我眼里的中國(guó)油畫

齊鳳池

? ? ? ? 我寫了三十多年詩怔匣，但還算不上一個(gè)出色的詩人，但在詩歌的寫作上也有了點(diǎn)小成績(jī)亏狰。我的飲食隨筆役纹、散文、詩歌暇唾、音樂隨筆促脉、美術(shù)評(píng)論,也經(jīng)常在國(guó)內(nèi)大刊物上發(fā)表并開設(shè)專欄，很多作品在美國(guó)策州，加拿大和澳大利亞及香港的報(bào)刊上發(fā)表瘸味。

? ? ? ? 近幾年,我放棄了詩歌創(chuàng)作，對(duì)西方美術(shù)和中國(guó)油畫產(chǎn)生了濃厚的興趣.寫了許多關(guān)于油畫方面的評(píng)論文章,發(fā)表在《美術(shù)報(bào)》和其他報(bào)刊上够挂。

? ? ? ? 我給中國(guó)油畫定位：“我認(rèn)為只有中國(guó)的新詩和油畫旁仿，這兩門高雅藝術(shù)能達(dá)到世界級(jí)水平∧跆牵”我不知這樣定位是否準(zhǔn)確枯冈，但這只是我一家之言毅贮。

? ? ? ? 其實(shí)，我早就感到了中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)油畫和現(xiàn)代詩歌尘奏，從上個(gè)世紀(jì)八十年代就已經(jīng)走在了世界的前列滩褥。而且也誕生了羅中立、陳逸飛炫加、陳丹青瑰煎、楊飛云、程叢林俗孝、陳堅(jiān)丢间、艾軒，何多苓驹针，高小華，王沂東诀艰，忻東旺柬甥，冷軍等一大批中青年油畫家。

? ? ? ? 中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)油畫和各種流派的新詩其垄，從國(guó)外引進(jìn)或者說是借鑒苛蒲、摹仿來的高雅藝術(shù)，進(jìn)入中國(guó)不足百年光景绿满，就象一株高貴的郁金香或一棵嫵媚的君子蘭移栽到五千年肥沃臂外、文明的華夏土壤上，一扎根喇颁，很快就葳蕤嬌艷兩朵嫵媚的藝術(shù)奇葩漏健，芳香了中國(guó)藝術(shù)的百花園并迅速?gòu)浡耸澜缢囆g(shù)的高貴殿堂。中國(guó)的油畫和中國(guó)新詩這兩門外來藝術(shù)橘霎，不論是引入也好蔫浆，還是移栽也好，都無疑給古老文明文化厚重的中華藝術(shù)增添了一道亮麗的風(fēng)景姐叁。

? ? ? ? 這里我不 談中國(guó)的新詩走向與輝煌瓦盛，就中國(guó)油畫的百年歷史以及中國(guó)油畫的現(xiàn)狀與發(fā)展，談?wù)勎疫@個(gè)外行人的看法外潜。我認(rèn)為原环，從上個(gè)世紀(jì)初，由徐悲鴻处窥、林風(fēng)眠嘱吗、劉海粟等大師將西方油畫的血液和精髓輸入到中國(guó)繪畫藝術(shù)的脈管后，迅速灌溉了中國(guó)油畫干癟的脈管碧库，并滋潤(rùn)了中國(guó)畫家們大面積貧血的心田柜与。輸入了新鮮文化血液后的中國(guó)畫家們巧勤，憑著他們先天對(duì)藝術(shù)敏感和睿智，一批大師級(jí)的畫家脫穎而出弄匕，如擅于精雕細(xì)刻的靳尚誼颅悉；號(hào)稱大刀闊斧的詹建俊迁匠；巧妙融入中國(guó)寫意筆法的蘇天賜剩瓶；靈魂充滿理想主義和浪漫主義的徐悲鴻；流淌民族血液借鑒年畫和招貼畫表現(xiàn)手法的董希文以及王式廓城丧、莫樸延曙、羅工柳和中青年畫家陳逸飛、羅中立亡哄、陳丹青枝缔、陳堅(jiān)、忻東旺等等等等蚊惯。想到這些油畫大師和油畫家愿卸，我突然感覺到一種現(xiàn)象，就是中國(guó)從來就不缺少油畫大師截型，我們的這些畫家們?nèi)钡氖窍髠惒逝枯⒌吕寺逋摺⒚桌栈陆埂⑻K里科夫发钝、柯羅這些大師們的作品。以其說是缺少這些大師們的作品波闹，不如說是缺少這些大使們的筆尖上靈魂酝豪。我知道，中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)油畫舔痪，這幾十年是取得了很大的成績(jī)寓调，但和歐洲古典寫實(shí)主義大師們的作品相比，我們?cè)倥资暌苍S還是趕不上歐洲那些古典大師們锄码。（其實(shí)夺英，不用說我國(guó)的油畫家，就是現(xiàn)在世界各國(guó)的油畫大師也同樣趕不上）滋捶。我感覺我國(guó)的油畫家們似乎缺少的就是倫勃朗《夜巡》的堅(jiān)實(shí)造型痛悯，純正的色彩，流動(dòng)灑脫的筆觸重窟；米勒《拾穗》樸實(shí)的農(nóng)民形象载萌，渾厚的描繪手法，沉穩(wěn)而強(qiáng)烈的色彩語言和德拉克洛瓦《引導(dǎo)民眾的自由女神》準(zhǔn)確的落筆，恰到好處的色彩以及生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)人體結(jié)構(gòu)和肌體……等等扭仁。

