?閑看兒童捉柳花
——詠初夏古詩詞賞析（下）
王傳學(xué)
春去夏來鲁沥，時(shí)序更替，自然景物的變化盟蚣，也容易引起詩人傷春黍析、惜春，感嘆時(shí)光流逝屎开。
如唐代詩人鮑溶的《首夏》：
昨日青春去阐枣，晚峰尚含妍。
雖留有馀態(tài)奄抽，脈脈防憂煎蔼两。
幽人惜時(shí)節(jié)，對(duì)此感流年逞度。
春天剛剛過去额划，夕陽下的山峰還有些許春意。雖然還有春天的余味档泽，但此情此景卻讓人更加憂愁俊戳，因?yàn)榇禾炀鸵蝗ゲ环狄靖啊Ｓ木由搅郑惺芩臅r(shí)變化抑胎，更感覺時(shí)光流轉(zhuǎn)飛逝燥滑，不勝感慨。
全詩描寫了春末夏初的山林景色阿逃，形象生動(dòng)地寫出了對(duì)春日光陰流逝的惋惜之情铭拧，表達(dá)了詩人一種傷春情懷和時(shí)不我待的感觸。
特別是“幽人惜時(shí)節(jié)恃锉，對(duì)此感流年”兩句搀菩，將詩人內(nèi)心的惆悵表現(xiàn)得淋漓盡致。用了“幽人”本已夠體現(xiàn)出蕭索孤凄的味道破托，一句“感流年”更是表現(xiàn)出春光如流水逝去肪跋，難于回返的惆悵、感傷情懷炼团。
新蟬啼鳴澎嚣，槐花初放，這是初夏的典型意象瘟芝。唐代詩人白居易的《聞新蟬贈(zèng)劉二十八》易桃，寫出了自己的初夏感慨：
?蟬發(fā)一聲時(shí)，槐花帶兩枝锌俱。
?只應(yīng)催我老晤郑，兼遣報(bào)君知。
?白發(fā)生頭速贸宏，青云入手遲造寝。
?無過一杯酒，相勸數(shù)開眉吭练。
此詩是白居易寫給好友劉禹錫的诫龙，借“一聲”蟬鳴、“兩枝”槐花鲫咽，寫出蟬之新鳴签赃、槐花初放的初夏特點(diǎn)，抒發(fā)了詩人既感傷又豁達(dá)的復(fù)雜情感分尸。既因季節(jié)變化和“青云”（指高官顯爵）遲到锦聊，而生人生易老與功名難得之嘆；又認(rèn)為“杯酒”就能釋懷箩绍，應(yīng)坦然面對(duì)人生起落與功名得失孔庭，表現(xiàn)了樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度。
劉禹錫接到白居易的贈(zèng)詩后材蛛，寫了一首《答白刑部聞新蟬》：
?蟬聲未發(fā)前圆到，已自感流年怎抛。
?一入凄涼耳，如聞斷續(xù)弦芽淡。
?晴清依露葉抽诉，晚急畏霞天。
?何事秋卿詠吐绵，逢時(shí)亦悄然。
詩中寫道河绽，自己在蟬未鳴叫前己单，已經(jīng)感到時(shí)光流逝，韶華難留耙饰。當(dāng)一聽到蟬聲纹笼，內(nèi)心頓生凄涼，如同聽到琴聲時(shí)斷時(shí)續(xù)苟跪。蟬在晴天早晨的鳴叫清亮悅耳廷痘，縈繞在帶露的樹葉間；而傍晚叫得又急又噪件已，似是害怕滿天的晚霞笋额。“何事秋卿詠篷扩，逢時(shí)亦悄然”兄猩，寫蟬的鳴叫是逢時(shí)而為，感嘆自己的時(shí)運(yùn)不濟(jì)鉴未。
唐代詩人李商隱的《晚晴》枢冤，表現(xiàn)了初夏時(shí)節(jié)內(nèi)心的喜悅：
?深居俯夾城，春去夏猶清铜秆。
?天意憐幽草淹真，人間重晚晴，
?并添高閣迥连茧，微注小窗明核蘸。
?越鳥巢干后，歸飛體更輕梅屉。
李商隱自開成三年（838年）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后值纱，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠坯汤。宣宗繼立虐唠，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利惰聂。他只得離開長(zhǎng)安疆偿，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚咱筛。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖杆故；同時(shí)離開長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦迅箩，得以暫免時(shí)時(shí)遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放处铛。這首詩即是在此背景下寫成的饲趋。
這首詩描繪雨后晚晴明凈清新的境界和生意盎然的景象，表達(dá)出詩人欣慰喜悅的感受和明朗樂觀的襟懷撤蟆，反映了詩人桂幕初期的情緒心態(tài)奕塑。
首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城家肯，時(shí)令正值清和的初夏龄砰。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬讨衣，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)换棚，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說是從時(shí)反镇、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴固蚤。
