——以崔鶯鶯颖系、杜麗娘、李香君為例
【摘要】經(jīng)歷百千年的演變辩越，文學(xué)藝術(shù)形式在元明清時(shí)代就不再局限于詩詞賦嘁扼，而衍生出了更貼合大眾口味的戲曲、話本黔攒、小說等偷拔。盛行于我國(guó)封建社會(huì)末期的元明清文學(xué)處于中國(guó)古代文學(xué)長(zhǎng)河的下游，伴隨著時(shí)代變遷的是思想的覺醒亏钩，許多有著反叛色彩的女性角色出現(xiàn)在作品文本中莲绰，本文將以《西廂記》中的崔鶯鶯、《牡丹亭》中的杜麗娘和《桃花扇》中的李香君三位經(jīng)典的元明清小說中的女性形象為例姑丑，討論元明清小說中的女性意識(shí)覺醒問題蛤签。
【關(guān)鍵詞】元明清小說 女性意識(shí)
? 在中國(guó)古代文學(xué)的歷史進(jìn)程中，元明清階段的文學(xué)是獨(dú)特的少有的沾染著濃厚“煙火氣”的文學(xué)栅哀。在資本主義剛剛萌芽的舊中國(guó)震肮，經(jīng)濟(jì)和思想一起繁榮起來了，戲曲留拾、話本戳晌、小說等市民階層喜聞樂見的藝術(shù)形式因其順應(yīng)了文學(xué)必將自由綜合的趨勢(shì)而風(fēng)靡了整個(gè)封建社會(huì)末期，成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)文學(xué)的主流痴柔。在元明清時(shí)期這樣多元的文學(xué)世界里沦偎，各種藝術(shù)作品中更多地加入直白的愛情和性的因素——這在更久遠(yuǎn)的詩詞賦時(shí)期并不被廣泛接受——其中不可避免地有越來越多的女性形象參與，甚至出現(xiàn)了很多以女性角色為主的作品咳蔚，女性的意識(shí)在小說中越來越大膽鮮明豪嚎、越來越自由開化甚至越來越爭(zhēng)天抗俗√富穑“婦女的解放程度是衡量普遍解放的天然標(biāo)準(zhǔn)侈询。”在元明清文學(xué)的作品中糯耍，女性形象和女性意識(shí)覺醒程度的不同是隨著時(shí)代的變遷不斷強(qiáng)化遞增的扔字，本文就將結(jié)合元代作品《西廂記》明代作品《牡丹亭》清代作品《桃花扇》中的女性形象囊嘉，品味封建社會(huì)晚期女性意識(shí)覺醒的過程。
