杉溪六橋（1865～1944）又名杉谷六橋，日本近代著名畫(huà)家停做。
? ? ? ? 隋唐以降晤愧，日本人對(duì)中國(guó)文化的仰慕和學(xué)習(xí)堪稱(chēng)不遺余力。尤其令人驚訝的是雅宾，他們的學(xué)習(xí)并不局限在中國(guó)強(qiáng)于日本之時(shí)养涮，而是一以貫之的，即使在晚清政府中國(guó)積貧積弱的時(shí)候眉抬，他們?nèi)匀粚?duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)方面的創(chuàng)新如吳昌碩的以金石入書(shū)畫(huà)贯吓、齊白石繼承青藤白陽(yáng)等人的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)等孜孜以求，不僅刻苦鉆研學(xué)習(xí)他們的技法蜀变，更成批進(jìn)入中國(guó)悄谐，與這些人交好，甚至拜其為師库北，如河井荃廬爬舰、中村不折、前田默風(fēng)等人均是寒瓦；而此前國(guó)內(nèi)少為人知的杉溪六橋其實(shí)也是此中代表人物情屹。杉溪六橋是日本京都山科言繩之子，四歲時(shí)過(guò)繼到杉溪家杂腰，名言長(zhǎng)垃你，字信卿，號(hào)六橋喂很、子久惜颇、深柳堂。早年畢業(yè)于早稻田大學(xué)少辣，后師從日本著名的南宗畫(huà)家重春塘學(xué)畫(huà)凌摄，后成為日本美協(xié)會(huì)員。因其對(duì)于中國(guó)文化的大力推崇漓帅，1884年被天皇授為男爵锨亏，并于1890年任貴族院議員、正四位忙干、勛四等屯伞。六橋工山水花鳥(niǎo)，亦工書(shū)法豪直，與擅長(zhǎng)六朝書(shū)體的書(shū)法家前田默風(fēng)齊名劣摇，1908年與前田默風(fēng)、中村不折弓乙、野村素軒末融、土方秦山等人發(fā)起成立“健筆會(huì)”，專(zhuān)門(mén)研究六朝書(shū)法暇韧、舉辦相關(guān)展覽勾习。出于對(duì)中國(guó)書(shū)法的濃厚興趣，六橋曾短期內(nèi)多次訪問(wèn)過(guò)中國(guó)懈玻，并與精通篆刻巧婶、石鼓文及創(chuàng)造性地以金石入書(shū)畫(huà)的吳昌碩等多所過(guò)從、多有切磋；吳昌碩此期間多有所作相贈(zèng)艺栈，如其作《梅石圖》英岭。或許是因?yàn)閷?duì)方是精研六朝書(shū)法的湿右，吳昌碩此幅竟出以一種極不尋常的風(fēng)格：不僅構(gòu)圖疏朗淡宕之至诅妹，僅以老梅兩枝搭配奇石一方，而濃墨淡墨的對(duì)比毅人、勾染也十分鮮明吭狡，上部款書(shū)以濃墨、中部老梅濃墨淡墨兼取丈莺、下部奇石則完全出乎淡墨划煮，尤其兩枝老梅，竟全成俯仰之勢(shì)缔俄，與其所精擅的石鼓文筆畫(huà)間的呼應(yīng)和掩映正同一趣味般此，令人過(guò)目難忘。這種幾乎完全以書(shū)風(fēng)成畫(huà)的處理使得整卷洋溢著濃厚的金石書(shū)味牵现，而此種風(fēng)格在缶老平常作品中似乎百難一見(jiàn)铐懊。在兩枝老梅形成其獨(dú)特的“女”形構(gòu)圖之外，吳昌碩又再作一長(zhǎng)題瞎疼，將之與梅花科乎、奇石兩種意象有機(jī)組合，再次疊加構(gòu)成一個(gè)大的“女”字構(gòu)圖贼急。這種種處理之法茅茂，堪稱(chēng)妙極毫巔，但卻絲毫不見(jiàn)斧斤之痕太抓，缶老腕底功夫由此可窺一斑空闲。
