初學(xué)彈琴卖词，一個很容易碰到的問題就是難以做到放松。但是對于初學(xué)者來說吏夯，在很多情況下越是要求放松就越是放松不了此蜈。這是怎么回事呢？一個很重要的原因是锦亦，無論是右手的撥弦還是左手的按弦舶替，都必須要有一定的力度。如果力度不夠杠园，則右手出音容易飄忽顾瞪，左手則容易按不緊弦而彈不出走手音。于是初學(xué)者為了避免這一點(diǎn)，就用了很大的力來練習(xí)陈醒，這樣一來惕橙，彈不了多久就很可能會面紅耳赤手酸臂痛了。
但是钉跷，學(xué)習(xí)古琴畢竟是從不放松慢慢過渡到放松狀態(tài)的弥鹦。而且對于初學(xué)古琴的人來說，與其一直把放松放松之類的要求掛在口頭爷辙，不如就首先把力度好好地練出來彬坏。如果一開始把握不好力度的話，那么寧可失之于大膝晾，不可失之于小——大的可以慢慢改小栓始，但是一旦習(xí)慣細(xì)聲細(xì)氣，則很可能就再也放不開了血当。我們練太極拳幻赚，經(jīng)常會說“四兩撥千斤”之類的話，但是如果自身只有“四兩”臊旭，而沒有“千斤”作底氣的話落恼，那是無論如何也撥不動“千斤”的。有了“千斤”离熏，僅用“四兩”佳谦，則此“四兩”自有一種渾然大氣，非比就“四兩”而論“四兩”也滋戳。當(dāng)然吠昭，也許有人會說，有些老琴家——如蘇州的吳兆基先生——彈琴聲音一向很輕胧瓜，也從沒聽說過他曾經(jīng)經(jīng)歷過由重返輕的學(xué)習(xí)過程，那又怎么解釋呢郑什？我的解釋是：第一府喳，吳兆基先生一生勤練太極內(nèi)勁，琴拳合一蘑拯，彈琴之勁多從太極中來钝满。吳先生的琴曲聽起來聲音雖輕，但是指力非常實(shí)申窘，既輕且實(shí)弯蚜，這或許便是積柔成剛的功效。如果不解此一層剃法，落于輕飄而自以為清淡碎捺，則未免是失之毫厘謬以千里了。第二，我曾多次登門拜訪過吳光同老師收厨，發(fā)現(xiàn)吳先生家藏的幾張古琴都有出音靈敏的共同特點(diǎn)晋柱，尤其是宋琴“玉玲瓏”，稍一觸碰诵叁，便出佳音雁竞，用力大了反而顯得過火。這兩點(diǎn)原因綜合起來拧额，或許便可以解釋吳先生用指的特殊之處了吧碑诉！
把力度彈出來之后，或許會有一段時間是比較辛苦的侥锦。你一定會發(fā)現(xiàn)进栽，琴彈久了，手倒也罷了捎拯，脖子和肩膀會非常酸痛泪幌。這時候不妨停下來歇一會兒試著放松一下肩膀——當(dāng)然必須把腰挺直了，而且手仍然放在琴面上——如果能感覺到兩肩和兩臂似乎是“掛”在身上的署照，那就會一下子感受到很舒服祸泪。這樣彈彈歇歇，你就會慢慢覺得建芙，彈的時候也不必用起初那么大的力度没隘，但是出來的音仍然還是很實(shí)，音量也仍然足夠禁荸，而且更關(guān)鍵的變化是出音也慢慢不再那么僵硬右蒲，而慢慢變得比較靈活了。當(dāng)然赶熟，如果還是做不到這些的話瑰妄，那么不妨去練練太極拳，這樣也許會更容易找到放松的感覺的映砖。
對于左手的按弦來說间坐，為了有助于達(dá)到放松，還需要注意手勢的運(yùn)用：廣陵派強(qiáng)調(diào)“藏指”邑退，即大指要收在食指之下竹宋，這是為什么呢？就我的個人經(jīng)驗(yàn)而言地技，這樣做可以借助于食指的重力而幫助大指壓弦蜈七，由此也同時分散了大指和虎口所承受的力量。同理莫矗，在名指按弦時飒硅，食指和中指也可以垂直于無名指上方砂缩，這樣同樣可以幫助名指按弦的放松——關(guān)于名指按弦的姿勢，前兩年曾經(jīng)在琴界引起了一些爭論：有琴家認(rèn)為中指像疊羅漢一樣貼在名指上可以增加名指按弦的力度狡相，而反對的一方則以為這樣的姿勢會使走手音不夠靈活梯轻。但是就我個人的經(jīng)驗(yàn)而論，食指和中指垂直于名指上方時尽棕，在最放松的狀態(tài)下喳挑，會與名指似貼非貼，也就是說滔悉，不必強(qiáng)求貼緊伊诵，也不必強(qiáng)求分開，自然而然回官，就能做到既放松又靈活了曹宴。
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