穆夏都是以柔美的少女開(kāi)場(chǎng)，
又在自然花語(yǔ)變化的夢(mèng)幻中迷失揪阶，
一直存在著一種夢(mèng)境般空間倒錯(cuò)的感覺(jué)昧碉。
如果要說(shuō)世界上有誰(shuí)能讓女人變得美如仙女，那可能除了阿爾豐斯·穆夏再也沒(méi)有第二個(gè)人搪锣。在今天這個(gè)特別的節(jié)日，再次被穆夏這些曾風(fēng)靡全球的作品震撼一回彩掐。
也許是因?yàn)檠b飾風(fēng)格太強(qiáng)烈构舟，更像招貼畫(huà)，國(guó)內(nèi)對(duì)穆夏的介紹不是很多佩谷，但這也不能阻止有很多人愛(ài)他旁壮。
看過(guò)穆夏那些唯美至極的作品监嗜，你就會(huì)明白解放前流行上海灘的美女月份牌和日本漫畫(huà)中甜美的女性形象是從什么源頭而來(lái)的了谐檀。
這位新藝術(shù)風(fēng)格（Art Nouveau）的大師阿爾方斯?穆夏（Alphonse Mucha，1860-1939）是捷克公認(rèn)的國(guó)寶藝術(shù)家裁奇，是20世紀(jì)初葉巴黎流行的“新藝術(shù)”的代表人物桐猬。
他所締造出的風(fēng)格樣式當(dāng)時(shí)遍布世界各地，從巴黎刽肠、布魯塞爾溃肪、維也納、倫敦音五，遠(yuǎn)渡新大陸的紐約惫撰，穿越太平洋到達(dá)東京、上海躺涝，產(chǎn)生了巨大的影響厨钻。
穆夏不僅是時(shí)代新藝術(shù)的象征，他所創(chuàng)作的海報(bào)與飾板，更是現(xiàn)代印刷美術(shù)設(shè)計(jì)的典范夯膀。他所創(chuàng)造出的畫(huà)中女子诗充，優(yōu)雅迷人、在欲言又止中帶著一股誘人心魄的魅力诱建。
而他獨(dú)有的“穆夏風(fēng)格”以崇高優(yōu)美的女性形象貫穿于他前半生的繪畫(huà)創(chuàng)作中蝴蜓，在那富有華麗裝飾美的甜俗優(yōu)雅的表象里，是蘊(yùn)藏著升華人性的精神旨?xì)w俺猿。
穆夏在捷克首都布拉格的市中心茎匠，還擁有一座與中央郵局一墻之隔的白石小屋——穆夏博物館。當(dāng)?shù)厝藢?duì)這位出生于現(xiàn)如今捷克境內(nèi)的藝術(shù)家很是懷念押袍，他是少有的從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的輝煌旗手到斯拉夫民族歷史畫(huà)巨匠汽抚。
這座博物館是他的子孫們?yōu)榱思o(jì)念他而設(shè)立的，不管他是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的插畫(huà)大師伯病，還是歸鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)主義情懷的藝術(shù)家造烁，他的這一生所瀝心謳歌的作品，值得我們以一顆謙卑的心態(tài)來(lái)欣賞午笛。
穆夏以富有韻律的線條與美女惭蟋、花草的理想美的藝術(shù)表現(xiàn)成為最能體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格與精神的代言人。
這些仙女圖背后的故事药磺，有的婉約唯美告组，有的雍容華貴，有的純情可愛(ài)癌佩，一句話來(lái)說(shuō)都是芳物美之妙不可言木缝。
大自然中的悠然仙女
看起來(lái)不大的穆夏博物館中，收藏了許多關(guān)于藝術(shù)家的回憶围辙。進(jìn)門穿過(guò)大堂正對(duì)著是穆夏的Fruit和Flower我碟，手拿水果的豐腴女子，輕輕回眸姚建，已經(jīng)是百媚生了矫俺，畫(huà)者又加上了繁花的頭飾，更是顛倒眾生掸冤。
看到鮮花的作品厘托，可以想象穆夏一定很喜歡養(yǎng)花的，這種天然的美物稿湿，稍加修飾就是動(dòng)人的襯飾铅匹。
果真他的工作室總是花香四溢，除了美的熏陶饺藤，還有嗅覺(jué)的撩動(dòng)包斑，情不自禁的整幅畫(huà)都美了起來(lái)考杉，所以看他的畫(huà)是視覺(jué)和嗅覺(jué)雙重感受，一種被美模糊了界限的通感體驗(yàn)舰始。
