今晚聽了月月老師的分享，干貨滿滿杉辙，但是需要慢慢消化模捂。收藏起來捶朵，隨時(shí)看看。這一次的作業(yè)是《童年》狂男，對(duì)于我來說综看，很容易寫成散文哦……
第一個(gè)其實(shí)大家應(yīng)該都有想到虚汛，就是“少年不識(shí)愁滋味兢仰，愛上城樓崭添，愛上城樓硝烂，為賦新詞強(qiáng)說愁”苞俘。青春言情題材的故事努释，清新一點(diǎn)贝椿，情緒飽滿蜈块，不要千篇一律的情節(jié)蔑穴。我們編輯是可以接受的忠寻。
第二個(gè)是鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁不能寫成散文存和，破題相對(duì)來說就比較重要奕剃。在城市里生活的打工一族實(shí)在太多了，北漂南漂都有捐腿，這個(gè)大家應(yīng)該都能理解纵朋。鄉(xiāng)愁對(duì)他們來說是在城市生活里的支撐，那一瓶家鄉(xiāng)的辣醬茄袖，那母親做的桂花糕操软。前面是北方，后面是南方宪祥，我舉個(gè)例子啊聂薪，屬于家鄉(xiāng)的一切都會(huì)讓深夜的情緒崩潰，或者會(huì)拾起溫暖品山，這點(diǎn)大家是可以體會(huì)的胆建。我個(gè)人覺得鄉(xiāng)愁的故事小說，有體會(huì)的文友可以嘗試肘交。寫這期的愁笆载，應(yīng)該會(huì)出現(xiàn)一些好的故事的。
第三點(diǎn)可以是百變涯呻，生活里的愁緒凉驻，生活里累加的疲憊，擊垮我們的那一刻复罐，我們遇見的人涝登、事、貨物效诅、小說胀滚、故事趟济，都能創(chuàng)作吧⊙柿可以注意一下特殊環(huán)境下的特殊人物顷编，或者身份最普通的那些小人物的愁，在破題上還可以更加立意高一些剑刑，就拉伸一下媳纬，個(gè)人覺得小說寫這個(gè)類型的愁，故事會(huì)更好看一點(diǎn)施掏。
第四點(diǎn)應(yīng)該是色彩跟物件钮惠，這里我稍微引導(dǎo)一下，色彩我指的是一種色彩代表的愁七芭，一種物件寓意的愁意素挽。這種寓意引發(fā)的故事也是會(huì)很好看的，可能會(huì)有點(diǎn)意識(shí)流的創(chuàng)作狸驳，大家可以嘗試一下毁菱，但也要注意不要寫成散文隨筆，不必太夸大情緒锌历，因?yàn)槌钸@個(gè)字本身就很帶情緒，大家寫的時(shí)候要盡量不能讓讀者只看到作者自己的情緒峦筒，要把色彩跟想表達(dá)的賦予人物去呈現(xiàn)出來究西，那色彩不一定代表愁，也能代表一些其他的東西物喷。物件也是同樣道理的卤材。
第六點(diǎn)是孩子的愁。這個(gè)點(diǎn)我主要是關(guān)注了當(dāng)下社會(huì)里孩子的學(xué)業(yè)普通比較重峦失，心理壓力大扇丛，甚至于有些孩子得了抑郁癥。這個(gè)是在我微小說有一期專題里尉辑，我曾經(jīng)寫到了一些關(guān)于抑郁癥的一些小主題帆精，然后我收到過一部分的稿子，那些作者年紀(jì)都比較輕吧隧魄，他們有寫到學(xué)校里的一些抑郁癥卓练。嗯，這點(diǎn)我覺得要注意一個(gè)切入的角度购啄，在創(chuàng)作時(shí)要注意敏感詞匯襟企。
關(guān)于激發(fā)靈感的方法，第一個(gè)我想說一下狮含，要尋到適合自己寫作的時(shí)間段顽悼，其實(shí)這個(gè)也不能算是方法吧曼振，可以說是經(jīng)驗(yàn)分享，可能源于之前蔚龙，我前幾年都在寫詩(shī)歌冰评，現(xiàn)在是。而且很長(zhǎng)一段時(shí)間我都是日更的府蛇，那時(shí)候靈感爆棚的原因在后來我回顧以往的總結(jié)是發(fā)現(xiàn)幾乎是凌晨跟深夜的時(shí)候?qū)懺?shī)嘛集索，情緒比較容易泛濫，主要是女孩子可能本來就比較感性吧汇跨。記得那時(shí)候?qū)懸皇仔≡?shī)务荆，關(guān)于孤獨(dú)的小詩(shī)，那時(shí)候喜歡寫手賬穷遂，嗯函匕，就愛買一些羽毛筆在紙上亂涂亂寫的，靈感來的很快蚪黑，那時(shí)候筆下的詩(shī)歌寫的很盡興盅惜。那我這里總結(jié)一下，就是要找到適合自己寫作的時(shí)間段忌穿∈慵牛可能我比較適合凌晨創(chuàng)作文四圈用，肯定也會(huì)有一些文友適合白天有完整的時(shí)間段的時(shí)候?qū)懳穆咏＃膊皇敲總€(gè)作者都適合凌晨寫作的屈芜，我的生物鐘主要是亂了好多好多年。凌晨一直是我的工作跟寫文時(shí)朴译。
