2015年徐块，導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭執(zhí)導(dǎo)的《機(jī)械姬》在全球好評如潮，這也使得這位編劇完成了從作者到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型灾而，轉(zhuǎn)眼到了2018年胡控，他的第二部作品《湮滅》如期與觀眾們見面，這部作品改編自《遺落的南境》三部曲中的第一部《湮滅》旁趟，而作者杰夫.范德米爾則是憑借該小說昼激，成功拿下2014年星云獎，打敗了同年入圍該獎項(xiàng)的《三體》锡搜。電影《湮滅》依舊不辱使命橙困，為我們打造了一個全新的科幻世界。
不同于近年來的好萊塢商業(yè)電影耕餐，這幾年間凡傅，科幻電影界迎來了新的風(fēng)潮——復(fù)古，似乎回到了六七十年代的科幻電影風(fēng)格肠缔，期間的著名代表作品《迷離時空》正是這個時期的產(chǎn)物夏跷。而90年代末期以來，作為商業(yè)電影的主力片種明未，科幻電影那華麗的CG特效成了衡量科幻片是否精彩的核心要素槽华。的確，CG技術(shù)能更好地激發(fā)和實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的想法亚隅，也能帶來更加震撼的視覺效果硼莽。但在絕大多數(shù)電影制作者的眼里，炫目的特效不過是迎合市場觀眾的需求煮纵，真正優(yōu)秀的科幻電影是對未來的一種思考懂鸵。
當(dāng)我們回顧諸如《銀翼殺手》《第三類接觸》《超時空接觸》這樣的經(jīng)典科幻電影時，它們之所以值得人們回味行疏，莫過于它們對于人類這一種族以及地外生命的思考匆光，人類存在的意義的解讀，這樣的思考對于后世無疑有巨大的啟發(fā)性酿联。
而近年來的科幻電影就是對于過往此類作品的致敬终息，以及對于未來世界所產(chǎn)生的新的探討。雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《普羅米修斯》中不斷的對生命起源進(jìn)行深思贞让，《降臨》中對于思維方式的探討周崭，提出選擇沒有對錯的觀點(diǎn)，而作為續(xù)集的《銀翼殺手2049》更是對于人類自身存在的一種反思喳张。這也從側(cè)面反映出如今的電影界對待科幻的態(tài)度续镇，《湮滅》這部作品便是這個時期的產(chǎn)物，深入探討生命折射的多樣性销部。
導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭在《機(jī)械姬》中探討了人工智能與人的差異摸航，相比于場面宏大的商業(yè)科幻電影制跟，導(dǎo)演更擅長在故事形態(tài)的科幻電影中大展拳腳，《湮滅》就很好的詮釋了這一點(diǎn)酱虎，這也是科幻的本質(zhì)雨膨，這種后工業(yè)時代的敘事奢人，與文學(xué)評論家所遵循的傳統(tǒng)故事模式有所不同新蟆，舊的秩序被破壞忧陪，新的世界已經(jīng)形成础拨。
《湮滅》跟大多數(shù)科幻電影一樣指孤，一開始還是我們所熟悉的世界柒傻，當(dāng)外來物種來到地球所引發(fā)的變化和混亂盏道。生物學(xué)家莉娜的丈夫在執(zhí)行探索混亂原因的任務(wù)后消失了一年萤晴，他離奇返家之后胀茵，卻又患上了特殊病癥社露，莉娜為了找出真相和另外四名女性科學(xué)家執(zhí)行探索“閃光”的任務(wù)。
