作者:麗薩魄鸦，克龍
譯者，王君
出版社癣朗，讀者出版社
故事就是由外部情節(jié)加主人公內(nèi)心情感而產(chǎn)生的拾因，內(nèi)心情感為第一要領。
故事是世界上第一個虛構(gòu)的真實旷余。
故事用情感＋情節(jié)使我們脫離苦難現(xiàn)實绢记，得到超越真實的世界的愉悅感。
故事的目的從單純的解開物質(zhì)世界之謎轉(zhuǎn)變?yōu)槠谱g社會世界
我們要借助世界來引導現(xiàn)實正卧，而不是逃避現(xiàn)實蠢熄。
故事就是關于所發(fā)生的事如何影響某個人達成的艱巨目標，如何改變他的內(nèi)心炉旷。
情節(jié)發(fā)生的一切只有對主人公產(chǎn)生影響签孔，才能獲得意義與情感的厚度，最終導致主人公完成艱巨目標的影響窘行。
情節(jié)是指主角在小說里發(fā)生了那些事情饥追，即浮在表面的遇到哪些突發(fā)事件。
實際上罐盔，所有的故事都是圍繞主角或配角要如何實現(xiàn)自己的人生目標和克服自己遇上的難題但绕，而且隨著主角的進化，難題的難度也不斷提升翘骂。
如果遇見的事件太簡單也就夠不成難題壁熄，故事也就談不上帚豪。而且這個難題必須要與主人公的情感有關聯(lián)碳竟，需要引起主角的內(nèi)心掙扎草丧。
什么是內(nèi)心變化？朋友莹桅，這才是故事真正的要義所在：主人公所遭遇的外部阻礙——亦稱作情節(jié)昌执，如何改變他的世界觀啄清。
主人公的內(nèi)心變化還要文字化顯示給讀者看脂矫。
故事無關外部事件 蒲赂，而是關乎內(nèi)心怖亭。
讀者不是為了看事情一件件是發(fā)生而讀小說店煞，而是為了透過主人公的視角去體驗限次，去用心感受映挂，滿足好奇心鞭莽，滿足情感瓮孙，體會愛恨嗔癡唐断，體驗開心與快樂。
故事里面杭抠，文筆是第一軌道脸甘，事件的發(fā)生是第二軌道，主角的內(nèi)心矛盾是第三軌道偏灿。
什么是“妙筆生花”呢丹诀？我們經(jīng)常看到這樣一連串的猜測：先建構(gòu)幾個主要人物翁垂、有趣的情境铆遭、戲劇化的場景、激烈的沖突沿猜、機智的對話枚荣、絕美的比喻以及優(yōu)美的句子，然后穿插進許多感性的小細節(jié)邢疙，這樣可以讓故事頓時鮮活棍弄。一切就緒之后，你只需要放飛你的創(chuàng)造力——再添一位神仙教母疟游、繆斯或者一個激情澎湃的靈魂暗夜呼畸。好了！故事寫好了颁虐。
寫作的常規(guī)要素蛮原，聲音，結(jié)構(gòu)另绩，戲劇沖突儒陨，情節(jié)等花嘶，所有要素都是為了故事服務的。
很多事情是肌肉記憶蹦漠，無論是大腦肌肉記憶椭员，還是其他。
創(chuàng)造力需要語境笛园，需要引導隘击。
語境賦予寫作意義，由他定義什么重要研铆，什么不重要埋同。語境可以試做一個標尺，讀者依此來衡量小說中的一切事物的重要性棵红。
在小說中凶赁，過去的事情(之前發(fā)生過的事情，提供了語境)應該把創(chuàng)造力引向過去逆甜，那是故事開始的地方虱肄，要以過去為基礎，為現(xiàn)在做鋪墊忆绰，所有故事的發(fā)生都要有基礎浩峡，有原因。
故事發(fā)生的前提错敢，現(xiàn)狀翰灾，以后。
情節(jié)設計狂
列情節(jié)大綱
從“很久很久以前”到“他們幸福的生活在一起”稚茅，關注外部層面纸淮，外在情節(jié)，而不是內(nèi)在故事亚享，關注主人公身上已有的咽块，內(nèi)在的“為什么”
要知道主人公在變化之前的所有事情，然后把主人公變化之后的所有事情寫出來欺税。
實際上侈沪，你的小說是從“事物的中間”開始的，這個事物即故事晚凿。從第一頁開始亭罪，情節(jié)開啟，故事就進入了下半部分歼秽。下半部分——小說本身应役，包含了上半部分中的大量片段，在主人公千方百計弄清楚事情原委，并糾結(jié)該怎么辦的時候箩祥，它們以閃回院崇，對話和記憶碎片的形式出現(xiàn)。小說上半部分就是難題的緣起和主人公的前身袍祖。
