丁丁這個人物性格在埃爾熱的腦海中最初出現(xiàn)统捶，啟發(fā)來自他自己的親弟弟保羅霉囚。保羅比埃爾熱小五歲谭溉，在軍中服役墙懂，他的性格激發(fā)了埃爾熱的創(chuàng)作靈感。
（兄弟倆）
而當(dāng)談起丁丁的形象扮念，埃爾熱總是溯及童軍中的“冒失鬼巡邏隊長”托托爾损搬。那是埃爾熱的童軍時期創(chuàng)作的，托托爾身上不光有著丁丁的影子，也有著埃爾熱本人的親身感受巧勤。然而嵌灰，當(dāng)采訪者，關(guān)于埃爾熱和丁丁故事的權(quán)威記者颅悉，努馬.薩杜爾問道更早期的一個丁丁形象的時候沽瞭，埃爾熱也坦然承認磨澡，這個更早版本的丁丁施敢，對于他的創(chuàng)作，也賦予了一定的靈感影锈。然而延曙，這個早期的丁丁豌鹤，卻并非出自埃爾熱之手，它是法國著名插圖畫家本杰明.拉比耶的作品枝缔。同托托爾一樣布疙，這個人物的故事也是文字的，人物形象只是作為插畫出現(xiàn)愿卸。這個丁丁形象出現(xiàn)在拉比耶的第一本作品集當(dāng)中灵临，人物的名字叫做：丁丁.呂丁。
（本杰明.拉比耶）
（丁丁.呂丁趴荸，大家看看像丁丁嗎俱诸？）
然而，除了形象以外赊舶，這個丁丁.呂丁同我們熟悉的埃爾熱筆下的丁丁就沒有什么聯(lián)系了睁搭。丁丁.呂丁的性格截然相反，是一個調(diào)皮搗蛋鬼的角色笼平。
如果說大師拉比耶對埃爾熱的丁丁創(chuàng)作賦予了最初的靈感园骆，那么一系列出現(xiàn)在埃爾熱生命中的人物，將匯聚成丁丁的形象寓调、人格和故事的靈感源泉锌唾。
首先是來自老領(lǐng)導(dǎo)，堅毅的保守派夺英，華萊士神父的影響晌涕。雖然神父的手腕強硬，經(jīng)常強迫丁丁前往埃爾熱不那么感冒的地方痛悯，但也正是神父為丁丁系列故事打開了局面余黎。在他的主持下，丁丁通過在蘇聯(lián)载萌、在剛果和在美洲這“老三篇”惧财，徹底獲得了社會的廣泛關(guān)注和認同巡扇。神父早在上個世紀(jì)初，就已經(jīng)深諳營銷推廣的手段垮衷。他在報紙上提前一個星期打出丁丁系列的新故事預(yù)告厅翔，制造話題，充分炒熱這個主題IP搀突。為了配合丁丁在蘇聯(lián)的連載結(jié)尾刀闷，他在布魯塞爾火車站搞了一個丁丁凱旋的真人秀，將故事引爆全城仰迁。
（丁丁從蘇聯(lián)凱旋的真人秀）
他成立自己的出版社涩赢，將丁丁的故事結(jié)集出版，把一個連載漫畫通過出書徹底定型下來轩勘，也讓丁丁脫離了報紙副刊的平臺束縛筒扒，徹底成為獨立的主題人物。
就此绊寻，埃爾熱在訪談中承認：“當(dāng)我進入二十世紀(jì)報的時候花墩，華萊士神父對我有很大的影響。完全不是從宗教層面澄步，而是讓我對自我有了認識冰蘑，他幫助我看清了自我。我要再次告訴您村缸，此前是灰蒙蒙的祠肥，我的童年，我的少年梯皿，童子軍運動仇箱，服兵役，一切都是灰暗的东羹，也無快樂剂桥，也無憂傷的童年，色彩暗淡的童年属提。我在家并不可憐权逗，根本就不可憐。相反冤议，我父母都非常好斟薇，他們都對我關(guān)愛有加。但是從來就沒有火花恕酸，沒有書籍堪滨，沒有思想的交流，什么也沒有......”由此我們可以看出尸疆，埃爾熱雖然常炒涣裕回憶托托爾巡邏隊長的童軍時代，然而那一切都無法同進入天主教辦的二十世紀(jì)報后的生活相提并論寿弱。是老領(lǐng)導(dǎo)華萊士慧眼識英雄犯眠，從普通編輯的崗位上將毛頭小伙兒埃爾熱拔掘到插畫師的崗位，并鼓勵他在專為兒童所出版的增刊：《小二十世紀(jì)》上開始創(chuàng)作連載連環(huán)畫症革。由此筐咧，埃爾熱這位從未進行過一次采訪的報社記者，塑造出了只做過一次采訪（丁丁在蘇聯(lián)）噪矛，卻走遍世界量蕊，名揚天下的記者：丁丁。
