趙無極一生從未擔(dān)任過教職遥巴，也沒收過入門弟子千康，這27位學(xué)生有緣親炙大師風(fēng)采，真是何其有幸挪哄。他們是來自浙江美院的教師梁銓吧秕、許江、章曉明迹炼、成南炎、滕英颠毙、俞洋奎斯入、佟振國、陳海燕蛀蜜，該校85屆油畫畢業(yè)班學(xué)生孫景剛刻两、劉大鴻、耿建翌滴某、魏光慶磅摹、阮杰、李爭霎奢、陳仁户誓、魏小林、蔣耀輝幕侠、王麗華帝美，以及中央美院的吳小昌，魯迅美院的魏連福晤硕，西安美院的劉愛民悼潭，四川美院的李正康，湖北美院的尚揚舞箍，廣東美院的歐洋舰褪、曾松麟，天津美院的孫建平疏橄，福建師大的李曉偉占拍。

這些以往大都因襲蘇聯(lián)社會主義寫實主義的中國畫家們，著實讓「學(xué)貫中西」的趙無極頭疼不已，經(jīng)過大師一個月的震撼教育后刷喜，學(xué)員們以「開刀」來形容心裡的衝擊残制，即使沒有脫胎換骨，也終身受用獲益良多掖疮。

這幾天把趙無極講課的主要觀點整理出8則初茶，讓大家隔代旁聽速成一下。

1951年浊闪，趙無極在日內(nèi)瓦第一次看到克利的畫恼布，他花了好幾個小時細(xì)看這些令人嘆為觀止的符號世界。這個關(guān)鍵的偶遇搁宾，讓趙無極有了創(chuàng)作上的具體轉(zhuǎn)變折汞，他開始走向符號然后進(jìn)入抽象的世界。但在轉(zhuǎn)變的初期盖腿，他覺得自己成了一個「二流克利」爽待、甚至是「乏味的克利」，而不幸的是翩腐，事實就是這樣鸟款。在不斷的修改、毀棄茂卦，和重新開始中何什，趙無極經(jīng)過兩年才找到自己的形體與空間，還有大膽的顏色等龙。

1.少就是多

畫畫要「經(jīng)濟」处渣，也就是說要能從簡單裡看到豐富，從少裡看到多蛛砰，但不是表面的多罐栈。換句話說，就是簡單裡要有東西看暴备。

有的人功夫很好悠瞬，可他畫的畫讓人看了累得不得了。他畫得累涯捻，看的人更累浅妆。

好的畫，就算他自己畫得累障癌，可別人卻看不出他累凌外。就像林布蘭的畫，畫時并不是不累涛浙，但是人家看得不累康辑，是精采的好畫摄欲。

中國古代的好畫也是這樣，比如范寬(北宋疮薇，990~1020)胸墙，他功夫很好，但你覺得鬆得很按咒，看得很舒服;倪云林(倪攢迟隅，元末，1301~1374)也是励七，淡淡幾筆智袭，卻表現(xiàn)了很多東西。

怎樣既畫得簡單掠抬，又包含很多東西呢?

就是要「中肯」吼野。如果中肯，力量就大两波，不中肯瞳步，擺了很多東西也沒用。

你們畫畫總是注意小的東西腰奋，蘿哩蘿唆谚攒，我總是要求你們單純、再單純氛堕、簡單、再簡單野蝇。

2.看整體讼稚，不是看小趣味

畫畫其實不需要那么多的理論，我覺得理論越少越好绕沈，只要能把眼睛和手結(jié)合起來就好了锐想。然后要學(xué)會觀察和控制畫面，畫的時候一開始就應(yīng)該整個來乍狐，不要一開始就找小趣味赠摇。比如畫人體，起稿時要把人體連同背景一起畫浅蚪，不要單單地畫人體藕帜，否則關(guān)系不容易找到。

一筆動惜傲，整個畫面都動洽故。這裡動，別的地方要呼應(yīng)盗誊，要連起來畫时甚。格局不打破隘弊，就根本沒辦法畫，非打破不可荒适。

你們常會優(yōu)柔寡斷梨熙，沒有信心。不要管它刀诬，畫下去再說咽扇。動一筆算不了什么，「刷!」刮掉就行了舅列。不要為了一筆好肌割，讓別的將就它，這是個大毛病!