第二部分:創(chuàng)造故事的6W原則(第69頁)
打破“萬一……怎么辦底瓣？”的思維慣性
所有的想法都要考慮進去，無論有多古怪盲泛。
大腦渴望確定感濒持，我們傾向于去了解確定的事键耕，并依此做出計劃寺滚。
從故事誕生開始，就是一種展望未來的方式 屈雄，計劃如何應對突發(fā)事件村视，以免哪些情境突然到來，作家就是要去探索那些萬一發(fā)生的情境酒奶。
每一個故事都是來自于問題:萬一……蚁孔，怎么辦
將你從熟悉的現(xiàn)實世界，進入一個迷人的惋嚎，未被涉足的不確定事件杠氢。
故事其實就是不同尋常的事，罕見的事
故事的主旨是什么另伍？
也就是鼻百，故事的核心是什么，到底在講什么摆尝，一群人在追求什么温艇，遇到哪些困難，發(fā)現(xiàn)哪些事實堕汞，得到什么勺爱。
主人公內(nèi)心矛盾是什么，故事內(nèi)在核心是什么讯检。
可以是把一個很垃圾琐鲁，社會地位低的人轉(zhuǎn)而變成社會地位高，為社會做出巨大貢獻的人人灼。
4围段，who,你要顛覆誰的生活
寫作的全部榮耀就在于它把我們趕出自己的生活，進入別人的生活挡毅。
故事再說什么蒜撮，是誰的故事，誰是主角。
故事是因為主人公出現(xiàn)的段磨，所有的人物和事件的創(chuàng)作都是在為這一個人服務取逾，小說的力量取決于你對主人公的挖掘深度，要明白這些考驗為誰而設定苹支。
主人公是我們進入故事的入口砾隅，主人公內(nèi)心的變化體現(xiàn)了主旨，內(nèi)心矛盾使得主人公做出一系列決定债蜜，這些決定驅(qū)動了情節(jié)的發(fā)展晴埂，不是說世界讓他們面對了什么，而是他們從哪些事件解讀出了哪些意義寻定，就是你要講的故事儒洛。
記住，不是情節(jié)控制人物狼速，而是人物控制情節(jié)琅锻。
故事屬于主人公，
5向胡，why,你的主人公為什么在意
戲劇的本質(zhì)在于一個人要對自己的事后果負責恼蓬。
為什么情節(jié)的發(fā)生對主人公很重要，僵芹，挖掘主人公的過去处硬，主人公的未來就是你的情節(jié)。
把主人公從出生到劇情的開始發(fā)生過的所有事情都寫出來拇派，把所有的過去都描寫出來荷辕。要知道主人公做了什么，更重要的是攀痊，為什么這樣做桐腌。做的原因。
要明確主人公在進入故事時心理渴望什么
6苟径，主人公的世界觀
過去永遠不會死去案站，過去甚至從來都沒有過去
世界觀處于主導地位，會用過去的經(jīng)歷來解碼現(xiàn)在發(fā)生的事情棘街，以便推進未來的計劃蟆盐。
主人公不是照相機，被動的記錄已經(jīng)發(fā)生過的事情遭殉，最主要的是記錄事情的發(fā)生對主人公的影響石挂。
細節(jié)究竟有多細
字面意義，細節(jié)指的是發(fā)生過的事情险污，是事件本身痹愚，一個時刻一個時刻的展開富岳。
作家的目的不是展示主人公在改變，而是要具體揭示拯腮，從主人公內(nèi)心變化窖式，變化之前是什么樣子，變化之后是什么樣子动壤。
7萝喘，完美的因果關系
因與果，手段與目的琼懊，種子與果實阁簸，都不能分離。因果關系的結(jié)合哼丈，使得小說的可信度比較高启妹。
8，凡事有個開始削祈，而那個開始必定與之前發(fā)生的事情相連翅溺。
故事開始，主人公認為一切事情都在掌握之中髓抑，但是，生活告訴他优幸，“要三思而后行”吨拍，這就是情節(jié)的作用。面對這樣的變化网杆，主人公束手無策羹饰，無路可走，只能采取行動碳却，事實證明队秩，這是好事，昼浦，情節(jié)逼迫主人公做出一直不敢的改變馍资。
沒有痛苦，就沒有收獲关噪，就是這么簡單鸟蟹。
難題不在于很難，而在于難題是否能夠持續(xù)發(fā)展使兔，不斷升級并促進情節(jié)發(fā)展建钥。