神父的指引艇挨，不僅僅讓丁丁系列得以誕生残炮，而且從一開始，正是他的“政治任務(wù)”：對蘇聯(lián)缩滨、殖民地剛果和美國的探險势就，為整個系列奠定了寫實主義的風(fēng)格基調(diào)。丁丁歷險記先是在《小二十世紀(jì)》報連載脉漏，每逢周四更新的時候苞冯，報紙的銷量就會翻番。之后結(jié)集發(fā)行單行本侧巨，再后來由卡斯塔曼買斷版權(quán)舅锄，獨家出版。到今天司忱，在全世界已經(jīng)累積銷售1.2億冊皇忿，平均一年400萬冊。故事如此深受歡迎坦仍，在世界歷史上都屬罕見禁添。究其原因，最重要的一點就是故事的寫實風(fēng)格桨踪。無論以后是否還在神父的領(lǐng)導(dǎo)下老翘，埃爾熱的寫實風(fēng)格從未改變。這里的寫實锻离，分為兩個方面：一是器物的寫實铺峭，對于所有入畫的器物，無論是飛機輪船還是建筑景物汽纠，埃爾熱都試圖盡可能逼真的還原該物體的原型卫键。在大部分故事的創(chuàng)作期間，埃爾熱基本上沒有離開過歐洲虱朵，他開始實地去探訪自己畫中的國度時莉炉，已經(jīng)是70年代了钓账。然而雖非親眼所見，埃爾熱通過大量的素材收集絮宁，包括國家地理雜志上的資料梆暮，建立起自己對一切能搜集到或者認為可能會用到的事物的資料庫，基本上實現(xiàn)了對現(xiàn)實的高度還原绍昂。二是對現(xiàn)實社會和歷史的寫實啦粹，對于大部分探險故事，人物和事件以及發(fā)生的國度窘游、地點和社會背景都有現(xiàn)實
的原型可尋唠椭。正如我們在前幾章中看到的，甚至連當(dāng)時美國的黑社會老大阿爾.卡彭都親自出鏡忍饰，被納入畫中贪嫂。后續(xù)的故事如《藍蓮花》，幾乎還原了日本關(guān)東軍制造的“皇姑屯事件”艾蓝，惹得當(dāng)時日本軍國主義政府的駐比利時大使提出外交抗議撩荣。而《月球探險》兩部曲則提前十幾年預(yù)見了人類的登月，簡直是神來之筆饶深。說句題外話餐曹，丁丁系列的寫實主義風(fēng)格也給了筆者這樣的業(yè)余寫手一個很好的切入點，可以就丁丁故事的現(xiàn)實背景展開寫作敌厘。
（丁丁的火箭“X_FLR6” 與真實的登月火箭“土星五號”）
特別是從《法老的雪茄》開始台猴，故事脫離了最初三部的連載畫風(fēng)。故事情節(jié)開始全面構(gòu)思俱两，有了完整架構(gòu)以后饱狂，再徐徐展開。有了這樣完備的架構(gòu)宪彩，埃爾熱就有了充足的時間去勾勒細節(jié)休讳。例如在創(chuàng)作《月球探險》過程中，他甚至專門請人制作了一個火箭的模型尿孔，用來臨摹細節(jié)俊柔。總之活合，華萊士神父給埃爾熱開啟了丁丁之門雏婶，說他是對埃爾熱與丁丁影響最大的人毫不為過。
在丁丁全系列當(dāng)中白指，《藍蓮花》占據(jù)著舉足輕重的地位留晚。
其故事結(jié)構(gòu)之嚴謹，人物形象之鮮明告嘲，細節(jié)描繪之精準(zhǔn)错维，包括其中所表達的反侵略和人道主義關(guān)懷奖地，跨越兩大洲的偉大友誼等主題，也讓這一集故事得以升華赋焕。是舉世公認的優(yōu)秀作品参歹。這集中出現(xiàn)了大量民國時期上海的風(fēng)貌，包括當(dāng)時中國人的穿著打扮宏邮、言談舉止和街頭的招牌布告泽示，一切都細節(jié)備至缸血，惟妙惟肖蜜氨。
對于遠在比利時的埃爾熱來說，在完成了丁丁遠東之行的第一站：中東與印度之后捎泻，對于丁丁的下一站：中國飒炎，充滿了誤解、迷茫笆豁、偏見與莫名的恐慌郎汪。之前埃爾熱并不是沒有畫過中國人的形象，比如在丁丁在蘇聯(lián)的時候闯狱，就出現(xiàn)過兩個不知道什么宇宙來的中國人（好像也不知道為什么中國人會出現(xiàn)在蘇聯(lián)）煞赢，其形象之詭異，足以吸引林正英道長來收服哄孤！
（這二位放在今天做游戲人物形象都不落伍）