初夏多雨，嶺南尤然歹茶。久雨轉(zhuǎn)晴颇蜡，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝辆亏，人的精神也為之一爽风秤。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見扮叨、所共有缤弦。詩人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫晚晴景象彻磁，也不作瑣細(xì)刻畫碍沐，而是獨(dú)取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆衷蜓，暗寓晚晴累提，并進(jìn)而寫出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草磁浇，忽遇晚晴斋陪，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想无虚。這就使作為自然物的“幽草”無形中人格化了缔赠，給人以豐富的聯(lián)想。詩人自己就有著類似的命運(yùn)友题，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己嗤堰。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)度宦，不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感踢匣，或者說正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”戈抄，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義符糊。晚晴美麗，然而短暫呛凶，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人并不顧及它的短暫行贪，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”漾稀。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情建瘫，一種積極崭捍、樂觀的人生態(tài)度。
頷聯(lián)寫得渾融概括啰脚，深有托寓殷蛇，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫。雨后晚晴橄浓，云收霧散粒梦，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)荸实，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）匀们。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外准给，下句從正面寫泄朴，角度由外及內(nèi)。夕陽的余暉流注在小窗上露氮，帶來了一線光明祖灰。因?yàn)槭峭砭靶睍煟饩€顯得微弱而柔和畔规，故說“微注”局扶。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對(duì)晚景的具體描繪详民，寫出了一片明朗欣喜的心境延欠，把“重”字具體化了。
尾聯(lián)寫飛鳥歸巢沈跨，體態(tài)輕捷由捎，仍是登高覽眺所見《隽荩“巢乾”狞玛、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”涧窒。宿鳥歸飛心肪，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托纠吴。古詩有“越鳥巢南枝”之句硬鞍，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味戴已。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征固该，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所糖儡、精神振作的詩人的化身伐坏。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”握联。詩人也許本無托物喻志的明確意圖桦沉，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想金闽，情與境諧纯露，從而將一剎那間別有會(huì)心的感受融化在對(duì)晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成代芜，不著痕跡苔埋。
宋代詩人司馬光的《客中初夏》，借初夏景物表明志向：
?四月清和雨乍晴蜒犯，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明组橄。
?更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾罚随。