這組“一天四時(shí)”the times of the day分為四個(gè)篇章崇棠，分別是《清晨喚醒》、《早間明媚》丸卷、《黃昏沉思》枕稀、《夜晚休憩》。
在這個(gè)系列當(dāng)中谜嫉，穆夏選用了明快通透的色調(diào)萎坷，還有盛開(kāi)的花卉圖案作為環(huán)境的烘托，不管是晨沐兰、晝哆档、昏、夜都顯得很有呼吸感住闯。
四位婀娜多姿的少女瓜浸，與背后的自然環(huán)境完美的融合為一體，給我們呈現(xiàn)出一副現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的交融的意境比原。
透過(guò)曲度優(yōu)雅的裝飾框去欣賞四時(shí)的臆想插佛，有沒(méi)有一絲絲哥特式的那種時(shí)空流失的神秘感？
從他的“四朵金花”的創(chuàng)作中，這種自然尋美的理念體現(xiàn)的淋漓盡致蚌铜，對(duì)于他的畫(huà)其實(shí)也不需要太多的解讀锨侯，因?yàn)槊来嬖谟谖覀兊膬?nèi)心。
有敢愛(ài)敢恨，對(duì)于愛(ài)情執(zhí)著走心的鏗鏘玫瑰造壮；有宿命游離渡讼，破碎易逝的傷感鳶尾；有嫵媚成熟耳璧，處處散發(fā)撫慰心靈的暖情康乃馨；有楚楚動(dòng)人展箱，天使般純凈天真的恬靜百合旨枯。
下面這四副有點(diǎn)靈體投射意味的《明月與群星》中，穆夏再次將星系的描繪轉(zhuǎn)化成多姿的女性混驰。
但是這一次他試圖探討更深層次的主題性創(chuàng)作來(lái)超越他往常的畫(huà)作攀隔，不僅僅通過(guò)華麗的星光月牙來(lái)表現(xiàn)皂贩，還將人物懸于半空中，用環(huán)境的自然元素來(lái)烘托出空靈的境界昆汹。
一套四幅明刷，長(zhǎng)庚遐想，明月淺笑满粗，啟明思索辈末，北極冥想，人物的手勢(shì)動(dòng)作配合有些魔幻的氛圍映皆，一幅夜色星際當(dāng)空明的意境挤聘，冉冉升起。
下面我們靜靜地觀賞他的其他幾個(gè)系列作品捅彻，同時(shí)調(diào)動(dòng)五感的力量组去，去感受春夏秋冬的變換，去領(lǐng)悟攝人心魂的寶石魔力步淹，去撫摸十二個(gè)月份的時(shí)空轉(zhuǎn)逝从隆。
我們所熟悉的“穆夏風(fēng)格”可以說(shuō)是集大成的藝術(shù)薈萃，不僅帶有日本木刻對(duì)外形和輪廓線優(yōu)雅的刻畫(huà)缭裆，還有拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果广料，以及巴洛克、洛可可藝術(shù)的細(xì)致而富于肉感的描繪創(chuàng)造出感性化的裝飾性線條幼驶、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果艾杏。
一切從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，有點(diǎn)像中國(guó)的師法自然的味道盅藻，這是象征派的鼻祖查理?波德萊爾的“自然是辭典”的推演购桑，為什么會(huì)提高他，你也許也猜到了氏淑。
就是不斷吸收勃蜘，更加豐腴的過(guò)程，波德萊爾的“萬(wàn)物交感”理論也貫穿著穆夏的藝術(shù)創(chuàng)作生涯假残。
簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)“紅色缭贡、茶色的金盞花的香味讓我陷入深沉的幻想中。從其中辉懒，似乎聽(tīng)到遠(yuǎn)方雙簧管的深沉聲音阳惹。”
藝術(shù)是最美的女神
對(duì)于穆夏的裝飾畫(huà)的第一感覺(jué)眶俩，就是一個(gè)字“美”莹汤，是那種透人心脾的美。讓人愛(ài)上畫(huà)中的女子的同時(shí)颠印，已經(jīng)被一雙無(wú)形的手拽進(jìn)了他的作品里面纲岭，在畫(huà)中感受到不同的創(chuàng)作手法融合在一起時(shí)所表現(xiàn)的意境和奇妙感覺(jué)抹竹。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也正是以唯美主義文藝思潮作為美學(xué)基礎(chǔ)的,而我們所熟悉的“穆夏風(fēng)格”也是唯美主義的觀念在繪畫(huà)作品中的延伸。
