1.不要找借口

就算一天只能寫一頁蒿赢，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來渣触，請(qǐng)寫下250字的借口羡棵。這樣一來，每天還是有在寫東西嗅钻。更重要的是皂冰，要不就受不了編借口，開始寫作养篓，要不就是看開了秃流，不要再浪費(fèi)時(shí)間，幻想自己能成為作家柳弄。

2.不要把自己想得太聰明絕頂

不要瞧不起你的讀者舶胀，東西不被接受是因?yàn)槟愕淖x者水準(zhǔn)不夠？吹牛大王！嚣伐！請(qǐng)腳踏實(shí)地糖赔，因?yàn)槟愕淖x者都是地球人。

3.不要想炫耀自己的知識(shí)才能

好的作家可以用簡單的描寫表達(dá)出復(fù)雜的思想轩端。即使你有專業(yè)知識(shí)或字匯放典，只要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中基茵，每兩三段就要讀者去翻字典的話奋构，讀者會(huì)看不下去。沒有人喜歡愛現(xiàn)的家伙耿导，小說讀者能在一里外嗅到這些人声怔。

4.不要奢望奇跡

寫作技巧就是要靠不斷練習(xí)來磨練态贤。至少要花十年的時(shí)間才能訓(xùn)練出一個(gè)醫(yī)生舱呻，既然如此，怎么會(huì)有人以為只需數(shù)天數(shù)月或一年就能成為職業(yè)寫作高手悠汽？

寫作跟練腳踏車很像箱吕，要經(jīng)過不斷的失敗與練習(xí)。寫好小說不容易柿冲，往好處想茬高，要是好小說隨手可得，那你的精心杰作就不算什么嗎了不是嗎假抄？

你需要有信心并花時(shí)間來提生自己的寫作能力怎栽。先寫下五年后你的職業(yè)創(chuàng)作生涯想達(dá)到怎樣的境界，將你的最終目標(biāo)切成數(shù)個(gè)小目標(biāo)宿饱，開始往前推熏瞄，四年后想怎樣，大后年谬以，后年强饮，然后是明年要達(dá)到哪些目標(biāo)？將你希望達(dá)到的目標(biāo)列表小心收好为黎，開始工作邮丰，要有耐心的逼自己好好工作。將所學(xué)到的技巧記下铭乾，在一年后檢查自己有無達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)剪廉。你會(huì)為自己的進(jìn)步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品炕檩，但你會(huì)離自己的目標(biāo)更近妈经。

5.不要浪費(fèi)時(shí)間作暖車動(dòng)作

故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設(shè)定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會(huì)是某人的對(duì)恐懼或威脅的反應(yīng)吹泡。身為人類骤星，我們本能的會(huì)被恐懼所吸引。

要是你的故事一開始是一個(gè)登山者爆哑，用指甲緊攀著巖壁洞难，我保證讀者會(huì)想知道接下來會(huì)發(fā)生啥事。如果你的故事是開始是一個(gè)小女孩因?yàn)橐谝欢褔?yán)苛的評(píng)論家前舉辦鋼琴獨(dú)奏而感到恐懼揭朝，讀者會(huì)馬上會(huì)對(duì)她的情況產(chǎn)生興趣队贱。

好的故事開始于恐懼威脅。

恐懼不一定是來自肉體或立即的危險(xiǎn)潭袱≈樱回想一下你自己的人生，什么時(shí)候你覺得快要自己快被嚇?biāo)懒送突唬恳苍S是第一天上學(xué)编丘，也許家中有人過世，或有人離婚彤悔？也許是你要在大庭廣眾下發(fā)表演說嘉抓？或許是你的第一次約會(huì)？或者是你要搬家晕窑？即使是好事抑片，任何會(huì)產(chǎn)生壓力的事，都會(huì)是一種恐懼威脅杨赤。

