詩歌寫作中的穿插技巧
文/翟文熙
本文所談的詩歌寫作中的穿插技巧是指在詩歌寫作中爽醋，根據(jù)表達的需要跳出客體的描述涝滴，回歸詩人的內(nèi)心，進行自白式話語插入的一種寫作技巧鲤拿。這種技巧國內(nèi)詩人極少會使用假褪，而在西方詩歌大師的作品中卻屢見不鮮，甚至成為個別大師的“必殺技”近顷。
詩歌寫作中穿插技巧的嫻熟運用可以使詩人在物我的觀照中自由往返生音，打破借物喻意和借物抒情的隔閡， 消解過度描摹物象帶來的空洞感窒升，并且缀遍，穿插技巧在表現(xiàn)詩人的內(nèi)心世界方面確實具有其他技巧不能比擬的深刻性。
詩歌寫作中穿插技巧的運用
示例1：
禮 物
(波蘭)米沃什
如此幸福的一天
霧一早就散了饱须，我在花園里干活
蜂鳥停在忍冬花上
這世上沒有一樣東西我想占有
我知道沒有一個人值得我羨慕
任何我曾遭受的不幸域醇，我都已忘記
想到故我今我同為一人并不使我難為情
在我身上沒有痛苦
直起腰來，我望見藍色的大海和帆影
米沃什的《禮物》是世界詩歌的經(jīng)典之作蓉媳∑┲浚“如此幸福的一天/霧一早就散了，我在花園里干活/蜂鳥停在忍冬花上”酪呻，這一單元具有意象詩的一切特征减宣，霧一早散去，詩人在花園里干活玩荠，蜂鳥停在忍冬花上漆腌，多么漂亮恬靜的意象！但接下來阶冈，詩人從對意象的描述上回到了個人的內(nèi)心闷尿，在詩中穿插了大篇幅的內(nèi)心獨白：“這世上沒有一樣東西我想占有/我知道沒有一個人值得我羨慕/任何我曾遭受的不幸，我都已忘記/想到故我今我同為一人并不使我難為情/在我身上沒有痛苦”女坑√罹撸客體的意象描述被擱置起來，剩下的只有詩人內(nèi)心的獨白堂飞，正是這段獨白使詩歌進入了無法企及的高度灌旧。接下來，“直起腰來绰筛，我望見藍色的大海和帆影”又重新回到物我交融的意象描摹上枢泰。顯然，詩人在寫作中精湛的插入技巧構(gòu)筑了這首詩的高度铝噩。
我們再來看看刪掉詩歌中穿插部分的詩句后整首詩的變化：
如此幸福的一天
霧一早就散了衡蚂，我在花園里干活
蜂鳥停在忍冬花上
直起腰來，我望見藍色的大海和帆影
刪掉穿插部分的內(nèi)容，詩的結(jié)構(gòu)可以說是完整的毛甲，通過這樣的實驗年叮，我們可以驗證出穿插技巧所獨有的“穿插”特性。
示例2：
窗
（美國）雷蒙德·卡佛
昨夜玻募，一場風暴襲來只损，毀壞了
電路。我從窗子
向外望七咧，樹木半隱半明跃惫。
低垂著，覆上了白霜艾栋。廣袤的寧靜
籠罩著鄉(xiāng)野爆存。
我向來深知。但在那一刻
我感覺到蝗砾，我這一生從未許過
虛妄的承諾先较，也未做過
逾矩之事。我的內(nèi)心
尚且純凈悼粮。后來那天早上闲勺，
當然，電路重新接通矮锈。
太陽從云層后步出霉翔，
融化了白霜。
萬物和從前一樣苞笨。
在這首詩中，詩人卡佛在斷電后和電路接通后的意象描摹中穿插了一個單元的內(nèi)心獨白：“我這一生從未許過/虛妄的承諾子眶，也未做過/逾矩之事瀑凝。我的內(nèi)心/尚且純凈〕艚埽”正是詩中穿插的這一單元內(nèi)心獨白粤咪，使這首詩具備了震撼靈魂的力量。
我們同樣可以看看刪減穿插部分及為穿插作鋪墊部分的詩句后整首詩的變化：
昨夜渴杆，一場風暴襲來寥枝，毀壞了
電路。我從窗子
向外望磁奖，樹木半隱半明囊拜。
低垂著，覆上了白霜比搭。廣袤的寧靜
籠罩著鄉(xiāng)野冠跷。
后來那天早上，
當然，電路重新接通蜜托。
太陽從云層后步出抄囚，
融化了白霜。
萬物和從前一樣橄务。
同樣幔托，刪減穿插部分及為穿插作鋪墊的部分的詩句后，這首詩的結(jié)構(gòu)也是完整的蜂挪，這也進一步驗證了穿插技巧所獨有的“穿插”特性柑司。
詩歌寫作中穿插技巧運用應(yīng)遵循的原則
1、順應(yīng)情景插入锅劝，無縫對接攒驰。
例如《禮物》一詩中，米沃什在插入內(nèi)心獨白之前先是寫述一天的好心情和愜意的場景：“如此幸福的一天/霧一早就散了故爵，我在花園里干活/蜂鳥停在忍冬花上”玻粪。這樣的情景為接下來的獨白的插入做好了鋪墊，使獨白的插入變得天衣無縫诬垂。
2劲室、插入即提升，將詩歌提升到更高的層次结窘。
無論是《禮物》中的“這世上沒有一樣東西我想占有/我知道沒有一個人值得我羨慕/任何我曾遭受的不幸很洋，我都已忘記/想到故我今我同為一人并不使我難為情/在我身上沒有痛苦”，還是《窗》中的“我這一生從未許過/虛妄的承諾隧枫，也未做過/逾矩之事喉磁。我的內(nèi)心/尚且純凈」倥В”协怒，均是全詩的靈魂，通過插入這樣的獨白把詩歌提升到一個全新的高度，物象的描摹成了“配件”。
3圆恤、物我往返有序，有入有出妖滔。
高水平的詩人寫詩時善于在“物”和“我”中往返，低水平的詩人一味埋頭描摹物象桶良，以為意象漂亮就是好詩座舍。理解穿插技巧的道理同樣如此——插入獨白是是從“物”中出來，回到“我”艺普。我們留意一下《禮物》一詩簸州，就可以發(fā)現(xiàn)鉴竭，米沃什在整首詩中處理“物”和“我”關(guān)系的軌跡是：我——物——物我交融——物——我——物我交融，其中插入部分屬于“我”岸浑，最后從“物我交融”中出來搏存。
