你可能平時(shí)不看動(dòng)畫，但你應(yīng)該看過(guò)或至少聽說(shuō)過(guò)《櫻桃小丸子》愕把、《蠟筆小新》拣凹、《貓湯》、《探險(xiǎn)活寶》這些作品恨豁。沒(méi)錯(cuò)嚣镜，我們今天要談?wù)劦木褪恰稒烟倚⊥枳印返拿佬g(shù)設(shè)計(jì)，《蠟筆小新》作畫監(jiān)督橘蜜，《貓湯》制片人和《探險(xiǎn)活寶》第六季的導(dǎo)演/制片/編劇——湯淺政明和他導(dǎo)演的作品菊匿。
あれは誰(shuí)だ
湯淺政明畢業(yè)于九州藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)系，除了上面提到的早年負(fù)責(zé)過(guò)的作品计福，還有一系列于2004年開始親自執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫作品跌捆。
看過(guò)他的作品的人都被不羈的畫風(fēng)和流暢的劇情所感染，觀眾們稱他為鬼才象颖。湯淺政明拿動(dòng)畫相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟佩厚，網(wǎng)絡(luò)上也流傳著“湯淺出品，必屬精品”的共識(shí)说订。但大家不難發(fā)現(xiàn)抄瓦，他的很多作品都屬于“叫好不叫座”的類型，即使拿著最具人氣的《四疊半神話大系》陶冷，好像也很難完全走進(jìn)一堆死宅的心里去钙姊，把湯淺政明放在“我最喜歡的動(dòng)畫監(jiān)督”的人不算多，湯淺政明似乎被劃為“小眾冷門”的代名詞之一埂伦。
畫風(fēng)即正義
湯淺政明被別人認(rèn)為是“鬼才”不是毫無(wú)道理的煞额，他的作品無(wú)論是劇情還是畫面都充滿了驚喜，但這些驚喜的表現(xiàn)手法大眾卻不能全盤接受。導(dǎo)致他無(wú)法大紅大紫獲得一眾路人緣最大的原因八成是畫風(fēng)問(wèn)題立镶。
以今年的大紅作品為例，大家習(xí)慣并較喜歡看到的是這樣的：
這樣的：
好像不是這樣的：
總而言之类早，一般以較為精美的賽璐璐風(fēng)格為主媚媒。
然后我們來(lái)看看湯淺前期的作品畫風(fēng)是這樣的：
《獸爪》
這樣的：
《乒乓》
公平起見我們用他的最新作品2018年的《惡魔人Crybaby》來(lái)比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然已經(jīng)往大眾（不勸退萌新和大部分阿宅能接受的）審美靠攏涩僻，但依然不是大量路人會(huì)被圈粉的所謂“精致”缭召。
《惡魔人Crybaby》
看上去很厲害的劇情
或許有人會(huì)覺(jué)得劇情OK就萬(wàn)事大吉，的確湯淺監(jiān)督的改編作品逆日，如森見登美彥的兩部小說(shuō)《四疊半神話大系》嵌巷，《春宵苦短，少女前進(jìn)吧室抽！》以及由松本大洋漫畫作品改編而來(lái)的《乒乓》搪哪、永井豪漫畫改編而成的《惡魔人Crybaby》劇情都非常精彩。但我們來(lái)看看其他湯淺原創(chuàng)動(dòng)畫作品劇情的部分評(píng)價(jià)：
《獸爪》
《獸爪》中血腥場(chǎng)景幾乎每集都有出現(xiàn)坪圾，
還有許多其他色情或獵奇的鏡頭晓折，因此被分類為R15作品
《海馬》雖然反響較好，但整體晦澀難懂兽泄，觀眾普遍反映只看一遍且不看別人的解釋的話很難完全搞明白在說(shuō)什么（雖然個(gè)人認(rèn)為這不是缺點(diǎn)）漓概。至于《宣告黎明的露之歌》，一部分人評(píng)判就是一部普通的呼吁人們保護(hù)自然的家庭主導(dǎo)向的商業(yè)片病梢，更有少部分人認(rèn)為劇情有硬傷胃珍。這三部原創(chuàng)動(dòng)畫都能在編劇一欄中找到湯淺政明的名字，對(duì)此蜓陌，湯淺在訪談中是這么解釋的：
小黑：看起來(lái)必須要有首尾想通的主線觅彰。
湯淺：確實(shí)，不過(guò)“把故事講明白是咋一回事护奈？”算是我個(gè)人的主要特點(diǎn)吧缔莲。
小黑：就是制作的主旨之類？
湯淺：制作《獸爪》時(shí)霉旗，被說(shuō)了“不能啥都沒(méi)講清楚就這么結(jié)束啊”痴奏，我個(gè)人雖覺(jué)得完全OK，但還是有考慮過(guò)到底該用怎樣的方式結(jié)尾才好厌秒？不過(guò)對(duì)于觀眾究竟想要什么读拆，風(fēng)格怎么才能最受眾，應(yīng)該如何愉悅觀眾鸵闪，實(shí)在超出我的理解范圍外檐晕。