這怎嘛說敞斋？人類有安于現(xiàn)狀的習(xí)性，當(dāng)我們處在熟悉自在的環(huán)境下疾牲，我們會(huì)懶的去做任何變更植捎。但當(dāng)改變發(fā)生時(shí)，我們熟知的世界被晃動(dòng)時(shí)说敏，我們會(huì)感到不自在鸥跟，威脅出現(xiàn)了。

威脅來自于改變盔沫。

這下子你知道你的故事要從哪里開始医咨，故事開始于改變。

一個(gè)陌生人自公車走下架诞。

一個(gè)新家庭搬入拟淮。

你接到了一封電報(bào)。

這些都是開起一個(gè)故事的好時(shí)機(jī)谴忧。

寫故事不要從〔改變〕之前開始很泊，更不要丟出一堆背景設(shè)定角虫。

不要從跟故事無關(guān)的事件開始寫。

不要從〔改變〕發(fā)生很久后委造，這會(huì)使讀者搞混戳鹅。

〔改變〕從哪開時(shí)，故事就那里下手昏兆。背景設(shè)定是交給作者慢慢去處理枫虏。讀者不在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕爬虱，想要的是恐懼威協(xié)隶债，想要知道角色對(duì)這個(gè)事件的反應(yīng)。記住讀者想要的是什么跑筝。不要將作者自己在乎的事死讹，強(qiáng)加在讀者身上。你必須再一開始時(shí)曲梗，先給讀者她想要的赞警，不然讀者不會(huì)想再看下去。

她想要的是威脅稀并。

威脅常常來自于改變仅颇。

在筆記本上記下你覺得10次你覺得最受威脅或怕的要死的時(shí)刻单默。也許每個(gè)人記得時(shí)刻都不同碘举，但我趕跟你打賭，絕對(duì)都是跟改變有關(guān)搁廓。

當(dāng)你了解這一點(diǎn)時(shí)引颈，你接下來就可以再列一張十個(gè)你覺得適合用在故事開端，會(huì)產(chǎn)生威脅的改變境蜕。不論是親身經(jīng)驗(yàn)或是想象的都可以蝙场。下次當(dāng)你再寫新故事開頭撞壁時(shí)，把這張單子拿出來粱年，你就不需在那為熱車傷腦筋售滤，可以直接切入故事重點(diǎn)

6.不要描寫日落

讀者看小說時(shí)，需要透過“描述”來描繪設(shè)定與人物台诗，他們才能真正進(jìn)入互動(dòng)完箩。但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進(jìn)行的途中拉队，停下來描述日落弊知，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當(dāng)他們駐足于描述某物有多長時(shí)粱快，故事的進(jìn)展同時(shí)也停了下來秩彤。

我朋友CliftonAdams是一位擅長寫的西部短篇小說叔扼，長篇小說的作者，在他的一部得獎(jiǎng)作品中漫雷，他花了數(shù)頁去描述一次日落瓜富。那是一個(gè)偏離準(zhǔn)則卻又精彩動(dòng)人的專業(yè)作品。

但要在這個(gè)特殊條件下才成立降盹，Adams鋪陳設(shè)計(jì)這個(gè)場景食呻，是為了告訴讀者一個(gè)可怕威脅即將來臨。一當(dāng)黑夜降臨澎现，一群計(jì)劃好的暴徒仅胞，將攻擊主角孤寂的小營地好作掉他〗１瑁基于上述的理由干旧，每一個(gè)描述日落的字都是有意義的，全都充滿著痛苦與懸疑感妹蔽。

不論那些描述對(duì)你有多詩情畫意椎眯，只有在一些特別的場合，你才可花很多篇幅來作描述胳岂。新手作家花很多時(shí)間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個(gè)的經(jīng)典笑話编整，在某些場合，你只要說出“如玫瑰色輕撫的黎明”四周就會(huì)露出會(huì)心的微笑乳丰。