宋神宗熙寧二年玉工，王安石在皇帝支持下實(shí)行變法，司馬光竭力反對(duì)淘菩，因而被迫離開汴京遵班，不久退居洛陽屠升，直到哲宗即位才回京任職，這首詩就是在洛陽時(shí)寫的狭郑。
?前兩句寫雨后初晴的景色腹暖，四月的天氣清明暖和，雨過天晴翰萨，對(duì)著門的南山更是青綠分明脏答。詩人的感情傾注不在此，真正想要寫的不是雨后乍晴的清明和暖的天氣亩鬼，也不是明凈如洗的南山殖告，而是要借此引出后面的“更無柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾”來表露堅(jiān)定的不可動(dòng)搖的政治情懷雳锋。
后兩句的景物描寫是有寄托的黄绩，是在抒情。詩人客居它鄉(xiāng),在春盡夏初之際玷过，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野爽丹。看看那些像柳絮般隨風(fēng)轉(zhuǎn)舵的小人辛蚊，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬粤蝎。這里不難發(fā)現(xiàn)，詩人非獨(dú)愛葵花嚼隘，是性情使然，言在此而意在彼袒餐。詩人久在官場(chǎng)飞蛹，自是看夠了人云亦云的“柳絮”，卻無論如何也不愿自己“摧眉折腰”隨風(fēng)飄擺灸眼，終而選擇了做向日的葵花卧檐，心猶如葵花向日，任雨打風(fēng)吹焰宣，不動(dòng)不搖霉囚，絕不改變自己的政治理想。
宋代大詞人蘇軾的《阮郎歸》匕积，寫初夏的閨閣生活盈罐，淡雅清新：
?綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦闪唆。碧紗窗下水沉煙盅粪，棋聲驚晝眠。 ? ? 微雨
?過悄蕾，小荷翻票顾，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓奠骄。
此詞寫初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活豆同，淡雅清新而又富于生活情趣。
上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊含鳞∮靶猓“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹民晒，高大的柳樹精居，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境潜必⊙プ耍“熏風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征磁滚。熏風(fēng)佛吓，就是暖和的南風(fēng)。這里是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱垂攘，以喻南風(fēng)初起维雇。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）晒他、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)）吱型，使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切陨仅〗蛑停“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”灼伤，進(jìn)入室內(nèi)描寫触徐。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯狐赡，不僅具有形象之美撞鹉，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅颖侄。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲鸟雏，把正在午睡的女主人公驚醒。以棋聲烘托環(huán)境的幽靜览祖，而棋聲能“驚”她的晝眠崔慧，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中穴墅，她大概已經(jīng)睡足惶室，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒温自。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快皇钞，可見初夏清和天氣之宜人悼泌。