第二個(gè)聽一首曾經(jīng)感動(dòng)過自己的歌曲井佑，或者循環(huán)播放輕音樂，好聽的音樂容易讓我們寫作者吧眠寿，進(jìn)入寫作的一種沉浸式的狀態(tài)躬翁。曾經(jīng)有一些作者在跟我對(duì)稿的時(shí)候，跟我聊起過他們的一些創(chuàng)意來源于一段音樂盯拱，一句歌詞盒发，其實(shí)這個(gè)我自己也有體會(huì)，這大概就是音樂的魅力狡逢，我也曾經(jīng)因?yàn)橐皇缀寐牭母杓７缓髮懥艘粋€(gè)愛情故事。
第三個(gè)是聊天甚侣，這個(gè)大家可能覺得聊天很浪費(fèi)生命的明吩，但我們文人之間的聊天大概率是不會(huì)的，因?yàn)槲覀兌急容^孤傲殷费，而且怎么說呢印荔，夸一下吧低葫。滿腹經(jīng)綸，都特別想輸出吧仍律，那一個(gè)初步形成的不叫靈感的靈感嘿悬，可能在一次文人的聚會(huì)或者小群里聊天，就像我水泉，我們幾個(gè)好好一點(diǎn)的文友會(huì)有一個(gè)很小的群善涨，大概也就三四個(gè)人，我們會(huì)經(jīng)常討論一些草则。文學(xué)創(chuàng)意分享一些自己的作品钢拧，那一個(gè)剛冒頭的小靈感就會(huì)被拔高，或者說是豐潤(rùn)起來炕横，這個(gè)是非常切身感受的源内。之前寫文的時(shí)候，跟幾個(gè)關(guān)系好的文友經(jīng)常就是開聊份殿，不久大家認(rèn)出一個(gè)包谷膜钓，很快集思廣益。大家你一句我一句卿嘲，就把這個(gè)點(diǎn)子帶大了颂斜。提出這個(gè)這個(gè)這個(gè)創(chuàng)意的那個(gè)朋友就會(huì)直呼很妙，然后現(xiàn)場(chǎng)就會(huì)大筆一揮拾枣，故事的雛形或者大綱就洋洋灑灑的寫成焚鲜。那時(shí)候我們真的會(huì)這樣，就是在小群里大家一討論放前。然后就會(huì)討論的那個(gè)朋友，就會(huì)把他自己的大綱用語(yǔ)音或者文字打在小群里糯彬，當(dāng)然這個(gè)是要求大家關(guān)系比較好的凭语，就比較鐵的那個(gè)，不要出現(xiàn)什么版權(quán)問題撩扒，對(duì)吧似扔。
第二個(gè)靈感收集的方法，閱讀改變思維方式搓谆，我們寫作者炒辉，特別是過了初期的寫作者，小說寫作應(yīng)該是首選的泉手，但那個(gè)并不意味著我們只需要看名家名作黔寇。那些獲獎(jiǎng)的短篇名作、長(zhǎng)篇小說斩萌，我們也可以涉及更廣泛的領(lǐng)域來吸取營(yíng)養(yǎng)缝裤，比如哲學(xué)書屏轰、心理學(xué)書，還有歷史憋飞、地理霎苗、天文，甚至現(xiàn)代詩(shī)歌榛做、古典詩(shī)歌都成唁盏，這些都會(huì)成為我們作品中的要素，甚至于某部作品的脊梁骨检眯。閱讀的下限是寫作的上限厘擂，多領(lǐng)域的閱讀會(huì)打開我們寫作的思維的。
第三大點(diǎn)我想說一下思考轰传，這點(diǎn)可能大家比較難理解驴党，我大概說一下，靈感是精靈获茬，奔跑是天性港庄，其實(shí)我們寫小說的時(shí)候跟創(chuàng)作詩(shī)歌有點(diǎn)相同。我是從寫詩(shī)開始恕曲，慢慢開始寫作的鹏氧，然后我覺得詩(shī)歌對(duì)我的影響非常深。現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)作需要跳躍的思維佩谣，我們的小說創(chuàng)意也是會(huì)突然降臨的把还。不管在完整的時(shí)間里思考，比如深夜茸俭、凌晨吊履，還是在生活里短暫的不完整的時(shí)間里思考，比如等車调鬓，甚至于氣氛頹廢時(shí)艇炎，我們都會(huì)有靈感突襲的。我曾在一次下班時(shí)很累很沮喪的時(shí)候腾窝。有了創(chuàng)作欲望缀踪，然后我有一些作品，就是在特別不可思議的時(shí)間有的靈感虹脯。我們想透過作品傳遞什么樣的思想驴娃？這個(gè)問題是不是有點(diǎn)深?yuàn)W？個(gè)人迫切的想表達(dá)的是什么循集？其實(shí)不需要想有多大的宏圖唇敞。初期就是我們自己的人生觀就可以了，用自己的語(yǔ)言來表達(dá)，初稿就是記錄靈感厚棵，不需要去想太多的其他的歪歪扭扭的東西蕉世，慢慢的我們會(huì)越來越想通過文字去表達(dá)自己對(duì)這個(gè)世界的感受。喜悅的婆硬，憤怒的狠轻，甚至于我們從這個(gè)世界的表象看到的我們理解的生活的實(shí)質(zhì)，甚至于我們想賦予這個(gè)世界的童話色彩彬犯、幻想泡泡向楼，我們都能通過手中的筆呈現(xiàn)給讀者看。這個(gè)點(diǎn)我我是希望通過這樣的一個(gè)引導(dǎo)谐区，能讓大家去思考一下自己的作品到底要傳遞什么樣的思想湖蜕，可以把大家的利益可以稍微拉高一下。
