心懷不忍霹娄，何以為刺客？
聶隱娘阿窈奉師命行刺潘鎮(zhèn)大僚鲫骗，潛伏于房梁之上犬耻，恰逢大僚與小兒嬉戲。當面對懷抱熟睡幼兒的大僚時执泰，隱娘心生惻隱枕磁，轉(zhuǎn)身離去。
師父責問：為何延宕如是术吝？
隱娘答：見大僚小兒可愛计济，不忍下手茸苇。
師父訓誡：后遇此輩，先殺其所愛沦寂，而后殺之学密！
師命難違，卻也難違自己的內(nèi)心传藏。
……
離家十余載后被送回腻暮，曾經(jīng)熟悉的一切定是陌生的，內(nèi)心除了迷茫毯侦，還有孤獨哭靖。何況耳畔還有師命：汝劍術已成，劍道未成侈离，今送汝回魏博试幽，殺汝表兄田季安。
田季安卦碾，那個曾與之有過婚約的青梅竹馬的阿窈的六郎抡草。
聶隱娘，那個曾在六郎病榻前以目光守護蔗坯，任誰也拉不走的六郎的阿窈康震。
內(nèi)心的痛苦與掙扎在隱娘的臉上寫滿深深的憂郁，壓抑宾濒，孤獨和隱忍腿短。而憂郁，壓抑绘梦，孤獨和隱忍正是影片《刺客聶隱娘》的主基調(diào)橘忱。何止隱娘，每一個人都憂郁而孤獨：田季安卸奉、隱娘的師父钝诚、隱娘的父母、田季安之妻榄棵，更不用說那個降嫁魏博的公主娘娘凝颇。青鸞舞鏡的故事映射了每一個人的孤獨：沒有同類。
幸好疹鳄，影片中每一個鏡頭都是一幀美侖美奐的畫面拧略，極致的唯美救贖了所有的憂郁、壓抑和孤獨瘪弓，令人壓抑的憂郁和孤獨也因此而散發(fā)出一份淡淡的憂傷之美垫蛆。
對白是美的，文言的美。簡潔袱饭，不贅述川无，言簡意賅。
木心說虑乖，把古文和今文焊接起來懦趋，那疤痕是很美的。
唐代服飾是美的决左。
唐代建筑是美的愕够。
晚霞中樹林掩映下雛鴨游弋的湖水走贪，一樹潔白杏花繽紛的如茵綠坡以及點綴其間的迤邐佳人佛猛，晨霧中?朧靜謐的湖面，層巒疊嶂云霧繚繞如夢似幻的山峰坠狡，桃花源般的小村莊继找，秋野蘆花……都美到令人嘆息，美到令人窒息逃沿。
任性又自信的導演采用長鏡頭和慢鏡頭婴渡，令每一個唯美的畫面與觀眾之間有足夠的凝視。勿需多言凯亮，一切盡在不言中边臼。片中的對白，因為惜字如金而顯得字字珠璣假消，故事的情節(jié)柠并、人物的內(nèi)心，需要觀眾靜靜凝視之后去體會富拗。這是內(nèi)斂而節(jié)制的美臼予。
美則美矣，但正如遠嫁魏博的公主啃沪，正如隱娘粘拾，正如所有劇中人，《刺客聶隱娘》同樣是一部沒有同類的影片创千，注定會孤獨缰雇，寥寥觀眾便是最確鑿的注腳。
可正是這么一部沒有同類的孤獨的影片追驴，卻令人扼腕嘆息：武俠片原來可以這么美寓涨！
……
以隱娘的武功，取田季安性命易如反掌氯檐。
但她卻不能謹遵師命：劍道無親戒良，不與圣人同憂。隱娘雖劍術已成冠摄，唯不能斬絕人倫之親糯崎，最終與師父決絕：“嗣子年幼几缭，魏博必亂，弟子不殺沃呢∧晁ǎ”
不論是心懷惻隱，還是心懷天下薄霜，隱娘最終聽從了自己的內(nèi)心某抓。
心懷惻隱，便做不成刺客惰瓜。做不成刺客的隱娘否副，最終做了鄉(xiāng)人口中“講信用，說回來就真的回來”的好姑娘崎坊，與俊朗的磨鏡男子一起去了新羅國备禀。從此，一如當年的公主奈揍，京師自京師曲尸，魏博自魏博。
片尾男翰，隱娘一行走在秋天的原野另患，漸行漸遠，悠揚的樂曲漸漸高亢歡快蛾绎，所有的壓抑終將被解救昆箕。
……
《聶隱娘》是一篇散文體的美文，所以不必如小說講故事一般絮叨地講述情節(jié)秘通，只需優(yōu)美凝煉为严，點到即止。正如詩之至處肺稀，妙在含蓄無垠第股，思致微妙，其寄托在可言不可言之間话原，其指歸在可解不可解之會夕吻。
年近古稀的大師侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》，是一件可以多次把玩細細凝視的藝術品繁仁，你可以看不懂涉馅，可以不喜歡，卻不可以說不好黄虱！