? ? ? ? 我認(rèn)為垮衷，作為一個(gè)油畫家與生俱來和后天修煉的終究不是一個(gè)概念。我敢說中國(guó)的國(guó)畫神秘的意境在下去幾百年外國(guó)的畫家大師也不趕上中國(guó)的三流畫家乖坠。原因在于民族搀突、血液、傳統(tǒng)熊泵、地域仰迁、文化教育、宗教信仰等多方面的因素影響和差異顽分。為了能趕上或平行于或達(dá)到超越歐洲乃至世界油畫水準(zhǔn)徐许，我國(guó)的油畫大師們從現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法入手來彰顯自己乃至華夏民族的才華。其實(shí)卒蘸，我國(guó)有很多寫實(shí)油畫家早就達(dá)到了世界級(jí)的大師水平了雌隅。

? ? ? ? 靳尚誼的油畫作品《北國(guó)風(fēng)光》、《青春》缸沃、《雕塑家》澄步、《思》、《自然的歌》和泌、《塔吉克新娘》等作品都稱得上世界級(jí)大師水平；羅工柳的《地道戰(zhàn)》祠肥、《整風(fēng)報(bào)告》武氓、《前仆后繼》；王式廓的《血衣》這些大畫都成為了中國(guó)油畫的經(jīng)典和教材仇箱。

? ? ? ? 中國(guó)油畫的走向和前景還是應(yīng)該走自己民族“草根”性的油畫道路县恕。尤其是在選材上要體現(xiàn)民族特色的東西。比如大的歷史事件剂桥，有震撼性的素材忠烛，比如象程叢林的《一九六八年X月X日.雪》這幅傷痕類的大作不僅記載了“文革”流血的歲月而且給人的震撼甚至令人疼痛。還有象陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí).南京》這幅220x600cm的大畫权逗，它不僅記載了抗戰(zhàn)勝利歷史事件而且畫面彰現(xiàn)出畫家駕馭歷史題材能力和嫻熟的耐力以及手上的功夫美尸。十年畫一幅畫等于十年磨一劍，一出手就是大家水平斟薇。我看了此畫后师坎，確實(shí)給人與震撼。我感覺畫家的手上功夫已經(jīng)達(dá)到了大師級(jí)的水準(zhǔn)堪滨。大事件胯陋，大場(chǎng)面，黑黃顏色的對(duì)比，使畫面顯得更加肅穆莊重遏乔。畫家手頭的功夫確實(shí)彰現(xiàn)出大家的潛質(zhì)和魅力义矛。我記得，俄國(guó)女詩人茨維塔耶瓦在《手藝》中說：“我知道維納斯是手的產(chǎn)物盟萨，我是手藝人--------我懂手藝凉翻。”她說：“詩人從職業(yè)和手藝轉(zhuǎn)向科學(xué)鸯旁。從已知世界向尚待認(rèn)知的世界噪矛。這樣從海員、護(hù)林員铺罢、鐵匠艇挨、鉗工、爐匠韭赘、求教到向歷史學(xué)家缩滨、地質(zhì)學(xué)家、物理學(xué)家和幾何學(xué)家請(qǐng)教泉瞻，從而不斷擴(kuò)大自己的知識(shí)領(lǐng)域脉漏。沒有哪位詩人生來就懂得土壤層構(gòu)造和歷史年表⌒溲溃”