學(xué)會(huì)在放松的業(yè)余生活跟娛樂項(xiàng)目里獲取靈感宋列，這點(diǎn)是不是很多朋友都覺得挺喜歡的昭抒？不過這個(gè)也是比較真實(shí)的體驗(yàn)吧，我們大家都是老百姓炼杖。生活充滿了煙火氣灭返，油鹽醬醋，家庭瑣事坤邪，侃大山熙含，看電視，這應(yīng)該都是非常日常的艇纺。作為一個(gè)業(yè)余寫手怎静，除了寫作閱讀以外，偶爾偶爾也會(huì)有朋友聚會(huì)黔衡，會(huì)看泡沫劇蚓聘，吃炸雞，看電視電影盟劫。我是自從五年前開始正式寫作的夜牡，我的業(yè)余生活里就因?yàn)閷懽髟黾恿藢?duì)文學(xué)的敏感性。我會(huì)從電視捞高、電影里分析對(duì)白，分析情節(jié)的走向渣锦，主角光環(huán)下人物是為什么會(huì)那么出彩硝岗。也會(huì)在和閨蜜朋友聊天時(shí)，除了聽八卦袋毙，也會(huì)偶爾挖挖素材型檀，這個(gè)大家應(yīng)該都會(huì)有這樣的事情√牵可以從一些比較輕松的一些相處里面胀溺，嗯裂七，大家偶爾會(huì)去挖掘一下，大家就可以有的一些靈感仓坞。
6建議多關(guān)注民生疾苦背零，身邊人身邊事，老百姓的生活建議多關(guān)注民生疾苦无埃，身邊人跟身邊事徙瓶，老百姓的生活〖党疲可能這個(gè)點(diǎn)有點(diǎn)老調(diào)重彈侦镇，但也是我本人的感同身受吧。小說是平常式的在創(chuàng)作织阅。很多作者力求就是編故事編的很精彩壳繁，但卻忽略了事實(shí)的本身。我是上海人荔棉，沒有太多機(jī)會(huì)接觸鄉(xiāng)村的一切闹炉，在我五年前開始寫作后，特別是從我開始江耀。做網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的編輯剩胁，我我讀到了很多文友作品中的鄉(xiāng)村的變化，說實(shí)話祥国，筆下的鄉(xiāng)村的變化實(shí)在太少了昵观，變化也太慢了，但是因?yàn)檫@些舌稀，我開始關(guān)注更加關(guān)注民生啊犬。我早期創(chuàng)作的一部一部小說鐵頭，那里面是有我自己的一部分的影子吧壁查，那時(shí)候我?guī)ш?duì)在戶外工作觉至。算是自己創(chuàng)業(yè)吧，如果不是因?yàn)樽约核龋皇且驗(yàn)槲淖值镊攘Φ脑捰镉覐膩頉]有想到過我筆下的人物會(huì)如此鮮活。我那次創(chuàng)作席怪，讓我真切的感受到了我們手中的筆是可以非常有名的应闯。正在嘗試故事/小說創(chuàng)作的文友們，試試拿起手中的筆挂捻，記錄那些平凡人的不平凡碉纺。
關(guān)于素材來源
接下來跟大家分享一下故事短篇小說的素材來源，很多文友吧，都會(huì)卡殼骨田，覺得我素材沒有了耿导，我小說寫不出來了，所以命題作業(yè)雖然是一種方法态贤，我覺得舱呻。還是要有自己的素材。
關(guān)于我們寫故事的素材來源抵卫，每個(gè)寫手肯定都有自己的空窗期狮荔，也會(huì)有靈感跟素材都很豐盈的時(shí)候，有些網(wǎng)文長(zhǎng)篇寫手可能更是多個(gè)坑在同步挖介粘。多部作品一起動(dòng)筆在寫殖氏，我們簡(jiǎn)書里短篇寫作者居多吧，一方面也是因?yàn)榇蠹叶继幵谏畹姆彪s里姻采，完整的寫作時(shí)間更是少之又少雅采，而且在簡(jiǎn)書里，作者多于讀者慨亲。其實(shí)大多數(shù)作者同時(shí)也是讀者婚瓜，這就決定了一部新作品的出爐，一方面面對(duì)的是同樣在寫短篇的作者的閱讀刑棵，一方面面對(duì)的是純正的讀者的閱讀巴刻，在全。在前者的群體里蛉签，如果真正為了同為攜手的成長(zhǎng)著想的話胡陪，我覺得應(yīng)該是互贏才是好的，做對(duì)方的第一個(gè)讀者碍舍，給予誠(chéng)懇真實(shí)的點(diǎn)評(píng)跟建議柠座，這樣才能共同成長(zhǎng)，交流片橡，構(gòu)思妈经，構(gòu)思人物設(shè)定的。
第一個(gè)我想說一下采風(fēng)這個(gè)捧书，我在找七路簡(jiǎn)書的時(shí)候吹泡，曾經(jīng)我們有幾個(gè)作者會(huì)討論采風(fēng)，甚至于大家交流一些经瓷，就是彼此爆哑。在各個(gè)地方，或者說是出差了嚎，或者是旅游泪漂，看到的一些民俗。
