讀了張仲謀先生的《宋詞欣賞教程》中關(guān)于體制和格律的部分查近，覺(jué)得宋詞與現(xiàn)代流行音樂(lè)頗有相似之處祖秒，于是結(jié)合書中內(nèi)容做以下總結(jié)辽狈。

詞的體制是由其音樂(lè)文學(xué)的性質(zhì)決定的，劉熙載《藝概·詞曲概》說(shuō)：“詞曲本不相離推沸，惟詞以文言，曲以聲言耳券坞△薮撸”詞是以燕樂(lè)曲調(diào)為基礎(chǔ)，“依曲定體”的結(jié)果恨锚。

吳熊和《唐宋詞通論》第二章講詞體之形成宇驾，講詞依曲定體，依樂(lè)段分片猴伶，依詞腔押韻课舍、依曲拍定韻位與句讀、審音用字他挎，這就形成了具體的詞體及其相應(yīng)的格律筝尾。

可以說(shuō)，宋詞就是宋代的流行歌曲办桨。

詞的演唱已經(jīng)失傳筹淫，我們無(wú)法聆聽(tīng)宋詞是如何美妙動(dòng)人，今天只能按上面吳老提出的思路呢撞，結(jié)合現(xiàn)代流行歌曲的特點(diǎn)损姜，來(lái)一次“紙上談詞”。

（一） 依曲定體

詞調(diào)是從曲調(diào)發(fā)展而來(lái)的殊霞，符合曲調(diào)的歌詞形式摧阅，是文字和音韻結(jié)構(gòu)的定式。

今天的流行歌曲成千上萬(wàn)脓鹃，作為當(dāng)時(shí)的流行歌曲逸尖，宋詞也擁有豐富的體式，例如清朝時(shí)王奕清等奉康熙之命所作的《欽定詞譜》就有40卷瘸右，共收詞調(diào)826調(diào)娇跟，2306體之多。

如此之多的詞調(diào)太颤、詞體苞俘，詞人盡可根據(jù)其復(fù)雜微妙的情感選擇那些節(jié)奏旋律相對(duì)應(yīng)的詞體，也可依據(jù)其或豪邁龄章、或婉約的獨(dú)特的秉性氣質(zhì)吃谣，選擇最適合自己的詞調(diào)乞封。

每首現(xiàn)代流行歌的旋律、歌詞岗憋、表達(dá)的情感不盡相同肃晚，我們?cè)u(píng)定一首歌是否具有感染力的標(biāo)準(zhǔn)是，歌曲的旋律仔戈、歌詞是否與作者所要表達(dá)的感情高度和諧关串。對(duì)于宋詞的評(píng)定也如此，流傳至今的那些著名詞章监徘，都是詞調(diào)聲請(qǐng)與作者感情高度一致的作品晋修。

（二）? 依樂(lè)段分片

一首現(xiàn)代流行歌曲往往包含幾個(gè)樂(lè)段，大致可分為單一樂(lè)思曲式凰盔、單二部曲式墓卦、單三部曲式等，宋詞也有相類似的分類户敬。

詞體按分段情況可分為單調(diào)落剪、雙調(diào)、三疊山叮、四疊等著榴。

1、 單調(diào)

單調(diào)屁倔，顧名思義脑又，一段而成一首次，作為短小锐借。

2问麸、雙調(diào)

現(xiàn)代流行歌曲的單二部曲式，因?yàn)橛袃蓚€(gè)樂(lè)段钞翔，所表達(dá)的樂(lè)思和情感更加豐富严卖，兩個(gè)樂(lè)段可以在情緒、旋律形態(tài)布轿、調(diào)性哮笆、和聲等方面做出變化，從而體現(xiàn)情感的不同發(fā)展階段和不同層次汰扭。

現(xiàn)代流行歌曲大多數(shù)就屬于單二部曲式稠肘。

宋詞的情況也是如此，雙調(diào)是詞曲的基本形式萝毛，現(xiàn)存的詞調(diào)大多數(shù)都是雙調(diào)项阴，雙調(diào)的前后兩段，一般稱為上片笆包、下片环揽，也有人稱為前闕略荡、后闕。

從上下片異同變化來(lái)看歉胶，雙調(diào)又可細(xì)分為3種：

（1）汛兜、重頭曲

重頭曲上下兩片的字句格式完全相同。這種詞體原先是一段體單調(diào)跨扮，依原曲重奏一遍序无，便成了雙調(diào)验毡。

現(xiàn)代流行歌曲里的單一樂(lè)思曲式也有一段奏兩遍的衡创，如《好人一生平安》這首歌就是同樣的內(nèi)容唱了兩遍。

但是宋詞的重頭曲不是像單一樂(lè)思曲式這樣至少簡(jiǎn)單的重唱而已晶通，因?yàn)楣湃俗髟?shī)詞最忌重字璃氢、重詞，更別說(shuō)重段了狮辽。