下片寫這個(gè)少女夢(mèng)醒以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光夹界。結(jié)尾二句馆里，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓可柿，更覺清新可愛鸠踪。“微雨過复斥、小荷翻营密，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景目锭。小荷初長(zhǎng)成评汰，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去痢虹，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)被去；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗奖唯，更是紅得像火焰惨缆。這生機(jī)，這秀色丰捷，大概使這位少女陶醉了坯墨，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓瓢阴〕澹”這位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水健无，水花散濺到荷葉上荣恐，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮±巯停可以想見叠穆，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅臼膏，興奮硼被，不能自持。
全詞采用從反面落筆的手法渗磅，上片寫靜美嚷硫，從聽覺入手检访，以聲響狀環(huán)境之寂靜；下片寫動(dòng)美仔掸，卻從視覺落筆脆贵，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)。此詞的動(dòng)態(tài)描寫很形象生動(dòng)起暮，且不說“棋聲驚晝眠”卖氨、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感负懦。小荷為微雨而翻動(dòng)筒捺，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物纸厉，但用了一個(gè)“燃”字系吭，又使它仿佛動(dòng)了起來。這些動(dòng)態(tài)描寫對(duì)活躍氣氛残腌，豐富畫面無疑起了有益的作用村斟。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之抛猫，故散而不亂蟆盹，給人以整體感。詞人善于抓住細(xì)微的心理感受闺金，并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比逾滥，通過景物描寫、環(huán)境描寫败匹，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣寨昙，并在其中寄寓女主人公的單純、天真掀亩，和對(duì)自然舔哪、對(duì)生活的熱愛。詞中的少女形象槽棍，與一般閨情詞中疏慵倦怠捉蚤、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息炼七，給人以耳目一新的感覺缆巧。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物豌拙、環(huán)境陕悬，構(gòu)成了一種和諧、清麗按傅、靈動(dòng)的情調(diào)捉超，令人流連忘返胧卤。
明代女詩人葉小鸞的《浣溪沙·初夏》，透露出少女的情思：
?香到酴醾送晚涼拼岳，荇風(fēng)輕約薄羅裳灌侣。曲闌憑遍思偏長(zhǎng)。
?自是幽情慵卷幌裂问，不關(guān)春色惱人腸侧啼。誤他雙燕未歸梁。
葉小鸞堪簿，明末才女痊乾。工詩，善圍棋及琴椭更，又能畫哪审，繪山水及落花飛碟，皆有韻致虑瀑，將嫁而卒湿滓。有集名《返生香》。
《詩經(jīng)·關(guān)睢》：“參差荇菜舌狗，左右流之叽奥。”酴醾飄香痛侍，荇風(fēng)輕約朝氓，詞人曲闌憑遍，情思悠長(zhǎng)主届，以至忘了卷簾赵哲，耽擱了雙燕歸梁。全詞著墨纖細(xì)君丁，抒懷曲婉枫夺，表現(xiàn)出女詞人體物的精微和詠物的巧思。
南宋詩人楊萬里的《閑居初夏午睡起》绘闷，于無情思中現(xiàn)出生活情趣：
?梅子留酸軟齒牙橡庞，芭蕉分綠與窗紗。
?日長(zhǎng)睡起無情思簸喂，閑看兒童捉柳花毙死。
前二句點(diǎn)明初夏季節(jié)燎潮，后二句表明夏日晝長(zhǎng)喻鳄，百無聊賴之意。這首詩選用了梅子确封、芭蕉除呵、柳花等物象來表現(xiàn)初夏這一時(shí)令特點(diǎn)再菊。詩人閑居鄉(xiāng)村，初夏午睡后颜曾，悠閑地看著兒童撲捉戲玩空中飄飛的柳絮纠拔，心情舒暢。詩中用“軟”字泛豪，表現(xiàn)出他的閑散的意態(tài)稠诲；“分”字也很傳神容为，意蘊(yùn)深厚而不粘滯蒋川；“閑看兒童捉柳花”虎囚，一個(gè)“閑”字言缤，不僅淋漓盡致地把詩人心中那份恬靜閑適和對(duì)鄉(xiāng)村生活的喜愛之情表現(xiàn)出來眨业，而且非常巧妙地呼應(yīng)了詩題掷空〕逞“兒童捉柳花”的描寫煞赢，盡顯農(nóng)村生活的情趣慎璧。
宋代女詩人朱淑真的《初夏即景》床嫌，繪景寓情：
?竹搖清影罩幽窗，兩兩時(shí)禽噪夕陽胸私。
?謝卻海棠飛盡絮厌处，困人天氣日初長(zhǎng)。
竹子在微風(fēng)中擺動(dòng)著岁疼，清雅的影子籠罩著幽靜的窗戶嘱蛋，成雙成對(duì)的候鳥在夕陽中翻飛，聒噪個(gè)不停五续。海棠花已經(jīng)凋謝了洒敏，柳絮也已飄落盡了；容易使人困倦的初夏天氣已經(jīng)來臨疙驾，白天也漸漸長(zhǎng)起來了凶伙。