9，開篇虐沥，小說與故事藍圖規(guī)劃體系
小說藍圖就是外部情節(jié)的場景遞進熊经，驅(qū)動力就是事件在主人公內(nèi)心引發(fā)的斗爭。
我把首先要填進去的內(nèi)容稱作場景的“阿爾法點”。它指一個場景在外部因果軌道上所起的作用镐依。它與行動有關悉盆，也與所發(fā)生的一些重要事件相關。阿爾法點所回答的問題是：為什么這個場景是必要的馋吗？它的主要任務是什么焕盟？具備了這些要素，這個場景才能嵌入小說的故事線里宏粤。每個場景都要有一個具體的阿爾法點脚翘。當你開始為一個場景寫場景卡時，這往往是你為它創(chuàng)作的唯一一張場景卡绍哎。這樣非常好来农，但并不是說，一個場景只說明一個要點崇堰，或者只引起一個變化沃于。大多數(shù)場景都會同時推進幾個次要情節(jié)，引發(fā)無數(shù)變化海诲，讓你的小說泛起陣陣漣漪繁莹。所以在阿爾法點的下方，為次要情節(jié)留了一些空間特幔。在規(guī)劃藍圖的過程中咨演，你會不斷地往現(xiàn)有的卡片上增加信息，有時增加層次蚯斯，有時拓展次要情節(jié)薄风。但是阿爾法點才是關鍵，沒有這個點拍嵌，整個場景中發(fā)生的事都只會讓人摸不著頭腦遭赂。
左邊代表因果關系中的原因。
此處的“情節(jié)”指的是在此場景中所發(fā)生的事横辆。
此處的“第三條軌道”側(cè)重從主人公的計劃考慮：為什么發(fā)生的事對他來說很重要撇他。
右邊代表因果關系中的結(jié)果。
此處的“情節(jié)”指的是場景中發(fā)生的事所造成的后果龄糊。有一點很清楚：這個后果是在此場景中發(fā)生的逆粹，而不是在下一個場景中才呈現(xiàn)的后果。
此處的“第三條軌道”指的是內(nèi)心變化炫惩，即事件在主人公身上激發(fā)出來的一種領悟（或者僻弹，如果主人公不在這個場景中出現(xiàn)，那么就指視點人物獲得的領悟他嚷，也包括主人公獲得的領悟蹋绽，只不過他在后來才意識到）芭毙。這種領悟?qū)⒅敢袆印话憔褪侵魅斯酉聛硪龅氖隆Ｒ簿褪钦f卸耘，這種領悟讓他或徹底或輕微地改變計劃退敦。
看了這張表，感覺“阿爾法點”其實就是女主的表現(xiàn)蚣抗，次要情節(jié)就是配角的表現(xiàn)侈百，原因是因為配角的行動，促進了主角的行動翰铡。
10钝域，真正的頓悟時刻，你的故事在哪里結(jié)束
給我一個結(jié)尾锭魔，我能倒著寫
第一章的場景卡確定第一層例证，還要進行多次修改。
任何時候都爭取讓第一句話涵蓋整部小說
結(jié)局不是小說外在的事件迷捧，而是小說主人公的精神領悟织咧。
情節(jié)只是主人公的外在經(jīng)歷 ，更重要的是主人公伴隨情節(jié)的內(nèi)在情感變化漠秋。
場景轉(zhuǎn)變重點不在于轉(zhuǎn)變的事實笙蒙，而是在于主人公內(nèi)心如何變化
小說結(jié)局能帶給讀者巨大的滿足感，不僅因為主人公取得的外在成就膛堤，還因為主人公的內(nèi)心發(fā)生了變化手趣，這一變化讓他具有了一定的洞察力，從而取得這些外在成就肥荔。也就是說，重點不在于他解決了難題朝群，而在于他在這個過程中領悟到什么燕耿。對于你從第一頁就在醞釀主人公的頓悟時刻，讀者能間接體驗到姜胖，因為這是他們從開篇就在追蹤的東西誉帅。所以你不能在小說某一頁就把改變命運的終極啟示強加給主人公，而必須讓他自己去領悟右莱。
盡管頓悟時刻總是在小說的后面出現(xiàn)蚜锨，但并不意味著在情節(jié)結(jié)束的那一刻才出現(xiàn)。有時慢蜓，主人公在結(jié)局之前頓悟亚再，因此獲得巨大的勇氣朽色，去面對終極的外部難題盹廷，而這個難題往往也是最艱險的一關。有時粗悯，頓悟時刻出現(xiàn)時，主人公正準備絕地反擊如捅，于是勇氣棍现、力量與智慧匯集一體，使他所向披靡镜遣。有時己肮，主人公在努力弄清楚發(fā)生了什么事，這時悲关，頓悟時刻出現(xiàn)了谎僻，他驚異地發(fā)現(xiàn)自己的實際體會與預期大相徑庭。記住了這幾種情況坚洽，可以防止你一不留神踩在結(jié)局上戈稿。