重頭曲是上下兩片曲調(diào)字?jǐn)?shù)完全相同一也，但用不同的字詞來(lái)表達(dá)相近的意思，即曲同意近喉脖。

例如歐陽(yáng)修的這首《南歌子》：

鳳髻金泥帶椰苟，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶树叽，愛(ài)道畫眉深淺入時(shí)無(wú)舆蝴？

弄筆偎人久，描花試手初题诵。等閑妨了繡功夫洁仗，笑問(wèn)鴛鴦兩字怎生書？

上下兩片曲調(diào)相同性锭，韻腳一樣赠潦，用不同的語(yǔ)言描繪了不同的場(chǎng)景，但所表達(dá)的都是一樣的閨趣草冈。

典型的重頭曲有《南歌子》她奥、《望江南》、《浪淘沙》等怎棱。

（2）換頭曲

換頭曲上下片大致相同哩俭，只是首句稍作變化，稍微增減幾個(gè)字蹄殃，像換了個(gè)頭似的携茂，因而稱為“換頭曲”。

例如晏幾道的《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鐘诅岩，當(dāng)年拼卻醉顏紅讳苦。舞低楊柳樓心月带膜，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后鸳谜、憶相逢膝藕，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照咐扭，猶恐相逢是夢(mèng)中芭挽。

這首詞只是把過(guò)片處的一個(gè)七字句改為兩個(gè)三字句，而后面的字句格式跟上片完全相同蝗肪。這種格式便是典型的換頭曲袜爪。

常用的換頭曲還有《阮郎歸》、《憶秦娥》薛闪、《菩薩蠻》等辛馆。

（3）大頭曲

大頭曲上下片不同，一般前段較短豁延，后段較長(zhǎng)昙篙，前段仿佛是后段的頭，因而稱為“大頭曲”诱咏。

例如戴復(fù)古的《洞仙歌》：

賣花擔(dān)上苔可，菊蕊金初破。說(shuō)著重陽(yáng)怎虛過(guò)袋狞》俑ǎ看畫城，簇簇酒肆歌樓硕并，奈沒(méi)個(gè)法焰、巧除安排著我。

家鄉(xiāng)煞遠(yuǎn)哩倔毙，抵死思量埃仪，枉把眉頭萬(wàn)千鎖。一笑且開(kāi)懷陕赃，小閣團(tuán)圞卵蛉，旋簇著、幾般蔬果么库。把三杯兩盞記時(shí)光傻丝，問(wèn)有甚曲兒，好唱一個(gè)诉儒？

這首詞的上片較短葡缰、后段較長(zhǎng)，上下片不同，為大頭曲泛释。

3滤愕、三疊

三段成一調(diào)，稱為三疊怜校。

三疊詞有一種特殊形式间影，稱為“雙拽頭”或“疊頭曲”，其特點(diǎn)是前兩段較短茄茁，而句法魂贬、音韻全同，第三段比前兩段長(zhǎng)裙顽，因而前兩段看起來(lái)就像是第三段雙生的兩個(gè)頭付燥，故而稱為“雙拽頭”。

典型的“雙拽頭”有周邦彥的《瑞龍吟》：

章臺(tái)路锦庸，還見(jiàn)褪粉梅梢机蔗，試花桃樹。愔愔坊陌人家甘萧，定巢燕子，歸來(lái)舊處梆掸。

黯凝佇扬卷，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶酸钦。侵晨淺約宮黃怪得，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)卑硫。

前度劉郎重到徒恋，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞欢伏。唯有舊家秋娘入挣，聲價(jià)如故。吟箋賦筆硝拧，猶記燕臺(tái)句径筏。知誰(shuí)伴、名園露飲障陶，東城閑步滋恬。事與孤鴻去。探春盡是抱究，傷離意緒恢氯。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨勋拟。斷腸院落遏暴，一簾風(fēng)絮。

4指黎、 四疊

四疊詞在宋詞中較為罕見(jiàn)朋凉，原因是歌詞太過(guò)冗長(zhǎng)了，要知道醋安，詞是宋代的流行音樂(lè)杂彭，是用來(lái)唱的，太長(zhǎng)的詞曲會(huì)令歌者望而生畏吓揪。

