上次看李玉剛導演的《昭君出塞》時垫桂，整個過程視聽的盛宴师幕，醉美人心，90分鐘的演出一直屏住呼吸深深的沉醉其中诬滩。歌聲的婉轉霹粥、華美的服飾、精致的舞臺和恰到好處的燈光效果疼鸟，流轉的畫面后控、起伏的背景音樂浮動、飄渺而來的唱調空镜，實在是讓人感受到李玉剛想要傳達的意像鮮活靈動的流淌在眼前浩淘。一切都不僅僅是一場舞臺劇這么簡單捌朴，美的吸引力、美的震撼力张抄、美的凝聚力砂蔽，在一場舞臺劇中四處紛飛，漸入心靈署惯，啟發(fā)思悟左驾。

今年看大師級的舞臺劇、話劇比較多极谊。每每看到劇中的轉承啟合诡右、鋪墊伏筆、張力收發(fā)怀酷、蓄勢待發(fā)稻爬，給心靈帶來的震撼效果嗜闻，就越發(fā)感嘆意像的串聯(lián)所引發(fā)的奇妙效果蜕依，在流動中產生靈動之美，在流淌中營造氣氛琉雳，在烘托中渲染情感样眠，在起伏中凝聚心神。

舞臺劇或者話劇的視聽翠肘、燈光檐束、背景，演員的真摯表演束倍，就可以在一瞬間讓觀眾立刻轉換時空被丧，此情此景在彼處上演，也在過去的記憶中上演绪妹，在曾經的情感中牽動著情緒的起伏甥桂。我至今仍然記得云門舞集的書法行草，筆墨的濃淡力道邮旷，衣裙的飄逸舞動黄选，演員的姿勢收發(fā)，一動一靜皆有獨特的味道婶肩，沒有多余的動作办陷。連續(xù)的收發(fā)、動靜律歼、鋪墊乃至到狂草的高峰民镜，都如同和演員一樣如一只毛筆的筆尖在舞動，柔軟中帶有剛勁险毁，借力借勢中又收得干凈利落制圈。我至今仍記得林奕華的作品中情感的蓄勢與噴發(fā)植旧，把你的過往情緒，把你不敢面對的心离唐，不敢正視的失落病附，不敢觸碰的陰影，抽調出來亥鬓，讓你不得不正視完沪，從而有轉化的契機，而不是隱藏或者忽略或者逃避等等嵌戈。舞臺劇或者話劇所營造出來的一幅幅意像覆积，一張張畫面，串聯(lián)起來熟呛，就能將觀眾的意像與情感調動起來宽档。很多大師級的導演，都深深的懂得庵朝，作品不僅僅只是好看或者有內涵吗冤，而是有生命力，像是在與觀眾對話九府。

其實產品設計也是如此的椎瘟。你所負責的產品，你是怎樣看它的呢侄旬？僅僅是一個產品肺蔚、一個工具、一個軟件儡羔、一道程序宣羊，還是一個美女、一個小伙子汰蜘、一個商務人士仇冯，一個有趣的人、一個有機的生命體鉴扫？你在打磨產品時是只注重了界面的交互赞枕、產品的功能功效、流程的走通坪创，還是把它當作一個與用戶對話的生命體呢炕婶？就好比《超能陸戰(zhàn)隊》中的大白，如果當初設計者只是認為它是一個機器人莱预，那么大白永遠都不可能有它后來可愛的樣子柠掂。從電影中，哥哥的構想是大白是一個溫暖人心的守護者依沮，一旦確立了這個核心需求涯贞，自然的大白是白色的枪狂，有溫暖的環(huán)保，有貼心的溫暖宋渔，有可愛的微笑等州疾。設計的源頭，在于動機皇拣，由動機出發(fā)严蓖，后面的很多就水到渠成，自然而然的事了氧急。

曾經有人采訪時問金庸他的小說是怎么寫的颗胡。金庸老師說他花了非常多的時間建立角色，在他腦中想好所有的角色吩坝，角色完整到已經完全有生命的地步毒姨。只要角色到了這個地步，把他們放在任何情況里钉寝，他們自己就會跑弧呐。這個說法似乎很傳神，把每一個角色都想得跟真人一樣瘩蚪，有喜怒哀樂泉懦，再把真人放在一個個情境中稿黍，一起互動疹瘦、前因推后果，小說似乎就能自己寫自己巡球！

此外言沐，人們怎么樣的體驗最自然呢，我想再自然都沒有人與人之間打交道這么自然的事了酣栈。如果把產品當作一個生命险胰，那么在產品設計過程中，我們一定會少走很多彎路矿筝。雖然很多產品書籍里講過很多大道理起便，無論是道與術，我想最終其實還是要殊途同歸到一個原點吧窖维。從原點出發(fā)榆综，而不在方法、理論中迷失铸史，而是讓方法為自己所用鼻疮，我想這才是產品設計的自然之道吧。在有限的資源中琳轿，盡量做得自然判沟。從原點出發(fā)耿芹，也許我們更能理解為什么產品設計的方法中有人物角色建立、場景法挪哄、關鍵路徑法之類的吧秕，這些方法其實說白了也是如何讓用戶感知的意像的呈現(xiàn)更加流動與靈動。

如果把產品看作一個有機的生命體迹炼，那么你再看產品的視野與角度寇甸、想法與空間會更大的擴展，你不僅可以看到產品的局部疗涉，亦能觀到產品的整體拿霉。你會越來越清楚你想打造出來什么，才能于萬千素材中咱扣，飛花穿葉绽淘，找到相應的合適形式。當構想豐滿闹伪，剩下的就是努力去做了沪铭。

理論的部分先放在這里了，剩下的也是嘗試在設計中去實踐了偏瓤。更開闊的視野是杀怠，不僅產品是有機生命體，你所居住的環(huán)境厅克，你所聽的經典音樂赔退，你所看的大師級的電影等等，試圖去感受它們背后本來的生命張力证舟。