結(jié)局，主人公一定實現(xiàn)了外部愿望讶舰，得到了美好的結(jié)局鞍盗。
11，構(gòu)建藍圖跳昼，串起游離的各個部分
開頭第一章般甲，生活把主人公舒適的人生掀翻，把主人公卷入避之不及的矛盾洪流之中鹅颊，也寫出了頓悟時刻敷存，徹底改變主人公的命運，讓主人公朝著情節(jié)發(fā)展堪伍。
實際上锚烦，關于構(gòu)建藍圖或小說，都無法先預定場景帝雇，節(jié)拍涮俄，轉(zhuǎn)折點，關鍵情節(jié)尸闸。要知道故事結(jié)構(gòu)對于引人入勝的故事來說彻亲，是一種偶然習得。
你需要為每一個場景都建立一個場景卡吮廉，作家要知道場景里面即將發(fā)生什么苞尝，通過場景卡把細節(jié)具體化。
開始寫小說之前宦芦，要先寫好五個場景卡和最后一個結(jié)局的場景卡宙址。
無論你選擇哪一種方法，都需要為以下六個類別分別準備一個文件夾踪旷，再為每一個文件夾準備一個目錄曼氛。目錄會越來越詳細豁辉，但隨著場景進入下一個文件夾，目錄可能會縮水或被舍棄舀患。這些文件夾包括：
關鍵人物徽级。每位關鍵人物都會有他或她，也可能是它（也許是機器人聊浅、賽博格或者電器小英雄）專屬的文件夾餐抢。在其中放入他們與故事有關的信息（在第14章將詳細闡述）和有他們身影出現(xiàn)的背景故事場景。有些場景中出現(xiàn)了兩三個人物低匙，就把該場景復制到每個人物的文件夾中旷痕。隨著文件夾的擴容，它們將盛滿內(nèi)在信息顽冶，源源不斷地供你所需欺抗。
世界法則。如果你正在寫的小說發(fā)生在另一個世界强重，它與我們每天醒來看到的世界迥然不同绞呈，比如科幻、魔幻現(xiàn)實主義间景、未來主義佃声、歷史小說，或者帶有推測性的作品倘要，你就需要仔細審視你所創(chuàng)造的世界里圾亏，什么可能發(fā)生，什么不可能發(fā)生封拧，并且要知道為什么志鹃，這一點至關重要。簡單來說泽西，只有這樣才能將你創(chuàng)造的世界控制在邏輯框架之內(nèi)弄跌。畢竟，主人公不僅要去面對這個世界尝苇，還要在其中獲得成長。
想法清單埠胖。你可以把模糊不清或者過于抽象的想法放進來糠溜，通過進一步想象，把它擴展成一個真正的場景直撤。比如非竿，勞爾因為對父母撒謊而感到羞愧，或者艾莎在工作上有點力不從心谋竖。你隱約預感到這件事會發(fā)生红柱，但是缺乏具體的細節(jié)支撐承匣，仍然非常抽象。也就是說锤悄，它缺少了阿爾法點韧骗。你覺得某件事什么時候會發(fā)生，就按照時間順序整理在清單上零聚，這樣新的想法才不會毫無意義地堆砌上去袍暴。沒錯，即便這時也不能拋開因果關系隶症。在小說剛開始的時候政模，很多想法都會出現(xiàn)在這個清單上。一旦你把一個想法具體化蚂会，使它擁有清晰的面目淋样，它就將進入下面兩個場景文件夾之一：
隨機場景卡。這個文件夾內(nèi)可以放入你能想到的任何場景胁住，至少要有阿爾法點趁猴，雖然未必連通了第三條軌道，也未必與小說的外部因果軌道有關聯(lián)措嵌。任何尚處于游離狀態(tài)的場景都可以歸入這個文件夾中躲叼，雖然大部分可能最終會被舍棄。如果一個場景卡想從這個擁擠不堪企巢、包羅萬象的文件夾——美其名曰“隨機文件夾”——中脫穎而出升級到更高一層的“拓展文件夾”枫慷，它就要顯示出與故事的相關性，只有最合理浪规、相關性最強的場景才能升級或听。下面我們來看看如何實現(xiàn)升級。