采風(fēng)這個(gè)詞有點(diǎn)古老了歪泳，但相信老一輩的作家應(yīng)該都會(huì)去各地瀏覽民俗萝勤，收集寫作素材的，采詩(shī)觀風(fēng)呐伞，收集民謠民歌〉凶浚現(xiàn)代的作家有時(shí)候?yàn)榱梭w驗(yàn)生活，也會(huì)為了寫好一個(gè)職業(yè)伶氢。去做一份短工趟径，像木工什么的，然后就為了一些雕刻的一些素材癣防，那樣才會(huì)有細(xì)膩生動(dòng)又真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫蜗巧。我們現(xiàn)在的年輕作者，很多靠的是天馬行空的想象力蕾盯。是很少用自己的腳步去照亮世界的美好的幕屹，我覺得如果大家有這個(gè)閑暇或者假期可以去試試看，這是一個(gè)很好的辦法级遭。
第二點(diǎn)是感受望拖，其實(shí)就是字面意思，這個(gè)其實(shí)很真實(shí)的挫鸽，我的意思主要是說说敏，如果一個(gè)寫作者沒有一個(gè)細(xì)膩敏感的心思吧，是很難寫出好作品的丢郊。我們常說的五感盔沫。五感主要是指視覺、聽覺蚂夕、嗅覺迅诬、味覺跟觸覺，那如何把五感寫活婿牍？我們的作品除了陳述侈贷，有很多作者，我在對(duì)稿的時(shí)候等脂，我跟他們說陳述太多了俏蛮。就是沒有用到呈現(xiàn)的寫作手法，也沒有把那個(gè)五感這個(gè)很好的去把它體會(huì)出來上遥，我覺得更多的應(yīng)該讓讀搏屑，我更多的是應(yīng)該帶著讀者進(jìn)入我們的故事里。讓他們的五感也豐盈起來粉楚，讓我們的故事能被看到辣恋、聽到亮垫、聞到、嘗到伟骨、摸到饮潦，整個(gè)故事似乎就觸手可及，那才是何其妙哉携狭，大家說對(duì)吧继蜡？當(dāng)然，這個(gè)需要作者的語(yǔ)言功底逛腿，我們可以慢慢練習(xí)的稀并。
夢(mèng)境這個(gè)有點(diǎn)奇妙啊，就是大家做的夢(mèng)单默，就是平常晚上碘举、早上起來發(fā)現(xiàn)自己做了很多很多夢(mèng)，然后記錄夢(mèng)境是一個(gè)很好的習(xí)慣搁廓，我曾經(jīng)碰到過一些作者殴俱。就很喜歡把自己的夢(mèng)境寫出來，我好像還推文過枚抵，嗯线欲，這個(gè)是寫作素材里面不可多得的源泉，我曾經(jīng)就今年吧汽摹，我曾經(jīng)把一個(gè)噩夢(mèng)寫進(jìn)我自己的長(zhǎng)篇李丰，開頭，覺得很有意思逼泣。其實(shí)小說的開篇就是整部作品的方向標(biāo)趴泌，有吸引力才會(huì)有閱讀動(dòng)力。當(dāng)然這個(gè)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的成熟夢(mèng)境拉庶，作為小說創(chuàng)作者嗜憔，我們要靈感，我們要讓靈感飛躍的更高更遠(yuǎn)氏仗。才能讓故事好看吉捶，而且也很有嚼勁。
（4）當(dāng)身邊人身邊事都寫完后寫什么皆尔？擱筆呐舔，然后去熟悉新鮮的人、事慷蠕、物珊拼。第四個(gè)，我想提供大家一個(gè)想法流炕，就是當(dāng)身邊人澎现、身邊事都寫完以后仅胞，我們?cè)搶懶┦裁矗矣X得應(yīng)該擱筆剑辫，然后去熟悉新鮮的人饼问、事物。我們的生活圈子都很小的揭斧，但我覺得就是書本跟網(wǎng)絡(luò)可以帶我們?nèi)ヮI(lǐng)略更廣闊的世界。不需要去哪個(gè)城市峻堰，我們就可以了解那里的民俗讹开，甚至于構(gòu)思那里可能發(fā)生的故事。就像我們把某個(gè)沒有去過的城市作為我們的故事背景捐名，這個(gè)不是不可行的〉┩颍現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)那么發(fā)達(dá)，就算我們?nèi)タ匆恍┫嚓P(guān)的書籍镶蹋，我們都可以把這個(gè)故事寫的很好成艘。我有個(gè)好友喜歡泡圖書館。疫情以后贺归，我也愛周末去上海圖書館淆两，在圖書館看書跟在家里真的很不同，似乎就是能心無雜念的看進(jìn)去拂酣，甚至可以更加很認(rèn)真的去摘錄一些東西秋冰。