《湮滅》采用倒敘加閃回的方式琼娘，將一個秘境探險的故事講述得驚險刺激峭弟，震撼人心。五位隊(duì)員的特殊身份脱拼，讓影片的科幻意味相當(dāng)深厚瞒瘸。“閃光”中生物的變化繁衍熄浓，主要憑借一種特殊的“折射”方式情臭，既吸收對方的基因，令自己產(chǎn)生變異赌蔑。因此俯在，耀眼奪目的水晶樹，枝繁葉茂的人形植物娃惯，頭項(xiàng)長花的梅花鹿等等跷乐，都極具科幻氣質(zhì)，讓我們耳目一新趾浅。
生物形態(tài)上的“湮滅”是電影其中想表達(dá)的一種思想愕提，但是無論是小說還是電影，人性的“湮滅”更是作者亦或是導(dǎo)演想表達(dá)的核心理念皿哨。當(dāng)五人進(jìn)入“閃光”之時浅侨，這種對立的矛盾就越發(fā)的明顯，久久不見蹤跡的外星生命证膨，路途中各種奇異的景象如输，五名女科學(xué)家各自悲慘的人生以及此行各自的目的無疑不增加了相互之間的猜忌，在懸疑和驚悚之中，每個人都面臨著被“湮滅”的風(fēng)險挨决。
《湮滅》在驚悚氛圍和科幻元素之間徘徊，甚至對于人性做出了深層的探討订歪，卻沒有將整部影片融合出一個更有力的核心脖祈。與同類電影類似，《湮滅》可能引發(fā)人們對自我毀滅刷晋，進(jìn)化盖高，物質(zhì)依賴等方面的思考，但這并不獨(dú)特眼虱，也不具體喻奥，自然也缺乏一部優(yōu)秀的科幻電影所應(yīng)有的批判力度。由于沉迷于自我營造的敘事空間里捏悬，影片所傳遞的中心信息過于抽象化撞蚕，從而失去了與觀眾建立聯(lián)系的最佳機(jī)會。也就是說过牙，在影片即將在高潮之處得到升華的時候甥厦，影片戛然而止。當(dāng)然這不是說這部影片不好寇钉，不夠精彩刀疙，只是基于小說三部曲那龐大的載體，一部電影顯然是不能夠很好的把這更深層次的主題挖掘出來的扫倡。這也從側(cè)面反映出導(dǎo)演非凡的野心——僅僅一部是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的谦秧。
盡管在影片的核心內(nèi)容上沒有獲得更多的突破，但是影片的制作可以說是將4000萬美金用到了實(shí)處撵溃。與同一時期的科幻電影類似疚鲤，《湮滅》還是嘗試打造一個全新的世界，令人炫目的視覺特效將迷幻的風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓極致征懈，“微光”下的自然生態(tài)石咬，迷離的世界對片中弗洛伊德式的心理驚悚氛圍有著重要作用。不同于《銀翼殺手2049》中全新的未來世界卖哎，在漫天黃沙中所帶來的的巨大壓迫感鬼悠，《湮滅》所帶的是恐懼，是幻想還是現(xiàn)實(shí)亏娜，回憶與現(xiàn)實(shí)的穿插配合大氣磅礴的背景音樂焕窝，無疑使得影片更加接近庫布里克的驚悚氛圍。
影片最后開放式的結(jié)局也給觀眾留下了無限的遐想维贺，生物學(xué)家莉娜的丈夫已經(jīng)不是本體了它掂，那莉娜還是本體嗎？就如同《銀翼殺手2049》中的K與那個小孩有種同樣的基因卻是一個復(fù)制人。這些由恐慌孕育而生虐秋，無法被理解的生命形態(tài)榕茧，和所有徘徊于主流之外的群體一樣，揭示出人類自我認(rèn)識的局限性客给，只有充分了解自身用押，才能用心傾聽孤獨(dú)的影子，找到和對方和解的出路靶剑，這所有遼遠(yuǎn)宏大的景觀蜻拨，最終定格成心靈眼瞳中的倒影，講述著何為真實(shí)桩引，何為虛假缎讼，講述著人何以為人，唯有不斷積極思考人存在的意義和價值坑匠，才能持久攪動人性的波紋血崭，在一個嶄新的世界中觸摸到無比夢幻又極其真實(shí)的溫度。