拓展場景卡笋婿。這個文件夾中存放的場景都很具體誉裆，都能被合理地置于故事的因果軌道中，但并不是所有的都能被寫入故事缸濒，隨著故事的展開與成形足丢，有一些場景還是會被舍棄。但是這些場景都與故事高度相關庇配，不會造成內(nèi)部損傷斩跌，也不會讓嚴絲合縫的內(nèi)在邏輯亂了陣腳。事實上捞慌，小說藍圖的好壞正是取決于此耀鸦。這些卡片粗略地按照時間順序排列，一個場景接著一個場景啸澡。任何場景一旦進了這個文件夾袖订，都會基于它在故事中的位置氮帐，得到一個場景編號。隨著場景的加減洛姑，這些號碼自然而然地也會發(fā)生相應的變化上沐。這樣做的關鍵在于，為場景編號之后吏口，你能始終注意到場景在因果軌道上所處的位置奄容。當你不確定一個場景的位置時，可以把它放在時間線的前端产徊，這樣昂勒，你每次瀏覽這些卡片時，就會注意到它舟铜。想要充分展開每張卡片需要時間的打磨戈盈，不必貪求速度。一旦完成一張場景卡谆刨，你就能在它的指引下寫出一個真正的場景塘娶。
場景。你的手稿就指望這些場景了痊夭。此刻刁岸，你的小說即將開篇，也即將迎來頓悟時刻她我。
12虹曙，以退為進，從過去收獲情節(jié)
一張場景卡里面可以有好幾個情節(jié)番舆，還有隱形線索酝碳。
從過去你寫的東西推測未來
尋找你的主人公，看看是否重要的時刻都確定下來恨狈，這些時刻迫使你的主人公面臨層層挑戰(zhàn)疏哗，不得不行動。列出每個段落中可能激發(fā)出來的場景禾怠，情節(jié)點和故事線返奉。
把已經(jīng)明確的情節(jié)點和主人公面臨的挑戰(zhàn)都確定下來，接下來儲備潛在場景吗氏，找出哪里出岔子衡瓶，并確保一定會出岔子。
你的主人公有哪些秘密牲证，她對別人說過哪些謊言，對自己呢关面。
你在主人公的過去設置了什么坦袍，阻礙她實現(xiàn)當下的目標十厢，或者，幫助他實現(xiàn)當下的目標捂齐。
13蛮放，故事邏輯:保證每一個“是什么”背后都有一個“為什么”
現(xiàn)實比小說更離奇，因為小說需要遵守可能性發(fā)展奠宜，而現(xiàn)實不需要包颁。
手上有場景卡，想法清單压真，現(xiàn)在要把籠統(tǒng)的東西轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷦拥募毠?jié)娩嚼。
怎樣才能實現(xiàn)這個轉(zhuǎn)變呢？方法是問“為什么”滴肿。因為除非你知道它為什么會發(fā)生岳悟，才能明白具體將要發(fā)生什么。這個“為什么”泼差，讓一件事情可能發(fā)生贵少、能夠發(fā)生、確實發(fā)生堆缘，是小說內(nèi)在邏輯的源泉滔灶，由此，事情一件接一件發(fā)生吼肥，你的讀者如饑似渴地盼著知道接下來會發(fā)生什么录平。
“為什么”這個問題能夠驅(qū)散迷霧，讓故事的因果軌道出現(xiàn)在你的想象中潜沦，清晰且精確萄涯，等著你讓它煥發(fā)活力。
答案往往藏在主人公的過去之中唆鸡。
瀏覽你正在思考的每一個場景涝影，你會注意到兩種情形，它們會讓你回到過去做進一步挖掘争占。一種情形是你有一個具體的情節(jié)點或者場景燃逻，但是沒有邏輯支撐，難以令人信服臂痕。第二種情形是伯襟，你針對小說在很多方面都做了籠統(tǒng)的總結(jié)歸納（總的來說，它們看上去棒極了）握童，但是缺少切實的細節(jié)姆怪，因此，當你去細細思忖到底會發(fā)生什么的時候，卻發(fā)現(xiàn)它們?nèi)狈?nèi)容稽揭。
在這一章里俺附，我們來對這兩種情形加以分析。我們的目標是熟練掌握“為什么”這個工具溪掀，以此來發(fā)掘細節(jié)事镣，進而提煉出真真切切、有血有肉的場景揪胃。
為什么我的情節(jié)需要這件事發(fā)生璃哟？
這是最容易回答的一個問題，許多情節(jié)點看起來精彩巧妙喊递，但實際上雜亂無章随闪。這個問題可以幫你把它們消滅在萌芽狀態(tài)。珍妮的這個情節(jié)點很容易便通過了這一重考驗册舞，因為整個情節(jié)都與魯比偷狗相關蕴掏。接著，她進入了第二重考驗调鲸。