從前面的部分我們知道掌测，小說中，劇情是要一直往前推動(dòng)的产园，而描述會(huì)故事停頓下來汞斧。用一大堆設(shè)定或人物描述在小說中，就像是物理學(xué)家面對(duì)“電子測不準(zhǔn)定律”卻又想要描述電子一樣的不可能什燕≌忱眨“如果電子確切知道自己之去向，就不知自己身在何方屎即，反之亦然庙睡。”

我想他要說的是如果要十分詳細(xì)的描述某事技俐，那就必須停止『動(dòng)作』乘陪。但沒有動(dòng)(作存在，描述是無意義的虽另。

因此每當(dāng)你想給你的讀者一堆詳細(xì)的描述時(shí)暂刘，你想說的故事變會(huì)被暫停。讀者是對(duì)你的故事捂刺，進(jìn)行中的劇情所吸引谣拣，而非對(duì)精致的散文募寨。這么說來，你的故事中就不需要任何的描述了嗎森缠？當(dāng)然不是拔鹰。描述要被小心的使用，要一點(diǎn)點(diǎn)的透露贵涵，好讓你的讀者能看到列肢，聽到，感受到你故事中的世界宾茂。但請(qǐng)千萬注意瓷马，『描述必須是要一次一點(diǎn)點(diǎn)的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來跨晴。

我絕對(duì)不是第一個(gè)警告欧聘，有關(guān)『詩意』描寫會(huì)讓故事停頓下來的人，但這個(gè)問會(huì)一次又一次的出現(xiàn)在新手文章中端盆。一再出現(xiàn)這種情況的原因有兩種怀骤，要不作者是不了解小說的本質(zhì)，要不就是作者太愛自己寫出來的東西焕妙，而讓傲慢凌駕了理智蒋伦。『精致的寫作』常會(huì)讓故事的步伐變慢焚鹊，并造成得讀者與故事之間的隔閡痕届。請(qǐng)千萬注意，除了樹與日落外寺旺，描述還包含『角色的心里與想法』爷抓。新手往往會(huì)只為了描述角色势决，的內(nèi)心而使整個(gè)故事停頓下來阻塑。

理所當(dāng)然，你一定要進(jìn)入你角色的腦袋與內(nèi)心中果复，而有些看法你必須透露給讀者知道陈莽，這樣一來讀者才能了解他，同情他并認(rèn)同他的行為虽抄。但在一個(gè)好的小說中走搁，即使是長篇小說，描述角色內(nèi)心與情感的篇幅往往都很短迈窟。一個(gè)稱職的作家會(huì)說（描述）的不多私植，而表達(dá)（動(dòng)作）的很多。

現(xiàn)在的讀者會(huì)希望你推動(dòng)故事车酣，而不是站討論事情曲稼。

因此你可以想想你小說的『傳達(dá)的系統(tǒng)』索绪。有許多方法可以將信息傳送給讀者。不同的方法可產(chǎn)生不同的故事節(jié)奏感：

1）揭露(exposition)：這是讓故事節(jié)奏變的最慢的方式贫悄，直接給情報(bào)瑞驱，沒有任何事發(fā)生，你直接給讀者信息窄坦，像是個(gè)人自傳背景唤反，身高體重，社會(huì)地位等信息鸭津。有的數(shù)據(jù)是一定要讀者的彤侍，但當(dāng)你在給百科全書數(shù)據(jù)時(shí)，故事是無法有任何進(jìn)展的

2）描述（description）：一樣拖慢節(jié)奏感逆趋，有些是必須的拥刻，要小心使用。

3）記述（narrative）：故事中登臺(tái)角色的動(dòng)作父泳，互動(dòng)般哼，開始呈現(xiàn)出來。但不對(duì)其行為下任何批注或解釋惠窄，像是在看舞臺(tái)戲一樣蒸眠，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會(huì)讓劇情快速推展杆融。

4）對(duì)白（dialogue）：角色的對(duì)話楞卡，很少動(dòng)作或內(nèi)在想法，很像是在打網(wǎng)球一樣快速的往返脾歇。當(dāng)角色受到壓力時(shí)钾埂，對(duì)話會(huì)又短又快想诅。

