清康熙年間的《織耕圖》畦幢，以反映耕種紡織等農(nóng)事為主要內(nèi)容，在歷史上影響頗大潮孽。但很多人不知道的是揪荣，這套《織耕圖》的作者，竟是我們濟(jì)寧老鄉(xiāng)焦秉貞往史。
有一年的冬天游覽頤和園仗颈，西堤處正按照康熙時(shí)期的《耕織圖》進(jìn)行實(shí)景恢復(fù)。出于好奇椎例，便對(duì)這《耕織圖》的產(chǎn)生背景作了了解挨决。康熙在位期間订歪，重視農(nóng)桑脖祈，以農(nóng)為國(guó)之根本，由46幅以四季農(nóng)事組成的《耕織圖》構(gòu)成形象的記錄刷晋。翻閱本地史料盖高，無(wú)意地發(fā)現(xiàn)這套著名《耕織圖》的作者，原來(lái)是我們濟(jì)寧老鄉(xiāng)掏秩，是清康熙朝宮廷畫家三大派之一或舞。這三派的代表人物分別是唐岱、焦秉貞蒙幻、 冷枚映凳，而冷枚又是焦秉貞的學(xué)生。
史料對(duì)焦秉貞的記載很少邮破，只知他是山東濟(jì)寧城區(qū)人诈豌，字爾正，生年不詳抒和，卒于1715年矫渔。康熙時(shí)官欽天監(jiān)五官正摧莽，供奉內(nèi)廷庙洼。
但比焦秉貞名氣大得多的，是他的代表作《耕織圖》镊辕，是康熙三十五年（1696）油够，為迎接“社稷”祭祀大典而繪制的。這套《耕織圖》由反映耕種紡織等農(nóng)事內(nèi)容的46幅畫面組成征懈，畫成后石咬，康熙皇帝又親為《耕織圖》寫了序，題了詩(shī)卖哎，力勸國(guó)民努力耕作鬼悠，為大清帝國(guó)的富強(qiáng)而多作貢獻(xiàn)删性。因?yàn)樽髌肥且勒栈实壑家鈩?chuàng)作的，故又稱為《康熙御制耕織圖》焕窝。
?耕織圖?在前朝便由來(lái)以久蹬挺。南宋紹興年間，曾由當(dāng)時(shí)的畫家樓儔作《耕織圖》袜啃，作品得到了歷代帝王的推崇和嘉許汗侵⌒衣疲皇后親蠶群发，男耕女織，這是中國(guó)古代美麗的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)圖景发乔。樓儔版的《耕織圖詩(shī)》熟妓，共45幅，包括耕圖21幅栏尚、織圖24幅起愈。清康熙帝南巡時(shí)，得見(jiàn)樓儔的《耕織圖詩(shī)》译仗，對(duì)織女之寒抬虽、農(nóng)夫之苦，甚是感慨纵菌，故傳命內(nèi)廷供奉焦秉貞在樓繪的基礎(chǔ)上阐污，重新繪制，耕圖和織圖各23幅咱圆，并每幅制詩(shī)一章笛辟，可謂圖文并茂，生動(dòng)形象序苏。
清版的《耕織圖》是焦秉貞藝術(shù)創(chuàng)作中的代表性作品手幢，對(duì)于清初歷史及其繪畫藝術(shù)研究具有重要價(jià)值。清代張庚在《國(guó)朝畫證錄》一書中忱详，稱其畫法：“其位置自遠(yuǎn)而近围来，由大及小，不爽毫毛匈睁，蓋西洋法也”监透。后代學(xué)者也將焦版與樓版兩套《耕織圖》相比較：認(rèn)為焦秉貞學(xué)習(xí)應(yīng)用了西洋透視法作畫，故“樓圖簡(jiǎn)單樸素软舌，而焦圖則纖細(xì)麗都才漆。”
這里說(shuō)的西洋法佛点，是指西方繪畫不同于中國(guó)的繪畫方法醇滥。中國(guó)繪畫主要用線條來(lái)勾勒形象黎比，而西洋畫法用明暗來(lái)塑造人物，并在繪畫中應(yīng)用了焦點(diǎn)透視的原理鸳玩，因此阅虫，西方繪畫能傳達(dá)出一種更為真實(shí)的效果，即形似不跟。
清代康乾之際颓帝，正是西洋繪畫藝術(shù)傳入中國(guó)的重要時(shí)期。焦秉貞與意大利宮廷畫師郎世寧都是中西繪畫藝術(shù)結(jié)合的大膽探索者窝革、實(shí)踐者购城，兩者也是融合東西方藝術(shù)的成功者。焦秉貞以國(guó)畫技法為基礎(chǔ)虐译，大量借鑒了“西法”瘪板；而郎世寧則比焦秉貞稍晚，他于1715年來(lái)到中國(guó)漆诽，而這一年侮攀，正是焦秉貞的卒年。這也說(shuō)明焦秉貞是最早引入西方繪畫的藝術(shù)家厢拭，他的作品用色濃重艷麗兰英，布局緊湊，細(xì)致工整供鸠，在中國(guó)書畫藝術(shù)史上具有重要的地位畦贸。
焦秉貞生活的年代，濟(jì)寧還是個(gè)鮮為人知的小地方回季，宮廷畫師職位不高家制，沒(méi)有更多的記載也屬正常。至于他在故鄉(xiāng)的種種背景信息泡一，后來(lái)又是怎樣入宮廷做供奉颤殴，更加不得而知了。好在一套兼具史料與藝術(shù)價(jià)值的?耕織圖?鼻忠，令濟(jì)寧人焦秉貞的名字流傳于世涵但。
尤其令人奇怪的是，后代的濟(jì)寧帖蔓，收集網(wǎng)羅了這么多的名人名士矮瘟，卻在本土歷年的名人榜里，沒(méi)有看到過(guò)焦秉貞的名字塑娇。