上文周邦彥的三疊詞《瑞龍吟》就有163個(gè)字亲怠，要唱好需要一定的功力，更別提四疊詞了柠辞。再者团秽，宋詞一般在宴席上演唱或者閑暇時(shí)用以抒發(fā)自己的情感，使心情輕松愉快些叭首，過(guò)長(zhǎng)的詞曲不僅令歌者為難习勤，聽(tīng)著也容易聞而生厭，沒(méi)有耐心聽(tīng)下去焙格。

吳文英的四疊詞《鶯啼序》图毕，全詞共240字，是詞調(diào)中最長(zhǎng)的眷唉，碼字都覺(jué)得累予颤，更別說(shuō)唱了。這里就不打出來(lái)了冬阳，有興趣的小伙伴們自行搜索吧蛤虐。

（三）依曲拍定韻位與句讀，審音用字

詞調(diào)多達(dá)八百余調(diào)肝陪，各調(diào)的旋律形態(tài)驳庭、節(jié)奏快慢不盡相同，為了更好地抒發(fā)相應(yīng)的情感见坑，使韻律更加和諧嚷掠，宋詞的用韻注定要比格律詩(shī)更寬，表現(xiàn)形式更豐富荞驴。

詞的用韻大概有以下幾方面的特點(diǎn)：

1不皆、可一韻到底

那些與格律詩(shī)形體相近的詞調(diào)，如《生查子》熊楼、《木蘭花》等霹娄，其用韻也跟格律詩(shī)一樣能犯，大都是偶句押韻，一韻到底犬耻。

2踩晶、? 可換韻

雖然近體詩(shī)中的轆轤格，可以換韻枕磁，或四句一換韻渡蜻，或八句一換韻，但大體上還是比較規(guī)整的计济，且一般只是甲乙兩韻部交替互換而已茸苇。

而詞的換韻則有多種不同的情況，有上下片不同韻者沦寂，如《清平樂(lè)》学密，上片例用四仄韻，下片例作三平韻传藏。

有兩句一換韻者腻暮，如《菩薩蠻》，以王安石下詞為例：

數(shù)間茅屋閑臨水毯侦，窄衫短帽垂楊里哭靖。花是去年紅叫惊，吹開(kāi)一夜風(fēng)款青。

梢梢新月偃，午醉醒來(lái)晚霍狰。何物最關(guān)情？黃鸝三兩聲饰及。

上下片各四句蔗坯，上下片各兩仄韻、兩平韻燎含，平仄交遞轉(zhuǎn)換宾濒，韻律感更強(qiáng)。

格律詩(shī)要求一韻到底屏箍，且韻腳字不能重字绘梦。而詞調(diào)中卻有一種特殊的押韻放松，叫做福唐體或獨(dú)木橋體赴魁，通首押同字為韻卸奉，讀來(lái)使人感到俳諧有趣。

例如辛棄疾的一首《柳梢青》：

莫煉丹/難颖御，黃河可塞榄棵，金可成/難。休辟谷/難，吸風(fēng)飲露疹鳄，長(zhǎng)忍饑/難拧略。君莫遠(yuǎn)游/難，何處有瘪弓，西王母/難垫蛆，人沉下土，我上天/難腺怯。

若干讀時(shí)把“難”字與前文稍稍斷開(kāi)袱饭，作一停頓，再用感嘆的語(yǔ)氣讀出“難”字瓢喉，這樣讀起來(lái)十分有趣宁赤。

3、 韻位疏密變化

格律詩(shī)字?jǐn)?shù)固定栓票，韻位也分布均勻决左；而詞一般被稱為長(zhǎng)短句，大多數(shù)詞句字?jǐn)?shù)不一走贪，更為了適應(yīng)表達(dá)多種感情的需要佛猛，詞的韻位分布也疏密不同，錯(cuò)落有致坠狡。

詞的韻位疏密一般與樂(lè)曲的節(jié)奏有關(guān)继找，小令的節(jié)奏通常較快，韻位一般較密逃沿；長(zhǎng)詞慢調(diào)婴渡，韻位一般較疏。

詞的韻位疏密還與所要表達(dá)的感情有關(guān)凯亮，龍榆生在《詞曲概論》中就說(shuō)：“韻位的疏密边臼、與所表達(dá)的情感起伏變化、輕重緩急假消，有著不可分割的關(guān)系柠并，大抵隔句押韻，韻位排列均勻的富拗，它所表達(dá)的情感都比較舒緩臼予，宜于雍容愉樂(lè)場(chǎng)面的描寫；句句押韻或不斷轉(zhuǎn)韻的啃沪，它所表達(dá)的情感比較急促粘拾，宜于緊張迫切場(chǎng)面的描寫×掳ⅲ”

以上便是宋詞體制與格律的幾個(gè)基本特點(diǎn)半哟。