? ? ? ? 如果在油畫中加入手工的味道侧巨，才有親和力。最近我聽說一些油畫家在創(chuàng)作油畫上投奸取巧鞭达，他們利用高科技手段司忱，用電腦制作，噴圖后再臨摹畴蹭，這種手段我不贊同坦仍。或者說這是在加工叨襟、制作繁扎、復(fù)制，它已經(jīng)完全缺少創(chuàng)新的感觀糊闽。我認(rèn)為：觀察生活是一個(gè)畫家向世界敞開自我梳玫，體驗(yàn)則是畫家把自己以感性的方式投入到所觀察的事物中去。陳丹青的《西藏組畫》給我的感覺就象是畫家在獨(dú)白在給人們講述西藏的民族風(fēng)情右犹∑溃《西藏組畫》它不是單純地依賴畫家心靈的感覺和敏感而完成的。他是在控制敏感和心靈的沖動(dòng)時(shí)傀履，在對(duì)意志進(jìn)行磨練虱朵。包括他的觀察莉炉、體驗(yàn)、經(jīng)驗(yàn)碴犬、節(jié)制絮宁、沉思等等等等。但是服协，很多寫實(shí)的畫家在取得一些成績(jī)之后绍昂，我們就很難看到他們的新作了．他們就吃那一張畫．羅中立出了《父親》后改了畫畫的路子和風(fēng)格，陳丹青畫了《西藏組畫》以后偿荷，也沒看到有新的大作窘游。最近開始做學(xué)問寫書了。而后勁勃發(fā)的忻東旺跳纳，冷軍忍饰，于小冬這些六零后，開始占領(lǐng)時(shí)代畫廊．我記得曾經(jīng)給雕塑家羅丹做過私人秘書的捷克詩人里爾克說過：“因?yàn)樯詈蛡ゴ笞髌分g寺庄，總存在著某種古老的敵意”艾蓝。其實(shí)，畫家的作品本身來源于生活但它又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)生活斗塘，生活和作品本來就存在著對(duì)立和矛盾赢织。中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)畫家如果單單就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)畫家他的繪畫道路將會(huì)越走越窄。我想還應(yīng)該吸收汲取借鑒其他流派和風(fēng)格的精華馍盟。詩人艾略特說過：“如果你不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者于置，你將會(huì)毀滅；如果你僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者你也將會(huì)毀滅贞岭【懔剑”其實(shí)畫家也是如此。我國(guó)的畫家在走現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)道路上如果再吸收進(jìn)其他流派的優(yōu)點(diǎn)也許會(huì)有更大的發(fā)展前途曹步。我感覺忻東旺的《早點(diǎn)》已經(jīng)超越了中國(guó)傳統(tǒng)文化重實(shí)用輕精神的形而下的傾向，他關(guān)注的是人的內(nèi)在精神生活休讳，同時(shí)讲婚，也再關(guān)注人的生存狀態(tài)，關(guān)注生命的意義俊柔，從而提升了人們的精神生活筹麸，使之不致沉淪于掙錢和消費(fèi)的現(xiàn)代社會(huì)旋渦，進(jìn)而使心靈得到充實(shí)雏婶，心胸得到開闊物赶。我們一直倡導(dǎo)油畫現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)不僅要有寫實(shí)技巧還要有寫實(shí)精神，不僅要關(guān)注現(xiàn)實(shí)還要關(guān)注人生留晚。今天大力提倡現(xiàn)實(shí)主義酵紫，不僅僅提倡寫實(shí)的技巧，而是要提倡寫實(shí)包括的精神和對(duì)藝術(shù)家的關(guān)注。在《早點(diǎn)》中幾個(gè)人物圍在一張桌子吃著中國(guó)傳統(tǒng)小吃豆腐腦奖地。這些人物不是上層社會(huì)的橄唬，也不是有錢的人，他們是最普通最本質(zhì)的勞動(dòng)階層参歹。從每個(gè)人物的面部表情上可以看到中國(guó)老百姓的飲食習(xí)慣和生存狀態(tài)仰楚。這里有一個(gè)細(xì)節(jié)最吸引我。這也是畫家刁鉆的慧眼所反映出來的社會(huì)現(xiàn)實(shí)犬庇。辦證的小廣告僧界，成為這個(gè)時(shí)代標(biāo)榜，隨處可見臭挽。從這一細(xì)節(jié)看捂襟，我覺得畫家不僅要有靈巧智慧的雙手還要有敏感的視覺和刁鉆的雙眼。