5）劇烈的總結(jié)（dramaticsummary）：最快的一種。當(dāng)有劇烈的變化發(fā)生，才取不是如記述般一幕幕演出儡炼，而是用總結(jié)來加快故事速度尽楔。像這個(gè)時(shí)候虐杯，原本要花上六頁的飛車追逐淀衣，或爭吵可能要濃縮到一行文。

如果你的故事前進(jìn)太慢乌逐，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而沒善用對(duì)白或總結(jié)竭讳。反之如果你的故事跑得太快，也許你可以將一些總結(jié)改成記述浙踢，或是小小利用描述來當(dāng)個(gè)喘息空間绢慢，像是寫一下景，或?qū)懸幌陆巧谙肷丁?/p>

如此一來洛波，你可意識(shí)到如何更像一個(gè)小說家胰舆，同時(shí)意識(shí)到哪些方法可幫妳把作品賣出去逻杖。你將學(xué)會(huì)到如何讓故事強(qiáng)而有力，而非繞著瑣事兜圈圈思瘟，選擇適當(dāng)?shù)摹簜鬟_(dá)的系統(tǒng)』-好讓故事順利前進(jìn)荸百。

7.不要將真人直接套用你的故事中

適度用夸大的方法，創(chuàng)造出吸引人的角色滨攻。

8.不要寫軟腳蝦够话，墻頭草

藉由賦予故事目標(biāo)來建立有行動(dòng)力的角色

9.不要死卡在麻煩中

故事應(yīng)充滿有意義的沖突

10 .不要發(fā)生無意義的事件

請(qǐng)用依動(dòng)機(jī)與背景增加你的小說的邏輯與合理性

11.不要忘了刺激與反應(yīng)

用“因?yàn)椋浴眮碓黾庸适聫埩?/p>

12.不要忘了這是誰的故事光绕。

觀點(diǎn)

只要注意下列幾點(diǎn)女嘲，掌握觀點(diǎn)就不是問題

這是誰的故事？

進(jìn)入這個(gè)角色的內(nèi)心-并一直保持的

雖然很簡單诞帐，但觀點(diǎn)有不同的角度可運(yùn)用欣尼。

我相信你了解為何由一個(gè)一個(gè)角色，觀點(diǎn)來敘述故事停蕉。這是因?yàn)槲覀冊佻F(xiàn)實(shí)生活中我們僅能由自身愕鼓，而非他人的觀點(diǎn)，來了解事物慧起。作者想讓人相信讓他的故事是逼近現(xiàn)實(shí)且具說服力菇晃，他必須安排事件，好讓讀者如同經(jīng)歷真實(shí)人生般蚓挤，隨著單一觀點(diǎn)經(jīng)歷整個(gè)故事磺送。

我們每個(gè)人都是自己生命中的主角。下次當(dāng)你在人群中時(shí)灿意，花點(diǎn)時(shí)間觀察你是如何看周遭人事物估灿，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色缤剧。同時(shí)觀察四周的人馅袁，運(yùn)用你的想象力，向其它人事如何用個(gè)人獨(dú)特的觀點(diǎn)來分析看待同一件事情鞭执。

你筆下的角色在故事中司顿，應(yīng)該也會(huì)以這種方式來體會(huì)故事行動(dòng)（storyaction）。要如何做到兄纺？很簡單。將這些行動(dòng)經(jīng)由腦袋思考與內(nèi)心想法來表現(xiàn)出來化漆。由你所選定的觀點(diǎn)角色估脆，透過其想法，感官與感情來表達(dá)座云。

無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差疙赠「恫模『我擔(dān)心地走在無人的街頭…』『他擔(dān)心地走在無人的街頭…』結(jié)果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗(yàn)到觀點(diǎn)角色內(nèi)心中的所有事物圃阳。