這首詩描繪了春末夏初的景象，同時(shí)也借景抒發(fā)了詩人郁郁寡歡的心情它碎。前兩句有靜有動(dòng)函荣，表態(tài)中的“清影”和“幽窗”，動(dòng)態(tài)中的“竹搖”和“鳥噪”扳肛，真是繪聲繪色傻挂。后兩句將前句中的煩躁情緒進(jìn)一步深化，初夏時(shí)分海棠花謝了挖息，柳絮也飛盡了金拒，白天越來越長(zhǎng)了，實(shí)在給人一種“困人”的感覺。全詩寄情緒于景物绪抛，淡淡幾筆资铡，卻極具感染力。
再看南宋詩人陸游的《幽居初夏》（其一）：
? ? ?湖山勝處放翁家幢码，槐樹陰中野徑斜笤休。
? ?水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙症副。
? ?籜龍己過頭番筍店雅，木筆猶開第一花。
? ? ? 嘆息老來交舊盡贞铣，睡來誰共午甌茶底洗。
這首詩是陸游晚年居山陰時(shí)所作。八句詩前六句寫景咕娄，后二句結(jié)情亥揖；全詩緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開，四字中又著重寫一個(gè)“幽”字圣勒。景是幽景费变，情亦幽情，但幽情中自有暗恨圣贸。
首句“湖山”二字總領(lǐng)全篇挚歧，勾勒環(huán)境，筆力開張吁峻，一起便在山關(guān)水色中透著一個(gè)“幽”字滑负。次句寫到居室周圍，筆意微闔用含。鄉(xiāng)間小路橫斜矮慕，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此啄骇，確不失為幽居痴鳄；槐樹成蔭，又確乎是“繞屋樹扶疏”的初夏景象缸夹。這一句暗筆點(diǎn)題痪寻。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開鋪寫。水滿虽惭、草深橡类、鷺下、蛙鳴芽唇，自是典型的初夏景色顾画。然上句“觀”字，明寫所見；下句卻用“蛙鳴”暗寫所聞亲雪。明、暗疚膊、見义辕、聞，參差變化寓盗，且上句所言灌砖，湖水初平，入眼一片澄碧傀蚌，視野開闊基显，是從橫的方面來寫。白鷺不時(shí)自藍(lán)天緩緩下翔善炫，落到湖邊覓食撩幽，人的視線隨鷺飛從上至下，視野深遠(yuǎn)箩艺，是從縱的方面來寫窜醉。而白鷺悠然，安詳不驚艺谆，又襯出了環(huán)境的清幽榨惰，使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛，下一“觀”字静汤，更顯得詩人靜觀自得琅催，心境閑適。景之清幽虫给，物之安詳藤抡，人之閑適，三者交融抹估，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境杰捂。從下句看，綠草叢中棋蚌，蛙鳴處處嫁佳，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對(duì)立谷暮，其實(shí)是以有聲襯無聲蒿往，是渲染幽靜的側(cè)筆。而且湿弦，這蛙鳴聲中瓤漏，透出一派生機(jī)，又暗暗過渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”蔬充，著意表現(xiàn)自然界的蓬勃生意蝶俱，細(xì)針密線，又不露痕跡饥漫≌ゴ簦“籜龍”就是筍，木筆庸队，又名辛夷花积蜻，兩者是初夏常見之物〕瓜“籜龍”已過頭的筍竿拆，則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹；“木筆”才開放“第一花”宾尚，枝上定然留有不少待放的花苞丙笋。詩人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時(shí)時(shí)在生長(zhǎng)變化之中的動(dòng)態(tài)的景物煌贴。
詩的前六句極寫幽靜的景色之美不见，顯示詩人怡然自得之樂，讀詩至此崔步，真令人以為此翁完全寄情物外稳吮，安于終老是鄉(xiāng)了。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)井濒，長(zhǎng)嘆聲中灶似，大書一個(gè)“老”字，頓興“萬物得時(shí)瑞你，吾生行休”之嘆酪惭。原來，盡管萬物欣然者甲，此翁卻心情衰減春感，老而易倦，倦而欲睡虏缸，睡醒則思茶鲫懒。而一杯在手，忽然想到往日舊交竟零落殆盡刽辙，無人共品茗談心窥岩，享湖山之樂，于是宰缤，一種寂寞之感颂翼，襲上心頭晃洒。四顧惘然，無人可訴說朦乏。志士空老球及，報(bào)國(guó)無成，言念至此呻疹，只能悵悵吃引。所以說這首詩在幽情中自有暗恨。
清人梁清遠(yuǎn)在《雕丘雜錄》中說：“陸放翁詩诲宇，山居景況际歼，一一寫盡惶翻，可為村史姑蓝。但時(shí)有抑郁不平之氣÷来郑”這是陸游一生憂國(guó)憂民纺荧，熱愛生活，積極用世颅筋，堅(jiān)韌執(zhí)著的個(gè)性的閃現(xiàn)宙暇，也正是這首《幽居初夏》的特色。