書香讓我很沉靜，因?yàn)橐矝]有家里零食的誘惑了婶熬，就可以看的進(jìn)去剑勾，讀的進(jìn)去。電子書赵颅，嗯虽另，很方便吧，但是眼睛吃不消饺谬。我做編輯審稿捂刺，每天大概要五六個(gè)小時(shí)吧，我基本上是紙質(zhì)書跟電子書交互著看募寨，這個(gè)感受會(huì)很不一樣吧叠萍。這時(shí)候的閱讀沒有那么強(qiáng)的目的性，就像我們以前讀書绪商。讀一些相關(guān)的小說苛谷，我們會(huì)去找我們可以學(xué)習(xí)的地方，但是現(xiàn)在就不需要格郁，我們不用去研究故事結(jié)構(gòu)什么不用腹殿，也不用抱著學(xué)習(xí)態(tài)度独悴，我們更多的是去單純的欣賞跟閱讀。只是跟著作者去賞心悅目锣尉，然后跟著作者的感情線悲喜交加刻炒，我們會(huì)更加覺得寫作跟閱讀，跟享受美食是一樣幸福的自沧。靈感跟素材的收集坟奥，其實(shí)這個(gè)主要是一種很自我的，就是大家應(yīng)該多渠道的去想拇厢，去考慮爱谁，月兒能說的就是自己的一些寫作經(jīng)驗(yàn)的分享，希望對(duì)大家有用吧孝偎。
故事/短篇小說表達(dá)呈現(xiàn)手法访敌，分享下怎么讓故事更加好看，呈現(xiàn)手法在故事小說寫作中的運(yùn)用等衣盾；我做伯樂三年了寺旺，在做伯樂期間，經(jīng)常碰到作者在對(duì)稿的時(shí)來問我势决，為什么要用呈現(xiàn)手法來寫作阻塑，什么是呈現(xiàn)手法？這些我覺得都可以從文學(xué)書籍里去找到出處的果复。我就不再贅述了叮姑，在這里我主要想分享一下怎么讓故事更加好看，呈現(xiàn)手法在故事小說寫作中的運(yùn)用据悔。在敘述和呈現(xiàn)之間我們要試著找到屬于自己的語(yǔ)感传透。人物線跟人物圖，這個(gè)是我個(gè)人的一些喜好极颓，我跟大家就算分享一下吧朱盐，不一定適合每一個(gè)人，我不管是審稿還是自己寫長(zhǎng)篇菠隆，都比較喜歡畫人物圖兵琳。然后理清人物線，我碰到一些投稿的作骇径，作品躯肌，如果特別長(zhǎng)的，我就喜歡畫人物圖畫破衔，畫各種思維導(dǎo)圖清女，然后人物的設(shè)定在構(gòu)，在故事的構(gòu)建之初晰筛，還是建議寫作者嫡丙。就能做好這一步的雙面人格不是適合任何故事的拴袭，還是有限制的。主要人物的個(gè)性設(shè)定能對(duì)整部作品起到舉足輕重的作用曙博，也能提高閱讀感受拥刻，比如金庸筆下的神雕俠侶中的楊過。飄里面的主人公方世家的父泳，除了主角光環(huán)外般哼，這些人物的個(gè)性設(shè)定都很有說服力，我覺得人物的說服力是非常重要的惠窄，它能讓整個(gè)蒸眠。剛才最后一句可能跳掉了，我再說一遍睬捶，就是除了主角光環(huán)外，這些人物的個(gè)性設(shè)定都會(huì)很有說服力近刘，這樣也會(huì)讓整個(gè)故事更加真實(shí)擒贸。好的故事一定要有一個(gè)特別鮮活的人物，主要人物哪怕是網(wǎng)絡(luò)小說觉渴，我覺得也是的介劫，不管是短篇還是中長(zhǎng)篇，作者寫的時(shí)間久了案淋，應(yīng)該就能體會(huì)到自己在某個(gè)時(shí)刻座韵。寫著寫著就感覺自己就是那個(gè)女主或者男主了，那種難以走出來的感覺會(huì)很真實(shí)踢京，生活里也會(huì)很妖魔的誉碴，突然加起來自己作品里的人物名，反正我會(huì)的瓣距，我記得我之前黔帕。我每年都會(huì)寫一部長(zhǎng)篇作品，寫完以后我就感覺我自己就變成了女主蹈丸，那個(gè)人物名就天天在我腦子里跳成黄。我們?cè)趯懱峋V或者動(dòng)筆前，寫提綱我指的是寫中長(zhǎng)篇的作者逻杖，然后動(dòng)筆就是一般的普通的短篇作者奋岁，這個(gè)要說一下，我我還是不是太建議荸百。短篇寫手寫提綱闻伶，最后我自己有時(shí)候會(huì)寫，但是我覺得我真正創(chuàng)作的時(shí)候够话，我還是脫離提綱的虾攻，我們想一下筆下的人物到底是什么樣的人铡买，成就或者毀滅什么樣的事情，通過哪些情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展霎箍。人物的個(gè)性是否在中途因?yàn)榍楣?jié)變化而變化奇钞？怎么讓細(xì)節(jié)為人物刻畫服務(wù)？這個(gè)在創(chuàng)建之初我們心里倒有底漂坏。人物圖很簡(jiǎn)單的景埃，大家不要覺得有壓力，也不用特別精致顶别，其實(shí)就是畫給自己看的谷徙，哪怕畫的難看一點(diǎn)也無所謂，自己可以看懂就可以了驯绎，還可以輔助標(biāo)注上情節(jié)走向完慧。這樣寫作思路不會(huì)斷，也不會(huì)經(jīng)呈ＪВ卡文屈尼。畫人物圖，會(huì)好一些拴孤。這樣寫作思路不會(huì)斷也不會(huì)經(jīng)称⑵纾卡文。特別對(duì)那種寫武俠小說的演熟，我覺得畫人物圖很有必要鞭执，因?yàn)槲矣X得畫人物圖你就知道你打的那個(gè)人是誰(shuí)了。