穆夏與高更（法國(guó)后印象派畫(huà)家止潮、雕塑家窃判，與梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠）也是很要好的朋友喇闸，關(guān)系好了袄琳，自然畫(huà)風(fēng)也就有了互通有無(wú)。
高更擅長(zhǎng)表現(xiàn)異域風(fēng)情仅偎，偏好紅跨蟹、綠、黃等色彩的涂飾橘沥、使用卷曲的線條窗轩、以及他的不羈風(fēng)格都對(duì)穆夏的畫(huà)作，產(chǎn)生了一點(diǎn)點(diǎn)牽引力座咆，如果你也了解高更的畫(huà)痢艺，比較一下色調(diào)和線條，是不是親兄弟照鏡子的關(guān)系介陶？
還記得前面提到的通感來(lái)感受穆夏畫(huà)作的立體感嗎？通過(guò)意象的力量將我們的感官立體化哺呜，互相配合舌缤，產(chǎn)生深層次的畫(huà)面感受力。
“傳授給人們色彩某残、線條国撵、聲音、芳香所具有的精神性意味的是想象力玻墅。想象力創(chuàng)造出模擬與隱喻介牙。”
畫(huà)者之間的交流是風(fēng)格的碰撞之后的喜悅澳厢，繪畫(huà)表現(xiàn)加以平面化环础，從三維空間變相成二維空間，線條與色彩的潛在性被深入挖掘剩拢，這是高更的“景泰藍(lán)主義”（用單純色彩配之以黑色線條的輪廓）的講解线得。
這些色彩都是出自于印象派的視網(wǎng)膜混色原理，以互補(bǔ)色并列的方式表現(xiàn)出艷麗的色彩裸扶，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是冷暖對(duì)比框都，使得畫(huà)面更具跳躍感。
穆夏在巴黎的時(shí)候呵晨，一段時(shí)間是與高更同工作室作畫(huà)魏保。也是志同道合，創(chuàng)作觀念一致的緣故摸屠，穆夏也覺(jué)得沒(méi)有變化的色塊會(huì)使觀眾厭煩谓罗，對(duì)于色彩的冷暖運(yùn)用，處理得恰到好處季二。
并且將想象力構(gòu)成繪畫(huà)世界的對(duì)象檩咱、秩序和色彩是他最擅長(zhǎng)的，所以他的畫(huà)作都是夢(mèng)幻的開(kāi)場(chǎng)胯舷，又在變化的柔美中迷失刻蚯，轉(zhuǎn)而不知何時(shí)又回到了現(xiàn)實(shí)，一直存在著一種夢(mèng)境般空間倒錯(cuò)的感覺(jué)桑嘶。
與巴黎女星莎拉的邂逅
1895年為巴黎當(dāng)紅女星薩拉?貝納爾公演創(chuàng)造的石版畫(huà)海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》(Gismonda)炊汹，使他名利雙收并簽下五年宣傳海報(bào)、服裝設(shè)計(jì)合約逃顶，一時(shí)成為“新藝術(shù)”時(shí)代的寵兒讨便。
這里我想說(shuō)一位影響穆夏一生的奇女子，也可以說(shuō)是穆夏的伯樂(lè)以政，十九世紀(jì)末的巴黎當(dāng)紅女星莎拉?伯恩哈特（Sarah Bernhardt）霸褒。
她與雷契爾、雷雅納并列19世紀(jì)法國(guó)三大女伶盈蛮。自創(chuàng)文藝復(fù)興劇場(chǎng)以及國(guó)民劇場(chǎng)废菱，并且巡回英國(guó)、美國(guó)抖誉、俄羅斯殊轴，被喻為世界最偉大的歌劇家之一。
穆夏與莎拉合作的第一幅就是上面的《吉斯蒙達(dá)》寸五，這幅海報(bào)不僅使穆夏名利雙收梳凛，并且簽下五年宣傳海報(bào)、服裝設(shè)計(jì)合約梳杏，一時(shí)間成為“新藝術(shù)”時(shí)代的寵兒韧拒。
富有韻律的線條、柔情光芒的美女十性、刻畫(huà)精致的花草叛溢，這種理想美的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使得穆夏成為最能體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格與精神的代言人劲适。