小黑：《Mind Game》也被評(píng)論過(guò)“不像在講一個(gè)故事”呢。
湯淺：被這么說(shuō)過(guò)（苦笑）。
小黑：之后在《獸爪》也被以同樣的理由說(shuō)了辟灰，然后這一次又怎樣呢个榕？
湯淺：“怎么還這么干？芥喇！”
※：以上訪談內(nèi)容出自翻譯者cjls1的博客：
http://blog.sina.com.cn/cjls1acg
至于《宣告黎明的露之歌》中健全得不像湯淺政明的劇情西采，則是因?yàn)椋?/p>
Cartoon Brew：與之前特色的作品相比，《宣告黎明的露之歌》是一部更加以家庭為導(dǎo)向的電影继控，你為什么會(huì)決定改變自己的風(fēng)格械馆？
Masaaki Yuasa：我的職業(yè)生涯剛開始時(shí)，從事的大部分工作都是在創(chuàng)作《蠟筆小新》和《櫻桃小丸子》等家庭類作品武通。但是當(dāng)我成為導(dǎo)演時(shí)霹崎，我呈現(xiàn)的作品又不太適合兒童觀看。在做了很多這些作品之后冶忱，我產(chǎn)生了能夠?yàn)楹⒆幼鰟?dòng)畫的想法尾菇，為此，我從很多兒童類動(dòng)畫中找到靈感朗和，想做點(diǎn)有關(guān)他們的東西出來(lái)错沽。
除了劇情盡力家庭化之外，
《露之歌》在畫風(fēng)上也在向可愛的方向靠攏
靠近大眾一些
湯淺政明在《海馬》的訪談中說(shuō)過(guò)眶拉，雖然滿足當(dāng)時(shí)的狀態(tài)千埃，但依然會(huì)嘗試讓作品變得更熱門。于是在《四疊半神話大系》忆植、《春宵苦短放可，少女前進(jìn)吧！》朝刊、《宣告黎明的露之歌》與《惡魔人》中耀里，都拋棄了原先的獨(dú)特線條扭曲、畫面細(xì)節(jié)全為畫面動(dòng)態(tài)服務(wù)的態(tài)度拾氓，在人設(shè)上下了許多功夫冯挎。但他標(biāo)志性的人物無(wú)陰影、細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化咙鞍、表情抽象畫房官，注重夸張變形表達(dá)動(dòng)態(tài)感的風(fēng)格依然存在。
比如《四疊半》中的明石小姐的炸毛就非常有湯淺特色
而在湯淺政明在劇情方面也做出了一定妥協(xié)续滋，比如在《春宵苦短翰守，少女前進(jìn)吧！》中疲酌，將原作冗長(zhǎng)的一年壓縮為經(jīng)歷了春夏秋冬的奇幻一夜蜡峰。而《宣告黎明的露之歌》中了袁，則是因?yàn)闇珳\政明原先有制作過(guò)《櫻桃小丸子》與《蠟筆小新》這種子供向的作品，但在擔(dān)任導(dǎo)演后很少做這種作品湿颅，所以想制作《露之歌》载绿。結(jié)果這兩部作品都很受觀眾歡迎。
不難看出湯淺政明在這個(gè)向《四疊半》過(guò)度的時(shí)期其實(shí)對(duì)觀眾們做出了許多的妥協(xié)油航，包括：
1.通過(guò)減少批判性意蘊(yùn)減輕觀眾壓力
《獸爪》中的對(duì)人性的批判與《海馬》中關(guān)于什么決定“人”是人的思考元素對(duì)于大眾而言過(guò)于沉重卢鹦，于是以森見登美彥的小說(shuō)為原作改編的《四疊半神話大系》、《春宵苦短劝堪，少女前進(jìn)吧！》兩部作品揉稚，把側(cè)重點(diǎn)偏向于追逐或歌頌“玫瑰色的大學(xué)生活”秒啦。
2.增加了流行文化因素
除去《四疊半》與《春宵苦短》本身都是大人氣暢銷書以外，《春宵苦短》中增加了大量日本年輕女性喜愛的音樂(lè)劇形式搀玖，邀請(qǐng)當(dāng)紅藝人星野源進(jìn)行主役配音余境。
3.增加日常生活的娛樂(lè)性
通過(guò)夸張地描寫人們?cè)谌粘５拇髮W(xué)生活中向往或?qū)嶋H經(jīng)歷過(guò)的繽紛大學(xué)生活，為觀眾提供感性愉悅灌诅。
《春宵苦短》中通過(guò)各種手法謳歌玫瑰色的大學(xué)生活芳来，
制造出輕松愉悅的氛圍
“你們才是惡魔！”
湯淺制作的包括《四疊半神話大系》以及之后出的動(dòng)畫都更偏向現(xiàn)實(shí)猜拾，并在作品大幅度減少了血腥暴力元素與色情元素即舌，向大眾較能接受的方向靠攏，并以此取得了大眾的肯定（銷量票房都上去了）挎袜。但2018年年初顽聂，在Netflix上播出的《惡魔人Crybaby》又引起了一致的狂歡，盡管和《四疊半》這些輕松愉快的作品相差甚遠(yuǎn)盯仪，這是一部原作就能打上人性紊搪、抑郁、色情血腥的tag的作品全景。