第二點(diǎn)說一下心理活動(dòng)芒粹，人物的心理活動(dòng)就是真的不能太平鋪直敘了兄纺，特別是在故事作品里，故事小說作品里嘛化漆，都是囤热，雖然故事講究把一個(gè)事情說清楚。但人物隨著事件的發(fā)展的變化获三，要用呈現(xiàn)手法去展現(xiàn)旁蔼，純敘述會(huì)讓故事讀來特別沒有意思，可以構(gòu)建自己比較特殊的語(yǔ)言來寫人物的心理活動(dòng)的設(shè)置，強(qiáng)烈的對(duì)比。自己從另一個(gè)角度來理解筆下的人物自脯，從而創(chuàng)作出獨(dú)特的語(yǔ)言心理活動(dòng)的描寫，最終的目的也是為了把這個(gè)人物去解釋清楚限佩，讓讀者更加通透的理解作品想要表達(dá)的是什么，傳達(dá)的是什么。作為寫作者祟同，覺得這個(gè)也不用很急吧作喘，多寫幾部作品，會(huì)讓自己體會(huì)到自己的呈現(xiàn)能力在加強(qiáng)晕城，大家會(huì)知道怎么用語(yǔ)言來詮釋清楚人物的心理泞坦。
（3）故事/小說的張力
作品啊，我先說一下標(biāo)題砖顷，故事跟小說的張力贰锁，這是我們要說的第三點(diǎn)，還有六點(diǎn)一共九點(diǎn)滤蝠，作品是要承載一些東西的豌熄。到底是什么東西，這都要靠我們作者手中的筆去引導(dǎo)讀者物咳。當(dāng)然锣险，這份引領(lǐng)引領(lǐng)不能把讀者當(dāng)做傻瓜，也不能把讀者都當(dāng)做大聰明览闰，要講究一些文字技巧芯肤。每部小說大體上都會(huì)有一條感情線跟主干的故事線，這個(gè)大家應(yīng)該能夠理解焕济，除了情節(jié)推動(dòng)外纷妆，故事的收尾的余韻的震撼力很重要盔几。曾經(jīng)讀到過這句話晴弃，故事結(jié)束才是真正的開始。
故事結(jié)束才是真正的開始逊拍。通俗的講上鞠，就是當(dāng)我們讀完一部作品時(shí)，我們還沉浸在作者營(yíng)造的懸疑芯丧，或者說感情芍阎，或者說暫時(shí)無法走出的屬于讀者本身的一種閱讀情緒。小作小說故事的張力對(duì)整部作品是很重要的缨恒，每個(gè)讀者由于自身的閱讀量的限制谴咸，對(duì)作品的理解也會(huì)有所不同，可能作者想表達(dá)的作品的深意骗露，一部分讀者可以明了岭佳，而另一部讀。另一部分讀者不能完全體會(huì)萧锉，這個(gè)其實(shí)就是小說的張力珊随，話本很好看的，故事也很好看，其實(shí)最好看的應(yīng)該是小說叶洞，因?yàn)樾≌f既有鮮活的人物鲫凶，又有好看的故事，呈現(xiàn)手法就是要考量衩辟。作者的比例怎么讓小說的人物螟炫，小說的語(yǔ)言，還有設(shè)置的情節(jié)惭婿，融合度不恭、粘合度更加高一點(diǎn)？
第四點(diǎn)是副線人物财饥。每部小說里不是只有主人公换吧，一定會(huì)有兩三個(gè)副線人物，人物的多少取決于作者的情節(jié)需要钥星，副線人物是服務(wù)于主人公跟故事主線的沾瓦。在設(shè)置布局的時(shí)候，要注意全局的需要谦炒，不要用太累贅的情節(jié)來累加呈現(xiàn)人物個(gè)性贯莺，或者過多運(yùn)用副線人物的對(duì)白來烘托，要注重這兩者的比重跟技巧宁改。
五關(guān)于線索這點(diǎn)缕探，好像包括我自己有時(shí)候也覺得好像只適合于一些懸疑推理的一些故事類型，小說類型还蹲，但其實(shí)所有的短片都是的爹耗。有些作者開篇埋了一條線索，講著講著把這條線索谜喊，甚至于這個(gè)有關(guān)的人物都忘記了潭兽，就直接收尾了。這個(gè)其實(shí)是很不完整的作品斗遏，不管什么作品都去套留白山卦，這是不合適的。每個(gè)每個(gè)作品里的人物诵次，從發(fā)生到最后账蓉，還有隱在主線人物后的人物，都要有所交代逾一。比如故事中寫離異家庭铸本，可能從頭到尾只有母親這個(gè)角色出現(xiàn)。但就沒有交代過父親嬉荆，但讀者跟作者其實(shí)其實(shí)是一樣明了這個(gè)故事里參與的還有故事归敬，還有父親這樣一個(gè)角色的，因?yàn)槭亲髡咭呀?jīng)提過了，是離異家庭嘛汪茧，所以就所有的故事在鋪椅亚。所以所有的故事在鋪陳開來的時(shí)候，這個(gè)線索要有交代舱污，最起碼要有個(gè)伏筆呀舔，不管你字?jǐn)?shù)多少，講故事還是要講究一些的扩灯。
