賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》共有兩首衫生，都不是律絕。
賀知章的一生官運(yùn)亨通土浸，壽長體健罪针，算是詩詞史上不可多得的順達(dá)人士。所以他的詩作開朗清新黄伊，樸實(shí)無華泪酱，少有雕琢。他是陳子昂同時(shí)代人还最，卻經(jīng)歷了李白墓阀、杜甫、王維憋活、宋之問等詩人的大爆發(fā)和近體詩規(guī)范時(shí)代岂津。當(dāng)格律體成型的時(shí)候虱黄，雖然立刻得到上層文人的喜愛和推廣悦即，但是作為這一過渡時(shí)期的詩人，古體詩和近體詩同時(shí)創(chuàng)作基本上是以習(xí)為常的事情橱乱。李白雖然也寫七絕辜梳，但是歌行體成就更大。
他們裹挾在詩的格律進(jìn)化歷史中泳叠，并不自知作瞄。所以，那個(gè)時(shí)期的絕句也都是從古絕開始往律絕進(jìn)化危纫，不合格律是常有的事情宗挥。后人為了方便分類，還特地為他們的詩創(chuàng)造出“折腰體”之類的名詞种蝶。
但是宋以后契耿，到今天，我們就可以憑著平仄格律關(guān)系很簡單地判斷出古體和近體螃征。一是因?yàn)楝F(xiàn)今格律早已標(biāo)準(zhǔn)化搪桂，基本上不會(huì)有異議。頂多也就是“折腰體”到底算近體詩還是古體詩之類的問題盯滚。這個(gè)其實(shí)問題不大踢械，大家求同存異就好酗电。
來看《回鄉(xiāng)偶書》之一
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰内列。
兒童相見不相識(shí)撵术，笑問客從何處來。
我們標(biāo)出首句平仄：“仄仄平平仄仄平”德绿，按照首句平仄推出整首詩的平仄關(guān)系荷荤，如果符合就是律絕，如果不合即是古絕移稳。這是首句仄起押韻格式：
仄仄平平仄仄平蕴纳，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄个粱，仄仄平平仄仄平古毛。
我們標(biāo)出《回鄉(xiāng)偶書之一》的平仄，看看和七絕仄起押韻格式是否相符合：
仄仄平平仄仄平都许，平平平仄仄平平稻薇。
平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平胶征。
七言近體詩平仄有一塞椎、三、五不論睛低，二案狠、四、六分明的說法钱雷，就是在奇數(shù)字位置有些是可平可仄的骂铁。所以我們看到第二句第三字“無”發(fā)平音是沒有問題的，前兩句是合律的罩抗。后兩句上下是相對的拉庵，同樣第三字發(fā)音相反我們不用管，但是后面三字出句“平平仄”變成了“仄平仄”套蒂，對句“仄仄平”變成了“平仄平”钞支，這樣是否有問題拌滋？
這其實(shí)是沒問題的骤竹，對句“平仄平”可以看做是對這一句首字發(fā)仄音造成整句孤平（仄仄仄平仄仄平——除韻腳外只有一個(gè)平音）的拗救，同時(shí)也對了出句“仄平仄”梅惯。
所以這首詩的是符合近體格律詩七絕仄起押韻格式變體的馍刮。
等等信夫，第一句話不就說這首詩不是律絕嗎？
這是因?yàn)榱硗庖粋€(gè)原因。韻腳“回”静稻、“來”在平水韻中是“十灰”部警没，而讀音更像的“衰（cui）”卻屬于“四支”部。也就是說振湾，按照平水韻來說杀迹，這三個(gè)字不押韻！如果是第一字不押韻押搪，還說得過去树酪，那叫做“孤雁出群格”，而這里是雙數(shù)句尾不押韻大州。這肯定是出律续语。
所以，完全可以斷定這就是一首七言古絕厦画，簡稱七古疮茄。
再看《回鄉(xiāng)偶書》之二
離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨根暑。
惟有門前鏡湖水力试，春風(fēng)不改舊時(shí)波。
照例得出首句平仄：“平仄平平仄仄平”排嫌，注意'“別”字為入聲字畸裳，發(fā)仄音。這也是仄起押韻格式（首字不論）淳地，平仄關(guān)系和上一首詩應(yīng)該是一樣的：
仄仄平平仄仄平怖糊，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄薇芝，仄仄平平仄仄平蓬抄。
再標(biāo)出全詩實(shí)際平仄：
平仄平平仄仄平丰嘉，仄平平仄仄平平夯到。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平饮亏。
首先耍贾，這里二三句失黏了。如果只是二三句失黏路幸，還可以判斷為折腰體荐开，但是我們看三四句的第六字都發(fā)平聲，這就是很明顯又失對了简肴。既失黏晃听，又失對，完全出律。
別的都不用看了能扒，這首之二也是古絕佣渴。
所以，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》共有兩首初斑，都不是律絕（七絕）辛润。
當(dāng)然，這并不影響都是好詩见秤。只不過是我們把它劃分在古體詩中的古絕而已砂竖。
賀知章絕不會(huì)想這么多。