而當(dāng)時在年輕的埃爾熱心中照筑，這恰恰是典型的中國人形象。這也不能怪他瘦陈，當(dāng)時的歐洲和整個西方對于遙遠的中國凝危，恐怕都是這種印象。比如美國銀幕上的“傅滿洲”晨逝。
此時，有關(guān)丁丁將前往中國的宣傳已經(jīng)投放出去了捉貌。這時的丁丁已經(jīng)是萬眾矚目，于是埃爾熱收到了另一位神父趁窃，魯汶大學(xué)中國學(xué)生導(dǎo)師苍匆，哥塞神父發(fā)來的一封信棚菊。這信如此及時，又如此尖銳：“我是魯汶大學(xué)中國學(xué)生的指導(dǎo)神父统求。而丁丁剛好要去中國据块。如果您想采用西方人表現(xiàn)中國人的傳統(tǒng)路數(shù)；如果您想給他們添上一條清朝時期對辮子折剃，一條代表奴性的辮子；如果您把他們刻畫得狡詐和兇殘怕犁；如果您要展現(xiàn)‘中國的’酷刑，那您將殘酷地傷害我的學(xué)生們奏甫「杲危”
（埃爾熱最初心目中的中國人形象）
哥塞神父不光提出問題阵子，還給出了解決問題的方法。他向即將開始落筆畫中國故事的埃爾熱推薦了他的一位中國學(xué)生挠进，這位學(xué)生不但幫助埃爾熱了解了中國，還讓他明白了友誼领突、詩歌與自然之美暖璧，而這位學(xué)生本人日后也成為了中國著名的雕塑家君旦、圖畫家和油畫家。他于宙，就是張充仁浮驳！張幫助埃爾熱描繪了《藍蓮花》中的大部分中國場景，他們成為了莫逆之交捞魁。即使在因為戰(zhàn)亂與政治的阻隔至会，暌違長達半個世紀(jì)之后，他們彼此仍然保有著偉大的友誼谱俭。在《藍蓮花》之后的丁丁奉件，也因為張充仁的啟發(fā)，而更加的真實自然昆著，成為我們今天所熟悉的丁丁形象县貌。關(guān)于張充仁和埃爾熱的故事，我們今后會在《藍蓮花》和《丁丁與中國》的章節(jié)中詳加描述凑懂。
丁丁歷險記系列故事中人物眾多煤痕，他們很多是貫穿整個丁丁系列的重要角色，有和丁丁一起出生入死的阿道克船長、科技擔(dān)當(dāng)卡爾庫魯斯教授摆碉、麻煩不斷的杜幫和杜邦塘匣，以及和丁丁纏斗始終的大反派拉斯泰波波羅斯和阿蘭，還有時不時出現(xiàn)的老朋友阿爾卡扎將軍等等巷帝。這些人物多多少少都來自埃爾熱的生活中的原型忌卤。比如杜邦和杜幫就是他自己父親和叔叔的形象，而他們的穿著打扮也是當(dāng)時警探的標(biāo)準(zhǔn)裝束楞泼。
（時人的裝束）
而故事中的著名歌唱家卡斯塔菲果的形象來自埃爾熱的艾姨妮妮驰徊，她有著和“米蘭的夜鶯”一樣美妙的歌聲。再加上最初給他啟發(fā)的弟弟堕阔，這些家人的形象一起構(gòu)成了丁丁系列的核心形象來源棍厂。
在前幾章中，我們已經(jīng)回顧了“老三篇”的內(nèi)容印蔬，而丁丁的故事將在后面一集《法老的雪茄》中發(fā)生重大的轉(zhuǎn)折（或者有人認為這個重大轉(zhuǎn)折應(yīng)該發(fā)生在《法老的雪茄》姊妹篇《藍蓮花》這一集）勋桶，其間眾多前述的新人物將出場：拉斯泰波波羅斯脱衙、杜邦和杜幫侥猬、奧利維拉等等。而故事本身也將更加情節(jié)復(fù)雜捐韩，結(jié)構(gòu)嚴謹退唠，時空跨度加大。埃爾熱本人于1929年進入二十世紀(jì)報工作荤胁，當(dāng)時他23歲瞧预。在他開始《法老的雪茄》，也就是丁丁遠東之行的創(chuàng)作時垢油，歐洲已經(jīng)是戰(zhàn)云密布，風(fēng)雨欲來滩愁。埃爾熱將在報社一直工作到1940年辫封，在此期間，他完成了丁丁故事的戰(zhàn)前系列倦微，同時也將經(jīng)歷他人生中最黑暗的時刻。在后面的章節(jié)中欣福，我們會在繼續(xù)講述丁丁旅程的間隙，進一步向大家介紹埃爾熱的創(chuàng)作歷程雏逾。
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