六故事線媚赖，這個(gè)應(yīng)該說是很好理解的，主干故事線珠插，故事和設(shè)置一個(gè)特別的開篇惧磺，獨(dú)特的人物動(dòng)作，從這點(diǎn)開始發(fā)酵故事捻撑，呈現(xiàn)故事人物之間的關(guān)系磨隘、情節(jié)、邏輯顾患。要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)番捂，不能讓讀者看出邏輯漏洞，這個(gè)其實(shí)有一些短片作品里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些邏輯漏洞的江解，我們想呈現(xiàn)什么设预，用什么樣的布局。環(huán)境描寫犁河、側(cè)面描寫都要圍繞故事的主線來展開鳖枕，不要用太多的旁敲側(cè)擊，哪里筆墨多呼股，哪里筆墨少耕魄，要注意一個(gè)把控力度画恰。
關(guān)于前后呼應(yīng)的故事結(jié)構(gòu)這點(diǎn)彭谁，在主干故事線講述清晰的情況下，不建議為了強(qiáng)行設(shè)置更多的沖突而增加枝干和其他不重要的情節(jié)允扇。比如故事缠局，我舉個(gè)例子啊，就故事講述到人物出世了考润，那作者然后為了增加沖突跟轉(zhuǎn)折狭园，又開始講螃蟹，插入一些其他人物糊治，比如又再婚了唱矛。為了孩子或者其他原因，本來的主要人物的形象跟主人公的關(guān)聯(lián)很緊密的，然后被這樣一個(gè)突然的情節(jié)绎谦，整個(gè)故事就會(huì)有點(diǎn)走偏收尾管闷，如果不能轉(zhuǎn)回來，不能轉(zhuǎn)好的話窃肠，作品就會(huì)顯得很冗長(zhǎng)跟累贅包个。所以作品的主線很重要，如果作者處在初期創(chuàng)作冤留，建議用前后呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)碧囊，故事線會(huì)比較清晰，故事也相對(duì)比較完整纤怒。
七關(guān)于邏輯性這個(gè)問題應(yīng)該是經(jīng)常會(huì)被忽視吧糯而，可能在生活里我們覺得是一件很理所應(yīng)當(dāng)?shù)囊患∈拢窃谛≌f創(chuàng)作里泊窘，我們就會(huì)忽視了一些很普通式的歧蒋，它本身應(yīng)該具備的邏輯性。想讀者一定會(huì)明白的州既。而寫著寫著谜洽，其實(shí)后續(xù)的邏輯不是日常的，而是在創(chuàng)作途中突然轉(zhuǎn)彎過了吴叶，但由于寫作習(xí)慣在那里阐虚，就忘了再去鋪墊或者拉平某些細(xì)節(jié)。在運(yùn)用呈現(xiàn)手法時(shí)蚌卤，可能這點(diǎn)就不會(huì)那么容易被忘記实束，因?yàn)橛贸尸F(xiàn)手法語(yǔ)言會(huì)更加嚴(yán)謹(jǐn)，會(huì)更生動(dòng)一點(diǎn)逊彭，而且我們考慮的會(huì)更加周到咸灿，考慮的也會(huì)比較多一點(diǎn)。
（8）關(guān)于在題目中埋“炸彈”
想首先說一下侮叮，月兒不是標(biāo)題黨避矢，但是寫作這幾年來，我覺得標(biāo)題相對(duì)于一部好看的故事或小說作品來說還是比較重要的囊榜。
在一個(gè)APP吧审胸，豆瓣閱讀，在豆瓣閱讀里卸勺，在豆頁(yè)里創(chuàng)建新的長(zhǎng)篇連載或者新的作品時(shí)砂沛，系統(tǒng)里會(huì)提示作品標(biāo)題的要求。然后還會(huì)給予一些建議曙求，比如他會(huì)提示三個(gè)點(diǎn)碍庵，第一大點(diǎn)是盡量直白的提示主題跟內(nèi)容映企，點(diǎn)明作品的核心吸引力，比如静浴。一個(gè)很長(zhǎng)的一個(gè)題目卑吭，可以設(shè)計(jì)有明顯這個(gè)參考下我的講義，我突然有點(diǎn)傻马绝，可以設(shè)計(jì)豆赏。第二個(gè)點(diǎn)是可以設(shè)計(jì)有明顯多重含義的標(biāo)題，引發(fā)讀者的種種聯(lián)想富稻，比如白夜行掷邦。暗合了男女主人公的人生。第三個(gè)小點(diǎn)是設(shè)計(jì)懸念椭赋，讓讀者一眼就產(chǎn)生好奇心抚岗，比如一個(gè)叫歐維的男人決定去死，這個(gè)好像很很很突出哪怔。我覺得很多文學(xué)平臺(tái)都是比較人性化的宣蔚，這也說明大多數(shù)平臺(tái)都會(huì)講究一些作品標(biāo)題的重要性，其實(shí)標(biāo)題就用的是呈現(xiàn)手法认境。我們作者要過的第一關(guān)應(yīng)該可以說就是作品的題目胚委，題目是否給作品加分是很重要的，特別是在像紫梅投稿的時(shí)候叉信，作品是最一覽無遺的亩冬，也是給編輯第一感受的∨鹕恚總結(jié)一下硅急，我們可以在題目中買炸彈，這當(dāng)然是要加引號(hào)佳遂，我不要求標(biāo)題黨营袜，但我覺得內(nèi)容提示要顯著一點(diǎn)。