在短篇故事中厌衔，通常會(huì)是只有一個(gè)觀點(diǎn)。短篇故事中捍岳，更換觀點(diǎn)會(huì)造成混淆而使故事看起來支離破碎富寿。在長篇小說中，回有許多不同的觀點(diǎn)锣夹，不過一定會(huì)有一個(gè)是主要觀點(diǎn)的页徐。這是因?yàn)槊總€(gè)故事，終究會(huì)是以一個(gè)角色的故事為主線银萍，如同你的生活故事是只屬于你自己的一樣变勇。這將會(huì)是個(gè)致命缺點(diǎn)，如果你讓你的觀點(diǎn)由一個(gè)角色隨意跳得另一個(gè)角色上贴唇，而沒有固定一個(gè)主要觀點(diǎn)搀绣。人生不會(huì)是這樣，小說也不會(huì)是這樣戳气。

舉例來說豌熄，要是一部小說有十萬字，會(huì)有50-70%的敘述是透過主要觀點(diǎn)角色來描述物咳。主要觀點(diǎn)角色的想法锣险，感覺，原則览闰，與企圖芯肤，將會(huì)主宰整個(gè)故事的行動(dòng)。當(dāng)你要更換觀點(diǎn)時(shí)压鉴，如果有必要崖咨，那是因?yàn)楦淖冇^點(diǎn)可提示讀者，好了解主要觀點(diǎn)角色所面對(duì)的問題油吭。

要如何放置觀點(diǎn)呢击蹲？答案是：將觀點(diǎn)放在會(huì)在正確位置，不會(huì)錯(cuò)過任何重大決定性情節(jié)的角色上婉宰。（舉例來說歌豺，你要是要寫一部爬圣母峰登山的小說，你很難將觀點(diǎn)放在從未離開過西部平原的小男孩身上）

除此之外心包，還有其它的要素要注意类咧。讀者喜歡在看故事時(shí)有擔(dān)心懸疑感。讀者大部分會(huì)為觀點(diǎn)角色而擔(dān)憂。讀者最常擔(dān)心是的什么痕惋？『擁有最重要目標(biāo)的角色能否達(dá)成他的目標(biāo)区宇。

因此你應(yīng)該將觀點(diǎn)放在擁有強(qiáng)大動(dòng)機(jī)，推動(dòng)故事前進(jìn)的角色身上值戳，在整個(gè)故事中议谷，采取行動(dòng)將故事引導(dǎo)到結(jié)局，會(huì)成為最大贏家或輸家的角色上堕虹。

這個(gè)角色卧晓，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變鲫凶。因此在有些小說理論中說道禀崖，因選擇在故事行動(dòng)中改變最多的角色，來切入觀點(diǎn)螟炫。

雖然是這樣指出波附，但在小說中，要是作者沒設(shè)計(jì)好情節(jié)昼钻，觀點(diǎn)角色與被改變角色之間并不一定會(huì)畫上等號(hào)掸屡。因?yàn)檎麄€(gè)故事的行動(dòng)與意義的中心會(huì)集中在觀點(diǎn)角色上，觀點(diǎn)角色然评，一定要成為被改變的角色仅财。

以上對(duì)作者在寫觀點(diǎn)時(shí)有何意義？碗淌？最簡單的一件事就是你無法將觀點(diǎn)角色放在一個(gè)中立的位置觀察盏求。即使是像『大亨小傳（ThegreatGatsby）』這樣的小說中，Gastsby（大亨）最終并不是真正重要的角色亿眠，NickCarraway才是最終真正有所行動(dòng)碎罚，改變，對(duì)世界有不同的看法纳像，在故事最后荆烈，決定回到中西部。Nick是敘述者竟趾，觀點(diǎn)角色憔购，最后是他的故事，整個(gè)事件是透過他的感覺來詮釋岔帽。即使書名并不是這樣取玫鸟。