? ? ? ? ? 對(duì)于《早點(diǎn)》在選材和人物表現(xiàn)上我感覺還缺少點(diǎn)大氣埋哟，雖然是金獎(jiǎng)作品笆豁，但從畫的震撼力上似乎輕了點(diǎn)，它只能反映一個(gè)時(shí)期的斷代史赤赊。人物還不夠?qū)憣?shí)闯狱，還不夠細(xì)膩，不夠逼真抛计。另外畫的背景似乎空間小了點(diǎn)哄孤，畫的題目也一般了。這點(diǎn)很多油畫家就不如國(guó)畫家在給畫取名字上高明有文化味道了吹截。其實(shí)這也是油畫家殘缺的弱點(diǎn)瘦陈。畫家更應(yīng)當(dāng)牢記功夫在畫外的道理。

? ? ? ? ? 我一直認(rèn)為波俄，有的畫家畫了一輩子畫也成不了大畫家晨逝，有的畫家一生只畫了幾幅畫就成了世界頂尖級(jí)大畫家了。法國(guó)的籍里柯一生就畫了幾幅畫懦铺，他的《梅杜薩之伐》早已成為世界級(jí)名畫捉貌。有的畫家畫了一輩子畫也只能成為二流畫家或者工匠畫家。當(dāng)畫家們的繪畫技藝到了一定水準(zhǔn)上冬念，衡量他們或者他們比拼的應(yīng)該是繪畫之外的東西趁窃。畫家的素質(zhì)和修養(yǎng)不是一個(gè)概念，有很多美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的盡管受過高等教育修養(yǎng)很高急前，但繪畫的素質(zhì)和天賦不行也只能當(dāng)個(gè)二流的畫家醒陆。有的畫家沒有進(jìn)行專業(yè)的高等教育但具備畫家的天賦同樣出類拔萃。

? ? ? ? 冷軍許多超寫實(shí)主義的繪畫作品裆针，我體會(huì)到刨摩，他的作品已經(jīng)達(dá)到了“細(xì)膩而不膩寺晌，逼真而又非真”的地步.甚至平行了歐洲當(dāng)代大師級(jí)的繪畫水平。

? ? ? ? ? 就畫家冷軍的近作《肖像之相----小唐》而言码邻，從繪畫的風(fēng)格以及繪畫的語言和技巧折剃，我敢說畫家冷軍已經(jīng)達(dá)到了世界級(jí)大師的水準(zhǔn)。當(dāng)我第一次看到他獲金獎(jiǎng)的作品《五角星》時(shí)像屋，我并沒有感到它有多好怕犁。因?yàn)椋鞣胶芏嘤彤嫶髱煻籍嬤^靜物己莺，梵.高奏甫，塞尚，畢加索凌受，馬奈等大師的靜物作品都是傳世之作阵子。但后來細(xì)想分析冷軍的靜物作品似乎彰顯出畫家要表達(dá)的思想內(nèi)涵，而且通過超寫實(shí)的語言再告訴人們些什么胜蛉。