從邏輯上看盛杰，為什么它可以發(fā)生？換句話說藐石，它具備發(fā)生的可能性嗎即供？
沒錯，珍妮那個模糊的情節(jié)點會卡在此處于微。其中的邏輯問題顯而易見逗嫡，并不是說她提出的情節(jié)點從根本上不可能實現(xiàn)，比如說“之后諾拉及時把魯比送了回來株依，這樣自己就能嘗到真正原始健康的食物了”（當然驱证，如果珍妮正在寫的是一部推理小說，她會讓這一點變得可信）恋腕。珍妮此刻要做的抹锄，是讓一件可能發(fā)生的事情——諾拉威脅要把魯比從家里拖出去，轉(zhuǎn)化成在故事的細節(jié)支撐下面確實發(fā)生的事荠藤。
從主人公內(nèi)心矛盾來看伙单，為什么這件事會發(fā)生？哈肖，要找出這個情節(jié)的真正意義
而且主人公的改善現(xiàn)狀的一切努力都要使矛盾加劇吻育，讓問題棘手。
要保證每個外部的情節(jié)起伏都會讓他的內(nèi)心矛盾更尖銳淤井，讓欲望與錯誤信念之間的拉鋸更猛烈布疼。不要忘了摊趾，你的主人公想要兩樣東西：實現(xiàn)愿望，同時不改變他的錯誤信念缎除，他很快就會發(fā)現(xiàn)這二者之間相互排斥严就，而這并非因為他貪婪或愚笨，而是他現(xiàn)有的人生經(jīng)驗告訴他可以做到二者兼得器罐，但在現(xiàn)實的碾軋之下，他漸漸發(fā)現(xiàn)事實并非如此渐行。所以他糾結(jié)轰坊、困惑，常常做出錯誤的決定祟印。他甚至會做出略帶“風險”的決定肴沫，希望能找到一個途徑可以兩全其美≡桃洌或者颤芬，至少在實現(xiàn)內(nèi)心愿望的同時，將犧牲降到最低套鹅。但可能性有多大站蝠？
重點是，要讓主人公的境遇不斷惡化卓鹿。永遠不要讓他從改善境遇的努力中嘗到甜頭菱魔。倒霉的事情只要能發(fā)生，就讓它發(fā)生吟孙。實際上澜倦，要比他想象中還要糟糕，比你最初的想象還要糟糕杰妓。坦白地說藻治，不要忘記你的任務是與主人公不共戴天，一次次地將他逼入絕境巷挥，看看他能將內(nèi)心力量挖掘到什么程度桩卵，他需要借助內(nèi)心力量重新振作、繼續(xù)前行句各，盡管他想都沒想過自己擁有這些力量吸占。
(感覺有點帶悲劇色彩的主人公，不太符合網(wǎng)文“爽”的特點)
14凿宾，故事層次矾屯，次要情節(jié)，故事線及次要人物
在拓展小說的次要情節(jié)時初厚，記住一個要點：只要是寫進小說的內(nèi)容件蚕，讀者都會默認是需要了解的孙技。如果有些信息不需要他們知道，為什么你要浪費時間告訴他們呢排作？所以如果你告訴了他們無關緊要的信息牵啦，一開始讀者可能會忍著，以為很快就會知道這個信息的重要性妄痪。后來他們等不及了哈雏，就自己去猜，親自賦予它重要性衫生。但說是重要性裳瘪，從字面上講，是錯的罪针，因為事實上彭羹，根本不重要。次要情節(jié)更能說明這一點泪酱，因為跟單純地寫跑題相比派殷，無關緊要的次要情節(jié)浪費讀者的時間要長得多。所以墓阀，你在創(chuàng)造次要情節(jié)的時候毡惜，記住這個重要的問題：它對主人公的內(nèi)心矛盾會產(chǎn)生什么影響？如果你寫的是推理小說或者犯罪小說岂津，這個問題也同樣重要虱黄。從表面上看，事情都圍繞著破解案件進行吮成，而從深層來看橱乱，有兩個方面在驅(qū)動著第三條軌道：主人公如何理解發(fā)生的事，行兇者的動機是什么粱甫。
跟確定情節(jié)點的方法類似泳叠，次要情節(jié)也需要你回到過去之中挖掘細節(jié)，從而保證它與故事相關茶宵。在這個階段危纫，目標不是要拓展出所有的次要情節(jié)，而只是展望次要情節(jié)乌庶，看看它的發(fā)展方向以及如何激發(fā)故事主線种蝶。在開始構(gòu)建次要情節(jié)時，不僅要創(chuàng)建新的場景瞒大，還需要對現(xiàn)有場景進行拓展螃征，于是在某些場景卡中，你會在阿爾法點下面的“次要情節(jié)”里填進去一些內(nèi)容透敌。