受《惡魔人》原作影響作品的譜系圖
但和同樣含有這些要素的《獸爪》和《海馬》不同耀石，《惡魔人Crybaby》被各大網(wǎng)友吹了上天，引發(fā)了一陣為時(shí)不短的小熱潮爸黄。雖說(shuō)可能是湯淺的名氣越來(lái)越大大家對(duì)他的水平都持信任期望態(tài)度滞伟，還有永井豪原作《惡魔人》本身就有一票粉絲和極具影響力外，或許還有以下這些原因在吸引著對(duì)湯淺政明和《惡魔人》本身不了解的人們馆纳。
1.觀眾審美原因
大眾的審美體驗(yàn)是要以經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的诗良，經(jīng)驗(yàn)指?jìng)€(gè)體在生活中一切習(xí)慣、知識(shí)鲁驶、技能鉴裹、思想、觀念的積累，而審美體驗(yàn)則以經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)径荔。2006年的《獸爪》和2018年的《惡魔人Crybaby》相隔了12年督禽，而這12年正是電子產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的時(shí)代。移動(dòng)電子設(shè)備以及互聯(lián)網(wǎng)及網(wǎng)絡(luò)文化的迅速發(fā)展总处，讓更多的人能在網(wǎng)絡(luò)上觀看動(dòng)畫狈惫，觀眾群增加。而這12年間鹦马，從銷量上看日本動(dòng)畫的確呈現(xiàn)了一種發(fā)展疲態(tài)胧谈，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的今日，取決一部動(dòng)畫成功與否的關(guān)鍵依然是看碟片銷量荸频，動(dòng)畫公司通過(guò)賣碟和周邊產(chǎn)品的銷售進(jìn)行資金會(huì)就菱肖，有時(shí)候就不得不更加注重“銷量”。于是跟風(fēng)火熱題材或是一味添加設(shè)定的作品大量增加旭从，業(yè)界整體作品水平下滑稳强。
瓦倫汀在《實(shí)驗(yàn)審美心理學(xué)》一書指出：“音樂(lè)水平高的被試較少獲得快感，但一旦獲得和悦，那就是一種較高程度的快感退疫。”因此在觀眾的品味越來(lái)越刁的情況下鸽素，市面上依然充斥的是無(wú)法滿足觀眾口味的作品褒繁，而在《惡魔人Crybaby》這部在各方面表現(xiàn)得都不俗的作品一旦出來(lái)后，平時(shí)無(wú)法得到滿足的觀眾就得到了更加強(qiáng)烈的快感馍忽。
2. 整體審美變遷原因
亞審美思潮在社會(huì)生活中已經(jīng)廣泛存在澜汤，亞審美即為以情緒情感為主導(dǎo)的關(guān)照活動(dòng)，而被觀照的對(duì)象則往往是不包含崇高舵匾、悲劇等需要巨大人格力量參與才能完成的審美形態(tài)俊抵。一般而言，亞審美更多表現(xiàn)為情感上的愉悅坐梯，追求當(dāng)下的感受徽诲，很少討論價(jià)值判斷，甚至排斥價(jià)值判斷吵血，認(rèn)為那是理性的問(wèn)題谎替，不是愉悅的感受。
而亞審美的基本形態(tài)主要表現(xiàn)在炫麗蹋辅、畸形钱贯、荒誕、玄幻這四種特征。《惡魔人Crybaby》在畫面上的確非常吸引人的眼球，夸張的表現(xiàn)手法和大膽的對(duì)于性與暴力的描寫讓人無(wú)法抗拒其魅力捧存；畸形指的是對(duì)常態(tài)的突破與破壞弃锐，作品中描寫人比惡魔還更像惡魔的場(chǎng)景都在拷問(wèn)著人類袄友，整部作品都非常符合亞審美的特征。
3. 傳播媒介變更
《惡魔人Crybaby》的播放平臺(tái)是Netflix（網(wǎng)飛）霹菊，作為網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)剧蚣，日本以外的海外人士也能第一時(shí)間欣賞到這部作品，加上有網(wǎng)飛爸爸的投資旋廷，似乎就不用像以前那樣顧忌銷量問(wèn)題鸠按，于是湯淺又可以再次展現(xiàn)自己的狂氣，描寫人性的另一面以及毫無(wú)忌憚地制作為了表現(xiàn)主題的限制級(jí)的畫面饶碘。
上述三個(gè)原因只是外在原因待诅，真正能形成這股小熱潮的最重要原因還是湯淺政明獨(dú)特的展現(xiàn)方式，極具流暢性熊镣、沖擊性的畫面以及對(duì)刻畫人性與獸性的極為擅長(zhǎng)一面。
這么優(yōu)秀的湯淺政明募书，不多了解一下嗎绪囱？