9 細(xì)節(jié)這點(diǎn)其實(shí)很多很多作家跟點(diǎn)評(píng)的一些書籍里都有說到過就好的小說情節(jié)細(xì)膩丑罪，要經(jīng)得起推敲荚板。細(xì)節(jié)可以呈現(xiàn)展現(xiàn)出人物最隱秘的情感，而不是那種簡(jiǎn)單的陳述巍糯，是用細(xì)節(jié)啸驯、第三人或者他景來襯托客扎。嗯祟峦，這個(gè)可以舉一些實(shí)際的例子，今天時(shí)間不夠徙鱼，我下次補(bǔ)一下宅楞。其實(shí)不是太建議一開始寫作就太注重寫作技巧针姿，完全沒有技巧。但真情實(shí)感厌衙、故事感人的作品也不能說不好距淫。這個(gè)評(píng)判的尺度可能在讀者，也可能就在我們作者本身婶希。當(dāng)我們認(rèn)識(shí)到細(xì)節(jié)的重要性時(shí)榕暇，一定會(huì)自己去琢磨怎么把故事推動(dòng)，用細(xì)節(jié)來支撐起來喻杈，而沒有顯得那么的蒼白直豎彤枢。
（五）實(shí)例講解，以微小說《契闊》為例
小說構(gòu)建一個(gè)好故事筒饰，可以很龐大的缴啡，其實(shí)也可以是一個(gè)微觀世界，暢快的先完成初稿布局是很重要的瓷们，作者想表達(dá)的含義业栅，如果可以通過語(yǔ)言呈現(xiàn)出來，那給讀者的震撼是很大的谬晕。寫作道路上碘裕，每個(gè)編輯，每個(gè)讀者都是在憑自己的經(jīng)驗(yàn)跟喜好在判斷攒钳，或者第一時(shí)間說出自己的閱讀感受吧娘汞。不能說肯定就不偏頗，我有時(shí)候讀名著也覺得很枯燥乏味夕玩，我第一遍讀呼嘯山莊時(shí)就你弦。不是很喜歡，但我現(xiàn)在這是我最喜歡的作品之一燎孟。昨天我讀到了一篇微小說禽作，跟大家分享一下，也稍微點(diǎn)評(píng)一下揩页。
這篇微小說發(fā)表在小小說微刊旷偿，對(duì)我的觸動(dòng)蠻大的，嗯爆侣，他是講述講述重逢萍程，嗯，全篇其實(shí)并沒有很細(xì)致的去交代人物的關(guān)系兔仰。是昔日的戀人還是其他茫负？只是那收尾的一個(gè)轉(zhuǎn)折，讓我覺得包含了很多乎赴。我們總覺得自己付出了很多忍法，卻不知道一段友情或者感情的維護(hù)里潮尝，一個(gè)癌癥晚期的病人要付出更多。30年了饿序，真的時(shí)間很長(zhǎng)才見那么一次勉失，雖然女方所有的期待落空，但這就是人生原探，我們總對(duì)別人的期待很多乱凿，他是一個(gè)病人，但為了他可能是自己流出醫(yī)院的咽弦，這個(gè)我們可以想象一下告匠。可能他也是迫切的想重逢离唬，只是這場(chǎng)重逢變成了永別后专。成年人的世界里充滿著隱忍，還有不想告知?jiǎng)e人的痛苦输莺。文字是很奇怪的戚哎，在我讀到他指出地鐵的出口，說那些平淡的話時(shí)嫂用，我內(nèi)心也是很驚嘆的型凳。但他那么平靜的，后來看到結(jié)局嘱函，我想他有太多隱忍和苦衷了甘畅。后來一個(gè)月，他離世了往弓，就在重逢的之后疏唾。這篇作品讀來期待真的很多，我很期待他們的重逢函似。嗯槐脏，可以很美好，能夠有擁抱撇寞，能夠有不舍顿天，能有久別的暢談，可什么都沒有蔑担，只是永別牌废，非常遺憾。這篇作品大家可以看一下啤握，這篇語(yǔ)言很好鸟缕。
（六）推薦書籍（個(gè)人喜好）：
1、羅恩? 羅澤爾《這樣寫出好故事： 描寫和背景》
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3叁扫、杰夫? 格爾克《情節(jié)與人物---找到偉大小說的平衡點(diǎn)》
4三妈、凱蒂?維蘭德《小說的骨架：好提綱成就好故事》
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6莫绣、余華《沒有一種生活是可惜的》
7、薩拉?伍德豪斯《與心理創(chuàng)傷和解》
8悠鞍、畢飛宇《小說課》
9对室、《中國(guó)文學(xué)史》和《西方文學(xué)史》