總結(jié)是，作者千萬不可忘記：

1）每個(gè)故事一定是透過一個(gè)故事行動(dòng)觀點(diǎn)（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）

[個(gè)人無責(zé)任舉例：魔戒在每個(gè)角色才取行動(dòng)時(shí)山卦，會(huì)以其觀點(diǎn)來看事情鞋邑。]

2）每一個(gè)故事必定有一個(gè)主要的觀點(diǎn)角色（dominantviewpointcharacter）诵次。

[個(gè)人無責(zé)任舉例：魔戒是以佛羅多账蓉，為其最主要的觀點(diǎn)來看事情枚碗。]

3）觀點(diǎn)角色會(huì)是最得失攸關(guān)的角色。

[個(gè)人無責(zé)任舉例：1：沒有佛羅多铸本，故事掰不下肮雨。

[個(gè)人無責(zé)任舉例：2：同理，在觀點(diǎn)接換時(shí)箱玷，山姆在佛羅多中(毒后怨规，接下魔戒，這時(shí)锡足，觀點(diǎn)會(huì)佛羅多換到山姆身上波丰。

4）每一個(gè)觀點(diǎn)角色在劇情中有占有都有舉足輕重的地位。

[個(gè)人無責(zé)任舉例：在黑門戰(zhàn)役時(shí)舶得，亞拉岡是主要觀點(diǎn)角色掰烟，而不是佛羅多。

也許在剛開始時(shí)沐批，新手作家會(huì)跟這些原則搏斗纫骑，會(huì)想這閃過這些原則。但當(dāng)你試著作一段時(shí)間后九孩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些原則對(duì)集中故事非常有幫助先馆。說故事的人常常要花很多時(shí)間在確定這是誰的故事，或是選擇那個(gè)觀點(diǎn)切入才會(huì)是讀者體驗(yàn)故事最好的角度躺彬。與其選擇標(biāo)準(zhǔn)的立場切入故事煤墙，你會(huì)發(fā)現(xiàn)由是觀點(diǎn)切入故事會(huì)是更有用的。

13.不要讓觀點(diǎn)模糊

假設(shè)現(xiàn)在來寫鮑伯的故事宪拥，在你決定以他為觀點(diǎn)角色時(shí)仿野，你要如何確定他的觀點(diǎn)呢？

當(dāng)你在寫故事時(shí)江解，你要變成鮑伯设预，你只能看到他所看到的，聽到他所聽到的犁河，知道他所知到的鳖枕，感受他所感受的，除此之為沒有更多的情報(bào)桨螺。當(dāng)鮑伯進(jìn)入一個(gè)大廳時(shí)宾符，他會(huì)先體會(huì)到悶熱的空氣，注意到面孔模糊的人海灭翔，然后想『我要說服大家魏烫，我的想法是正確的。

當(dāng)你這樣描述時(shí)，你不但能將你的觀點(diǎn)角色與現(xiàn)實(shí)人生連結(jié)在一起哄褒，還可讓你的創(chuàng)作更容易稀蟋。你還不用擔(dān)心沙莉在隔壁房干啥，與鮑伯擔(dān)心無關(guān)的事都可忽略呐赡。專心鮑伯的反應(yīng)退客，盡你所能，讓鮑伯在這個(gè)場景中的體驗(yàn)链嘀，生動(dòng)有意義萌狂。

接下來，要讓讀者持續(xù)知道這是從鮑伯的觀點(diǎn)來看事情怀泊。

運(yùn)用文法的技巧來體會(huì)鮑伯的想法感覺茫藏。

與其用『演講用的會(huì)議室很熱鬧』倒不如用『鮑伯感覺到悶繞在他周圍的溫度，了解到他得發(fā)表一篇好演說霹琼，好來保住觀眾的熱情务傲。』

只有鮑伯自己能感覺自己碧囊，了解自己树灶。因此讀者知道觀點(diǎn)是透過鮑伯再看，進(jìn)而鎖定在鮑伯的觀感糯而。

專業(yè)的作家透過外界環(huán)境（熱天通，擁擠的人潮）與觀點(diǎn)（鮑伯）相結(jié)合，建構(gòu)起一個(gè)有[因>-[果>相連熄驼，經(jīng)由鮑伯觀點(diǎn)像寒，了解鮑伯的內(nèi)在想法的。