促使穆夏與莎拉見(jiàn)面的契機(jī)說(shuō)法不一楷掉，根據(jù)穆夏兒子吉利的說(shuō)法：1894年圣誕前夕，穆夏受朋友委托在位于塞納—馬恩省街的勒梅爾謝印刷廠從事校訂霞势。圣誕節(jié)當(dāng)天到隔天持續(xù)校訂工作烹植。
午后兩點(diǎn)印刷廠經(jīng)理布呂諾夫接到薩拉的電話：“明年1月4日開(kāi)始有劇場(chǎng)演出斑鸦，元月初一必須貼出海報(bào)，希望能緊急制作草雕∠镉欤”于是布呂諾夫帶穆夏前往薩拉正進(jìn)行彩排的文藝復(fù)習(xí)劇場(chǎng)，在此兩人初次相見(jiàn)墩虹。
彩排結(jié)束后嘱巾，他們一同前往咖啡廳，穆夏拿速寫(xiě)本當(dāng)場(chǎng)進(jìn)行速寫(xiě)诫钓。隔天旬昭，他拿著略上色的速寫(xiě)給印刷廠經(jīng)理看，然而經(jīng)理并不滿意菌湃，但是由于時(shí)間緊迫问拘，只能將他的作品給薩拉過(guò)目。
28日慢味，劇場(chǎng)來(lái)電話场梆，薩拉對(duì)穆夏的作品十分滿意。這幅作品《吉斯蒙達(dá)》一經(jīng)貼出纯路，震驚巴黎或油，使穆夏一夜成名。
《吉斯蒙達(dá)》的創(chuàng)意不僅改變了穆夏的生涯驰唬，也奠定了新藝術(shù)的風(fēng)格顶岸，創(chuàng)新了海報(bào)的制作形式：修長(zhǎng)的人物姿態(tài)，高貴優(yōu)雅的面容叫编，細(xì)膩的粉彩色調(diào)辖佣，配合寫(xiě)實(shí)而自然主義的花草，加上柔情似水的人物動(dòng)作使崇高和細(xì)膩得到了調(diào)和搓逾。
“莎穆”的新組合迅速在巴黎激起了強(qiáng)烈的火花卷谈，將新藝術(shù)的視覺(jué)藝術(shù)推向另一個(gè)高峰。
左側(cè)這幅海報(bào)是穆夏最后一次為莎拉?伯恩哈作畫(huà)霞篡，也是一幅動(dòng)情之作世蔗。
莎拉?伯恩哈特是十九世紀(jì)末法國(guó)當(dāng)紅的女伶，特別善于表演情感朗兵，因此她即能夠表演經(jīng)典法國(guó)喜劇中的大悲劇的角色污淋，也能扮演現(xiàn)代的社會(huì)角色，甚至扮演男角色也很成功余掖，比如說(shuō)這張宣傳海報(bào)中的哈姆雷特寸爆。
不難解釋了為什么這一次的哈姆雷特有著女性的柔美和身姿，色調(diào)有些陰沉，也想表達(dá)老國(guó)王的靈魂經(jīng)常游蕩在埃爾西諾的皇家城墻上赁豆，告知哈姆雷特被害的實(shí)情仅醇。畫(huà)面中的男子，彎曲的雙手緊握在胸前歌憨，側(cè)過(guò)去的臉龐着憨，有些彷徨和絕望墩衙。
失足落水溺斃的奧菲莉亞已經(jīng)化為繁花在哈姆雷特的腳邊永遠(yuǎn)的陪伴著他了务嫡，畫(huà)面底部像棺材一樣的大理石板，也預(yù)示著這個(gè)悲情式的英雄結(jié)局吧漆改！
右側(cè)那副是莎拉出演的是阿爾弗雷德浪漫悲劇中洛倫奇諾?德?梅第奇的海報(bào)心铃，依然是個(gè)男性的角色。
發(fā)生在16世紀(jì)的佛羅倫薩挫剑，講述了洛倫奇諾殺死佛羅倫薩的暴君的故事去扣，畫(huà)面頂部的咆哮地巨龍彰顯了佛羅倫薩的公爵亞歷山德羅?美第奇的統(tǒng)治，背后是佛羅倫薩的盾牌徽章樊破，還有復(fù)雜的花圈紋組合讓人想起了翡冷翠的天鵝絨地毯愉棱。
充滿魅惑的廣告招貼畫(huà)
穆夏的創(chuàng)作經(jīng)歷幾乎就是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一個(gè)縮影，他那些被稱為“穆夏風(fēng)格”的招貼畫(huà)展現(xiàn)了成熟的追求極端唯美的新藝術(shù)曲線裝飾風(fēng)格哲戚，幾乎成為新藝術(shù)招貼畫(huà)的同義詞作品對(duì)后世的商業(yè)繪畫(huà)有著極大的影響奔滑。
因?yàn)閵蕵?lè)業(yè)的發(fā)達(dá)，食品業(yè)的宣傳也隨之興盛顺少，各種商品都踴躍地以海報(bào)的形式進(jìn)行宣傳朋其，現(xiàn)代化的商業(yè)設(shè)計(jì)也從巴黎開(kāi)始萌芽。穆夏的海報(bào)的理想唯美主義脆炎，為這些商品充分作了代言梅猿。
