。 —— 397

強(qiáng)有力的揭示是來自幕后故事 —— 人物以前生活中發(fā)生的重大事件厦凤，作者可以在危機(jī)時刻來披露這些事件鼻吮，以此創(chuàng)造轉(zhuǎn)折點。
除個別特例外较鼓，我們不可避免地需要將動作和揭示有機(jī)地結(jié)合起來椎木。事實上揭示還會產(chǎn)生更強(qiáng)有力的沖擊，所以我們常常將其保留到重大轉(zhuǎn)折點：幕高潮博烂。

閃回#

閃回不過是以另一種形式的解說香椎。用好即好，用壞即壞禽篱。

首先畜伐，將閃回戲劇化。
不如在故事中插入一個微型劇躺率，其中有它自己的激勵事件玛界、進(jìn)展過程和轉(zhuǎn)折點万矾。 —— 398 （內(nèi)有舉例）

第二，不要采用閃回慎框，除非你已經(jīng)在觀眾中創(chuàng)造出想要知道的需要和欲望良狈。

劇本并不是小說。小說家可以直接進(jìn)入人物的思想和感情鲤脏。我們不能们颜，會過于牽強(qiáng)。因此猎醇，小說家能夠恣意使用自由聯(lián)想這一奢侈手法窥突。

夢境序列#

夢境序列是穿著舞裙的解說×蛩唬“弗洛伊德的陳詞濫調(diào)”阻问。
英格瑪·伯格曼在《野草莓》開篇的夢境序列只是極少數(shù)有效使用夢境的實例之一。

蒙太奇#

一系列快速剪接的形象沦疾，可以從根本上濃縮或擴(kuò)展時間称近，而且常常采用光學(xué)效果，如劃哮塞、圈刨秆、分畫面、漸隱或其他多畫面手法忆畅。除個別特例外衡未，蒙太奇只不過是一種懶惰的企圖，盡量避免采用家凯。

畫外音解說#

少即是多：技巧越少缓醋，效果越強(qiáng)烈。
如果刪除不影響故事绊诲，就刪了送粱。
一種情況下可以保留：盡管刪除后故事還能自圓其說，講的很好掂之，還要用畫外音的唯一合理原因就是可以將它用作對照或襯托抗俄。

襯托性解說是伍迪·艾倫的拿手好戲。為影片增添非解說性對照的畫外音確實可以做到使影片賞心悅目板惑。 —— 401

簡短的告訴性解說橄镜，尤其在開篇或幕過度時，偶爾為之冯乘，觀眾不會有被冒犯之感洽胶。通篇采用是大忌。

“展示，不要告訴”是要求我們注重藝術(shù)姊氓，遵從原理丐怯，告誡我們不要偷懶取巧，而應(yīng)該設(shè)定創(chuàng)作限制翔横，從發(fā)發(fā)揮想象力读跷。如果貪圖舒適，便會掏空我們的創(chuàng)造力禾唁，泯滅觀眾的好奇心效览，摧毀故事的敘述動力。
同時也是對觀眾的智慧和感受能力的尊重荡短。

“若要研究解說的精巧設(shè)計丐枉，建議仔細(xì)分析以下《肯尼迪傳》”