秘訣在于盯滚，次要情節(jié)往往圍繞著一個人物展開踢械。比如，在珍妮的小說中魄藕，諾拉内列、女粉絲克萊門蒂娜、制片人莎倫都會有各自的次要情節(jié)。亨利也有次要情節(jié)。所以春塌，你在場景卡上填寫次要情節(jié)時，要把重點放在這是誰的次要情節(jié)上移稳，而不是關注它所涉及的話題。為什么会油？因為在構(gòu)建一個場景的時候，去想象古毛，感受一個人物在做什么翻翩，要比抽象地去想次要情節(jié)里發(fā)生什么更具體、更容易稻薇。所以在魯比的故事里嫂冻，不是籠統(tǒng)地把次要情節(jié)稱為“劇本的次要情節(jié)”，而是根據(jù)具體場景中的人物分為“克萊門蒂娜的次要情節(jié)”或“莎倫的次要情節(jié)”塞椎。
這些場景卡之所以能夠拓展出一些次要情節(jié)空間桨仿，是因為每個場景可能同時推進幾個獨立的次要情節(jié)。對每個次要情節(jié)的了解越清晰越好案狠。
在他們的生活中服傍，你也是配角。重點是骂铁，你小說中的每個人物都堅信自己是主角吹零，就像我們堅信自己在他們故事里也是主角一樣。因此拉庵，其他人都是為了方便開展自己的計劃灿椅，而不是為了你，也不是為了你的情節(jié)或者你的主角（哪怕他們自認為是）钞支。這樣做無可厚非茫蛹。無論是誰，當他有自己的安排計劃烁挟，并按照計劃行事時婴洼，都是智慧的，他們所做的一切都是為了實現(xiàn)計劃信夫，這是人性之下的動物天性窃蹋。一個沒有清晰的主觀計劃的人物既不真實也做不成事卡啰。
身為作者，這對你來說意味著什么警没？
這意味著你在塑造次要人物的時候匈辱，需要像思考主人公一樣去思考他們。每個人物都有他自己的計劃杀迹、愿景亡脸，都有自己的生活軌道。
如果你不知道次要人物的計劃是什么树酪，就會很容易忘記他們應該有自己的計劃這回事浅碾。因此，不經(jīng)意間续语，你就會一心去讓他們的行動配合每個場景的情節(jié)垂谢，這也就意味著，在小說中疮茄，由于缺乏內(nèi)在的邏輯引導滥朱，他們的行動會不合乎情理。再明確一點力试，我們討論的不是日常計劃的改變徙邻，而是小說中唯一的、至關重要的那個計劃畸裳，它驅(qū)動著小說中每個人物的行動缰犁。
既然你知道了這些人物都不是主人公，那么創(chuàng)造這些人物以及他們的計劃怖糊，目的只有一個：為主人公的故事提供便利帅容。這就是秘訣。換言之蓬抄，他們是主人公在斗爭過程中的重要輔助丰嘉，盡管他們對這一點毫不知情，但所做的一切都會對主人公產(chǎn)生直接影響嚷缭，能連通小說的第三條軌道饮亏。這就意味著雖然每一個次要人物都血肉豐滿，并認為自己做的每一件事都合乎情理阅爽，但這些人物以及其信念必須由你創(chuàng)造出來路幸，才能自然地輔助主人公開展故事。
這是否意味著次要人物也要像主人公那樣去深入挖掘付翁？不是简肴。但根據(jù)人物的不同分量，對其中一些人物的挖掘要相對深刻百侧。假如你在寫的是愛情故事砰识，那么你要像了解主人公一樣對他的另一半了如指掌能扒。而那些曾經(jīng)與他約會過的失敗者呢？自然不必贅述了辫狼。
花一分鐘把目前小說中出現(xiàn)過的所有人物列在一張單子上初斑，選出你認為會在小說中發(fā)揮重要角色的人物。
相反膨处，它應該有具體的故事作為支撐见秤，就像你為主人公寫的簡介。在拓展次要人物的時候真椿，牢記一點鹃答，對每個次要人物的建構(gòu)與展開都要與它在主人公的故事中發(fā)揮的作用一致。因此突硝，每個作者都要問的第一個問題是：嗯测摔，這個人物的計劃怎樣融入我要講的故事？
托尼解恰，狗的主人
好吧避咆，這哥們養(yǎng)狗是因為他覺得這樣可以幫他結(jié)識女孩。