最為出名的廣告作品是為JOB公司所做的香煙宣傳海報(bào)，以美女為代言人秒裕，發(fā)絲與鮮花的烘染下袱蚓，女性變得嫵媚，香煙的煙如同紗一樣圍繞在人的周圍几蜻，這讓吸煙成為了眾多人的夢(mèng)想喇潘。
穆夏海報(bào)所塑造的理想化的女性形象成為商業(yè)社會(huì)的象征，它們能夠深深抓住消費(fèi)者的偶像崇拜心理入蛆，加之眾多裝飾性的花草可以說(shuō)他對(duì)大自然有著絲絲入扣的觀察力和比擬幻想的本能响蓉。
為了突出這種象征意味，穆夏海報(bào)通常以一個(gè)女性為主體哨毁，輪廓線條也比其他部分線條粗且顏色深枫甲。但是這些線條如果你仔細(xì)觀察，也是粗細(xì)有序，隨著形體的轉(zhuǎn)折而延展變換想幻。
因?yàn)榭催^(guò)了他的手稿粱栖，真是線條流暢，一氣呵成脏毯，沒(méi)有半點(diǎn)的抖動(dòng)闹究。
雖然這些海報(bào)賦予了商品靈魂，但它們可以說(shuō)并沒(méi)有穆夏本人的靈魂食店，因?yàn)樯唐泛?bào)的內(nèi)容渣淤，所要宣傳的產(chǎn)品都是之前由委托方公司確定好的，穆夏本人出于利益關(guān)系而進(jìn)行創(chuàng)作吉嫩。
氣勢(shì)磅礴的斯拉夫情結(jié)
上面我們說(shuō)的是為大家所熟悉的那個(gè)穆夏价认，感性化的裝飾性線條、明快的裝飾水彩和端莊優(yōu)雅的斯拉夫少女自娩。閉上眼睛用踩，幻想一下那飄逸的秀發(fā)、深邃的藍(lán)眼睛忙迁，隨著四季星辰變幻的花環(huán)和延展而來(lái)的菩提枝脐彩。
不過(guò)，穆夏之后的畫(huà)風(fēng)居然發(fā)生了戲劇性的大轉(zhuǎn)變姊扔！
由于海報(bào)等創(chuàng)作的原因可以歸結(jié)為兩個(gè)需求惠奸，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)下商品社會(huì)的需求以及穆夏自身生存需求。在創(chuàng)作題材方面旱眯，可以說(shuō)穆夏一直處在被動(dòng)的領(lǐng)域晨川，直到《斯拉夫史詩(shī)》的創(chuàng)作，穆夏才開(kāi)始主動(dòng)找尋自己的藝術(shù)目標(biāo)删豺。
下面是穆夏第一次為他的《斯拉夫史詩(shī)》（Slav Epic）在1928年秋布拉格宮(Trade Fair Palace)大廳展覽所繪制的海報(bào)共虑，為慶祝捷克斯洛伐克獨(dú)立十周年。
以小女兒Jaroslava為原型呀页，選取了斯拉夫史詩(shī)的一個(gè)場(chǎng)景妈拌，Omladina在斯拉夫菩提樹(shù)下的誓言。
并在畫(huà)面中加入了捷克神話中的命運(yùn)之神Svantovit蓬蝶，手持著他的標(biāo)志性物件寶劍與水之號(hào)角尘分，掌管著宇宙的不同方向的運(yùn)轉(zhuǎn)。
為什么把這幅海報(bào)作為結(jié)束丸氛，
其實(shí)也是一個(gè)預(yù)告培愁。
穆夏在晚年的創(chuàng)作生涯當(dāng)中，其風(fēng)格發(fā)生了中大的轉(zhuǎn)變缓窜。原先作為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的引領(lǐng)者定续，以美女海報(bào)聞名于世谍咆。可最終卻以一位擁有愛(ài)國(guó)情懷的藝術(shù)家告別世界私股。
他創(chuàng)作了二十幅大氣磅礴的畫(huà)作摹察，并稱之為“斯拉夫史詩(shī)”，是穆夏晚年的嘔心瀝血倡鲸。這樣巨大的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變一直到他臨終前都沒(méi)有改變供嚎。
到底晚年的穆夏在美國(guó)旅居期間邂逅了什么？是什么緣故讓仙女海報(bào)變成悲壯史詩(shī)峭状？
我們?cè)谙乱黄谀孪牡氖吩?shī)巨作再來(lái)揭秘克滴！