作者可透過觀點(diǎn)角色瓜贾，藉由觀察外界诺祸，了解觀點(diǎn)角色的內(nèi)在想法與行動(dòng)動(dòng)機(jī)。這樣一來祭芦，你便可讓讀者知道這個(gè)觀點(diǎn)角色的他是一個(gè)怎樣的人筷笨。

舉例來說，鮑伯對(duì)發(fā)表演說這件事的想法龟劲，是害怕胃夏？恐懼？自大昌跌？驕傲仰禀？這時(shí)所鮑伯的反應(yīng)都反映出他的人格特質(zhì)。

固定并強(qiáng)調(diào)一個(gè)敘述觀點(diǎn)蚕愤，可減少問題答恶，讓故事更像真實(shí)世界饺蚊，并使讀者對(duì)你的角色產(chǎn)生同理心。除此之外悬嗓，你可以讓讀者了解觀點(diǎn)角色真正的面孔污呼。因?yàn)樵谒麅?nèi)心深處，角色是無需對(duì)自己說謊與欺瞞烫扼。

作者要小心不要隨便讓觀點(diǎn)跑掉曙求。

假設(shè)鮑伯仍是觀點(diǎn)角色碍庵，而你想表現(xiàn)出他老板麥斯擔(dān)心鮑伯的演講時(shí)映企，你不會(huì)用〔麥斯擔(dān)心著演講〕，因?yàn)檫@時(shí)我們是從麥斯的角度看事情静浴。

相對(duì)的堰氓，你可用〔當(dāng)他走向演講臺(tái)時(shí)，鮑伯想起麥斯對(duì)這場演講的擔(dān)心〕苹享，或是〔當(dāng)走向演講臺(tái)時(shí)双絮，鮑伯撇見麥斯掛滿擔(dān)心的臉孔。

不論是哪一個(gè)說法得问，我們都能提供情報(bào)讓讀者知麥斯擔(dān)心囤攀，但觀點(diǎn)仍集中在鮑伯身上。

因?yàn)橛^點(diǎn)敘述對(duì)寫故事十分重要宫纬，那你要如何訓(xùn)練自己的敘述觀點(diǎn)保持固定呢焚挠？

找?guī)醉撃阕约簩懙男≌f，用紅筆在觀點(diǎn)角色名字（ａ）下畫線漓骚，在每個(gè)句子中標(biāo)出ａ角色的觀點(diǎn)（像是他看到蝌衔，她想到，他聽到蝌蹂，他感覺到噩斟，她試著去）。

后一樣在每個(gè)句子中標(biāo)出ｂ角色的觀點(diǎn)（看到孤个，想到剃允，聽到…。）要是發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)以上的觀點(diǎn)齐鲤，如果有必要的話斥废，重寫，維持單一觀點(diǎn)佳遂。

學(xué)的如何掌握觀點(diǎn)营袜，對(duì)小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點(diǎn)丑罪，你的讀者會(huì)忘了這是什的故事荚板，而你自己也會(huì)忘記凤壁！

14.不要對(duì)你的讀者說教

請(qǐng)將想說的東西用更有意義，更有創(chuàng)意的方法說出跪另。

15.也不要讓你的角色對(duì)讀者說教

不要讓對(duì)白變成笨拙的背景資料交代拧抖。

16.不要讓角色閑扯聊天

要讓說出的對(duì)白都有其目的，（推動(dòng)劇情免绿？建立角色個(gè)性唧席？等等）。

17.不要讓角色對(duì)白五顏六色太花俏

能用貼近平實(shí)的手法寫對(duì)白嘲驾，就不要用各式各樣的俗語俚語淌哟。

18.不要忘了角色的感覺

利用角色的想法，感覺辽故，感受來創(chuàng)造出能被讀者所理解的角色徒仓。

19.不要害怕用『據(jù)說……』

20.不要理所當(dāng)然以為自己什么都知道

請(qǐng)去求證：即使是一個(gè)小失誤，也會(huì)毀了你在讀者心中的可信度誊垢。

21.不要停止觀察與做筆記

利用隨時(shí)觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧

22.不要忽略場景架構(gòu)