? ? ? ? 冷軍用實(shí)物為模特挠进，用焊槍燒焊留下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)工業(yè)與藝術(shù)的連接，已經(jīng)精細(xì)到了極致誊册。他的陳舊螺絲领突、破舊的水管和生銹的水嘴，這些現(xiàn)代工業(yè)報(bào)廢的零件和工業(yè)垃圾.還有報(bào)廢的發(fā)動(dòng)機(jī)案怯、大塊的水泥君旦、電焊槍、老虎鉗等等嘲碱，這些東西在傳統(tǒng)繪畫中是無從尋找和看到的金砍。然而,冷軍把它們當(dāng)成是自己表現(xiàn)繪畫水平和彰顯個(gè)性的法寶。他說過麦锯，凡是適合表現(xiàn)的恕稠，都可以為我所用。從選材和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的角度上講扶欣，冷軍可以說別出心裁鹅巍，獨(dú)具匠心，也實(shí)實(shí)在在的反映出畫家的個(gè)性與風(fēng)格宵蛀。

? ? ? ? 威尼斯世界著名畫家，提香年輕時(shí)的老師县貌，喬貝尼·貝里尼术陶，接待過一位來自聞名歐洲的德國(guó)畫家丟勒。丟勒詢問比他年長(zhǎng)四十歲的貝里尼煤痕，你有什么事需要我?guī)椭喙３龊鮼G勒意料的是接谨，貝里尼提出要一支丟勒用過的畫筆。貝里尼見過丟勒畫的人物肖像塘匣。畫上人物的頭發(fā)和胡須特別纖細(xì)脓豪，特別流暢。貝里尼一直認(rèn)為忌卤，丟勒一定有一種特制的筆扫夜。這位畫《四使徒》的丟勒拿出一大把普通的畫筆，叫貝里尼挑驰徊，并說自己就是用這些筆畫的笤闯。貝里尼疑惑地看著這些筆。丟勒拿起一支筆當(dāng)場(chǎng)畫了“一縷纖細(xì)柔軟波浪式女性的秀發(fā)”棍厂。使貝里尼大為吃驚颗味。

? ? ? ? 畫家做畫用什么筆也不是最重要的，關(guān)鍵在手藝牺弹，在天賦浦马，因?yàn)楫嫾沂亲畛鲱惏屋偷氖炙嚾恕Ｇ嗄暝娙藙⒋赫f：“當(dāng)詩歌寫到一定程度時(shí)张漂，比拼的是綜合實(shí)力晶默。畫家同樣如此。

? ? ? ? ? 中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)油畫發(fā)展與前景我想在人物鹃锈、靜物荤胁、風(fēng)景繪畫上，還是應(yīng)當(dāng)走民族特色的繪畫之路屎债。靜物繪畫盡量避免思想內(nèi)涵單調(diào)仅政，風(fēng)景繪畫在意境上多增加些詩意，象西施金的《郊外》盆驹、《松林的早晨》等圆丹。在人物寫實(shí)繪畫上我們還是應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)西方古典繪畫的技法在繪畫的感覺找突破點(diǎn)。我知道中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)油畫的水平已經(jīng)達(dá)到了世界級(jí)水平的高度躯喇。因?yàn)樵谖覈?guó)美術(shù)教育還一直規(guī)范徐悲鴻大師的教學(xué)體系辫封。不論是國(guó)畫系還是油畫系仍然從素描開始起步。我聽說西方美術(shù)教育早就不注重素描基本功訓(xùn)練了廉丽。而我國(guó)的畫家素描水平是相當(dāng)專業(yè)的倦微，水平也是相當(dāng)高的。今天我們看到的王式廓的《血衣》素描手稿正压，依然令人欽佩欣福。另外錢紹武大師上個(gè)世紀(jì)八十年代來唐山親自給他的學(xué)生常作文現(xiàn)場(chǎng)畫了一張裸體素描。大師用一根炭條在圖畫紙上焦履，非常嫻熟地用了不到二十分鐘就勾勒出一幅形象逼真的人體素描拓劝。不論是間架結(jié)構(gòu)還人的肌理都非常到位雏逾，令圍觀的人叫絕。大師就是大師郑临。因此說我國(guó)的油畫家的基本功都是很專業(yè)的栖博。

我個(gè)人認(rèn)為：中國(guó)的油畫家們還是在選材上繪畫技術(shù)上和繪畫的感覺悟性上下功夫。

2019-8-9