在我腦海中修噪，他二十七歲左右，外形帥氣路媚，可能還酷愛運動黄琼。喜歡舉重，是一名教練整慎。但是不擅長交際脏款，所以需要養(yǎng)一只狗。
他是在寵物收容所挑選的狗裤园，因為有些女孩說救助狗狗很酷撤师。在寵物收留所，一位可愛的女孩鐘情于這只相貌丑陋的狗狗拧揽，只要托尼對它表現(xiàn)出一丁點的喜歡剃盾，她就覺得托尼是個大好人。所以淤袜，他養(yǎng)了這只狗痒谴。
他開始在臉書、Instagram和Tinder上發(fā)狗的照片铡羡，吸引女孩的注意积蔚。但是這只狗漸漸成為焦點，吸引了大批粉絲烦周。事情的發(fā)展有些超出預料尽爆，突然這只狗就開始有了代言協(xié)議怎顾，娛樂節(jié)目也請它參加，托尼只好減少去健身房的時間漱贱，處理這些事槐雾。
他對這件事感興趣是因為他認識了一些女孩。
之后一切超出了他的意料：旅行饱亿，與公眾見面蚜退，竭力滿足這只狗的需要。狗開始變得焦躁不安彪笼，不停吠叫钻注，在人群面前易怒，一上鏡就嘔吐配猫。結(jié)果幅恋，托尼連一個女孩都沒能認識，因為他的生活全圍繞著這只狗泵肄，一直忙里忙外捆交。此外，他不知道怎樣與人交往腐巢，甚至有些恐懼（就像魯比）……但現(xiàn)在品追，與以前不同，他是真的渴望與人交往冯丙，因為他嫉妒人們傾注在他狗身上的愛肉瓦。
當他心儀的女孩離他而去（因為她明白了他對這只狗的愛只是逢場作戲，于是她就認為他對自己的愛也是虛情假意）胃惜，他意識到她對魯弗斯的評價是對的泞莉，所以決定這只狗得離開自己，馬上船殉。
因此他去了遛狗公園鲫趁，想著會不會遇上郊狼，就把狗放開了五分鐘利虫，碰巧魯比開車過來挨厚，把它抓走了。
互聯(lián)網(wǎng)沸騰了糠惫，人們四處搜尋這只狗幽崩，逼得托尼不得不扮演痛失愛犬的狗主人。
在故事結(jié)尾寞钥，托尼和魯比都會對狗慌申、人、愛與失去有新的認識。
為什么說這個人物簡介寫得好
它有完整的因果軌道蹄溉，一個事件觸發(fā)另一個事件咨油。
它很詳細，每一個要點都實實在在發(fā)生了柒爵。
它交代了每個事件對托尼內(nèi)心造成的影響役电，以及托尼對事件意義的解讀。于是我們知道了他的每個決定棉胀、每個舉動背后的原因法瑟，以及每一個情節(jié)轉(zhuǎn)折處所隱含的動機。
它只強調(diào)了托尼生活的一部分唁奢，即與魯比的心路歷程有關的部分霎挟。其中包括狗和托尼對愛的渴望，但不包括他痛苦難熬的高中生活麻掸，雖然它可能很悲慘酥夭，但與故事無關。
不曾現(xiàn)身但從未被忘記——通過背景故事創(chuàng)作人物
但是脊奋，如果一個人物在小說中的作用舉足輕重熬北，而他從未在小說中現(xiàn)身怎么辦？我是說诚隙，讀者是從背景故事讶隐、記憶閃回或者其他人物對他的回憶中了解到這個人物，而他在當下正在進行的故事里并不扮演角色久又。沒錯整份，說的就是亨利。你的小說里可能也有這樣的人物籽孙，他與主人公的第三條軌道緊密相連，即便不現(xiàn)身火俄，哪怕從頭到尾都不曾露面犯建，他都跟其他人物一樣生動、鮮活瓜客、富有張力适瓦。
簡單來說，對于這些人物谱仪，也要跟其他人物一樣盡量充分展開玻熙，越早展開越好。我不想給珍妮太大壓力疯攒，因為她一心想著要把對狗主人托尼的構(gòu)思寫下來嗦随。
所以，寫清單的時候要時刻掂量它的意義。你要找這樣的瞬間：這個人物與主人公之間發(fā)生的事情要與故事整體相關枚尼。清單完成之后贴浙，集中處理過于抽象、過于籠統(tǒng)的情節(jié)點署恍，讓它具有視覺效果崎溃。
如果你往后一靠、閉上眼睛盯质，圖像能夠在腦海中浮現(xiàn)袁串，就可以開始著手創(chuàng)作場景卡了。對你來說呼巷，這次場景卡的制作過程應該會得心應手囱修，只有極少數(shù)會進入隨機文件夾。
事實上朵逝，我估計蔚袍，你手上應該有很多張場景卡已經(jīng)接近完成。那么配名，現(xiàn)在該做什么啤咽？