(1)在這一景掉弛，主要角色想達(dá)成的立即目標(biāo)為何？

(2)寫下目標(biāo)喂走。

(3)在別處記下這一景所發(fā)生的問題殃饿，并記下問題有否被解決。

(4)當(dāng)目標(biāo)確定后芋肠，帶入另一個(gè)立場與角色相反的第二人乎芳。

(5)設(shè)計(jì)這兩個(gè)角色之間的沖突。

(6)寫下這場景的业栅。

(7)（橋段）景寫爛秒咐，是因?yàn)檫@景所提出的問題，沒有得到好答案碘裕。

23.不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆携取，不要為沖突而沖突）

有趣的事件要跟故事有關(guān)。

24.不要忘了讓你的角色思考

請(qǐng)?zhí)峁耙榔淝楦邪锟祝伎寂袛嗪蟮臎Q定”讓你的角色追求他的故事目標(biāo)雷滋。

25.不要在霧中亂晃

決定你的故事走向，并緊緊的抓牢文兢。

26.不要擔(dān)心說的太白

確定你的作品十分明確有力晤斩，不會(huì)讓你的讀者摸不著頭緒。

27.不要自我批評(píng)到死掉

請(qǐng)讓創(chuàng)意思考自由發(fā)揮

28.不要管你媽媽怎么想

請(qǐng)自由創(chuàng)作姆坚，不要管外界怎么想澳泵。

29.不要隱藏自己的感情

不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情兼呵。

30.不要帶到俱樂部（菜市場）找意見

請(qǐng)避免沒必要兔辅，沒用或沒意義的建議腊敲。

31.不要忽略專家的意見

32.不要追逐市場

33.不要擺高姿態(tài)

不要將自負(fù)或憤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐敗啊日本人之類的)

34.不要浪費(fèi)你的點(diǎn)子（橋段）

請(qǐng)將小點(diǎn)子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟维苔。

35.不要草草收尾

避免的方式

(1)寫完后碰辅，先休息一下。

(2)檢查故事：是否有篇幅限制你要這么結(jié)束介时？故事有依據(jù)你的大綱走嗎没宾？

(3)好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，只要在待改處作記號(hào)沸柔，略提可能解決方法即可（最好換個(gè)環(huán)境循衰，到工作桌以外的地方讀）。

(4)讀完后勉失，盡量修改羹蚣。

(5)重新檢查故事開頭。

(6)檢視敘述觀點(diǎn)的角色是否有混淆：要確立有一個(gè)首要的敘述觀點(diǎn)的角色乱凿。

(7)確定故事中時(shí)間正確：有時(shí)會(huì)有一周有兩個(gè)禮拜三……

(8)重新檢視角色的動(dòng)機(jī)：角色想追求啥？為什嗎咽弦？

(9)尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來徒蟆，要讓他試過后再得到。

(10)檢視每一章節(jié)的結(jié)尾型型。

(11)思考整個(gè)故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作段审，卻違反角色合理性的事。要考慮角色行事與動(dòng)機(jī)是否合理闹蒜。

(12)檢查結(jié)尾：故事由發(fā)生問題開始寺枉，結(jié)束時(shí)，這個(gè)問題有明確的答案了嗎绷落？

36.不要對(duì)你的編輯高估

稿件要整齊化一：計(jì)算機(jī)稿要排版成打印模式姥闪。

37.不要放棄

38.不要只坐在那里≤