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韓志 / 文

在寫作方面缰揪，我從小就是“別人家的孩子”。

小學三年級開始寫作文葱淳，我的文章就被語文老師當作范文钝腺，在全班朗讀。那是最早的發(fā)表形式赞厕，雖然讀者只有三五十人艳狐，但是對于一個小學生來說，已是莫大的榮耀皿桑。

六年級毫目，校長公開宣稱，韓志的作文诲侮，已經(jīng)達到甚至超過很多初中生的水平镀虐。

初中和高中，我的作文多次在全校比賽中獲一等獎沟绪，也開始在一些全國性的校園文學比賽中獲獎刮便，高考語文成績也一枝獨秀名列前茅。

寫文章绽慈，或許要有一點點的天賦恨旱，但更重要的是多讀書辈毯，多觀察，多思考搜贤，多寫谆沃。

再后來，我博覽群書仪芒，堅持寫作唁影，著作等身，成了著名的大作家掂名，向諾貝爾文學獎邁進夭咬，走上人生巔峰……

這是我激動得夜不能寐的時候，給自己畫的大餅铆隘。但是，人生的劇本南用，不應該如此平淡膀钠，總要有點波折，要有矛盾沖突才對裹虫。

生活于是給了我一打挫折肿嘲。

大學的報紙編輯課上，嚴勵教授點評新聞評論文章的作業(yè)筑公，嚴厲地說我的一篇文章“空洞無物”雳窟。當然，她是不記名點評匣屡，感謝嚴勵老師刀下留情封救。但是，講臺下的我捣作，早已無地自容誉结。

我從那時開始知道，自己的文章還欠火候券躁，尤其是新聞評論文章惩坑，流于浮泛空洞大而無當?shù)恼f理，卻忽略了扎實的論據(jù)支撐和個案分析也拜。

有一年以舒，我作為高校學生社團成員，去河南蘭考縣下鄉(xiāng)支教慢哈，返校前的匯報演出蔓钟，我很得瑟地貢獻了兩個節(jié)目，一個是詩歌朗誦卵贱，一個是小話劇奋刽。哲學系的王東東拿到我的詩稿瓦侮，給了兩個字的評價：太淺。

那是我第一次和王東東產(chǎn)生交集佣谐，后來才才知道肚吏，他當年已經(jīng)是80后代表詩人，在校期間曾獲得過北大未名詩歌獎狭魂。他從北京大學文學博士畢業(yè)罚攀，現(xiàn)在是河南師范大學文學院副教授，也是該校華語詩歌研究中心主任雌澄。當年斋泄，我看過他早期的作品，大約是西方現(xiàn)代派的寫作風格镐牺，和波德萊爾炫掐、海德格爾、龐德睬涧、艾略特是一路的募胃。

我從那時開始對詩歌有了更深一層的理解。詩歌有不同的寫法畦浓，除了唱贊歌痹束，還可以很哲理、很深邃讶请。

參加工作后祷嘶，我做過文秘、編輯夺溢、記者论巍。你或許想象不到，我的稿件风响，也常常會被高手批改得面貌全非环壤。

2008年前后，我借調(diào)到深圳市勞動保障局（后來改名為深圳市人力資源和社會保障局）钞诡，梁副處長當年號稱局里的“一支筆”郑现。我的稿件到了他手中，批改后返給我時荧降，畫滿了各種紅線和批注接箫。后來，在報社和雜志社朵诫，我的稿件同樣一度被編輯老師辛友、校對老師批改得面目全非，刪掉了很多無關緊要的字句。文章頓時清爽废累、干練很多邓梅。大標題、小標題也可口邑滨、有嚼勁很多日缨。

在新聞報道中，一些同事對于細節(jié)的把握和描述掖看，讓我嘆為觀止匣距。前南都同事李曉敏也曾和我分享過張俊彥（筆名葉飆，后來去了南方周末）對于細節(jié)寫作的感悟：“無關緊要的細節(jié)像蟑螂一樣討厭哎壳∫愦”

我從那時開始知道了文字簡潔、精準归榕、生動細節(jié)尸红、語法邏輯和常識的重要。一篇真正的好文章刹泄，要經(jīng)得起千錘百煉外里，和全方位的各種挑剔審視。

十幾年前循签，我和王輝老師探討過寫作問題，他曾參與過一部著名熱播喜劇的編劇工作疙咸。他說县匠，寫作的前十年，他的文字很平淡撒轮，后來才發(fā)現(xiàn)乞旦，文章要有點幽默感，要寫得有趣题山。

幾年后兰粉，我參與一部電視紀錄片的攝制，總主筆陳宏是深圳文化界的名人顶瞳，經(jīng)常會接受各大媒體采訪玖姑，有些書面采訪由我協(xié)助。陳宏向我傳授了兩個寫作心法：一是要答非所問慨菱，又不偏題焰络；二是要寫得幽默一些。兩位老師對于文章的理解符喝，有異曲同工之妙闪彼。

我從此開始知道，自己文章有些詞句太佶屈拗口协饲，太裝腔作勢畏腕，不親民缴川，不接地氣。原來描馅，文章可以寫得更有趣把夸、更好玩一些。

如果我對各類文章樣式都能駕輕就熟的話流昏，如果我現(xiàn)在的文章還有一些可讀性扎即、幽默感，并且還算簡潔况凉、精準谚鄙、條理清晰的話，那一定是得益于這些才氣縱橫的師友們的點撥刁绒，他們都是各個寫作領域的頂尖高手闷营。

“文章千古事，得失寸心知知市∩得耍”（杜甫）

你知道得越多，越發(fā)現(xiàn)自己無知嫂丙。你寫得越多娘赴，你越能拓展自己的邊界。只有在經(jīng)歷一次又一次艱難蛻變之后跟啤，才能破繭化蝶诽表，獲得一副讓地面的爬蟲們羨慕的五彩斑斕的雙飛翼。

作為別人家的孩子隅肥，我在20多年寫作生涯中有了這些經(jīng)歷和感悟竿奏。希望對你有啟發(fā)。

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