改畫的時候帐要，也要整個改把敞，不要將就一兩筆≌セ荩看這裡一筆好奋早，就照這個地方搞，這是不可能的事情赠橙。整個好耽装，才是好!

有了整體后，再來求變化期揪，但是要注意這個變化不要犧牲了整體的感覺掉奄，也就是說，要保持整體凤薛，在裡面變化姓建。

3.重要的是節(jié)奏

要小心，到處都是一樣的效果缤苫，就沒效果了!

畫裡重要的是節(jié)奏速兔，不要總是溫吞水。

有靜活玲，有動涣狗，不能到處都動，動的太多舒憾，就要拿靜來陪襯镀钓。好像唱京劇，總是唱高調(diào)珍剑，就單調(diào)了掸宛。

你看，這背景一靜招拙，裸體就出來了唧瘾。剛才那張人體的后邊太厚措译，人們的眼睛就會被吸引過去。

畫時各方面都有聯(lián)繫饰序，不是畫布看布领虹，畫人看人，要一起畫求豫，不要把布和人分割開塌衰，它們之間都有連帶關(guān)系。

所有的畫蝠嘉，不是功夫好就能畫好最疆，畫到一定的程度時，應(yīng)當(dāng)把功夫忘掉蚤告。

你們有功夫努酸，但畫面到處都緊，緊得透不過氣來杜恰，應(yīng)該有鬆有緊获诈，比較得多，層次就多心褐。你們畫的色彩卻又太簡單舔涎，要注意亮的地方不要都一樣亮，灰的地方不要一樣灰逗爹，深的也不要一樣深亡嫌，那么你們的畫面效果就變化無窮了【蚨”

4.畫要能呼吸

你們一開始要做到簡單昼伴，再從簡單之中慢慢豐富起來，豐富之后再把不要的東西去掉镣屹，這就是畫家本身怎樣選擇的問題。

構(gòu)圖最重要的就是空間關(guān)系价涝，假如沒有空間女蜈，你的畫就鬆不了，動不了色瘩。

空間關(guān)系多就活伪窖，不然的話就呆。

你們的畫常感覺是停在那裡居兆，沒有動的感覺覆山。你們用筆也總有停的感覺，筆像是「擺」著畫泥栖，筆不要用得太死簇宽，要活一點勋篓。用筆的方法也不能都一樣，有輕魏割、有重譬嚣，有稀，有厚钞它，這樣變化就多了拜银。

畫面要有緊有鬆。到處緊-透不過氣來遭垛，到處鬆-就空洞尼桶。世界上的事物都存在著對比，音樂總有停的時候锯仪，中國畫也有休息的地方-留白泵督。

不懂畫的人，總希望畫是滿滿的卵酪，不知道透氣幌蚊。

畫畫同呼吸一樣。人需要呼吸溃卡，不呼吸活不下去溢豆，繪畫也要呼吸。你要把你自己的感情放進(jìn)去瘸羡，讓畫面同你一道呼吸漩仙。

5.用自己的眼睛看世界

繪畫不僅是畫的問題，重要的是觀察方法的轉(zhuǎn)變犹赖，就是要用自己的眼睛去看队他，不要用別人的眼睛去看，也不要用自己以前的眼睛去看峻村。

要知道麸折，你們并不是技巧上的問題，而是觀察出了問題粘昨。

怎么把自己的感情同看到的東西在手上表現(xiàn)出來垢啼，這點最重要。每個人都有每個人自己的觀察方法张肾，每個人的風(fēng)格就不一樣芭析。假如每個人的觀察都是清一色的，畫出來就都是一個樣吞瞪，像是從一個模子出來的馁启。

一個媽媽生八個孩子，八個孩子脾氣都不一樣芍秆，為什么你們畫畫卻都是一樣的?

你們的技巧和功夫都很好惯疙，問題是觀念沒打開翠勉，并沒有真正地用你們自己的眼睛看世界，并沒有把你們每個人的本性都發(fā)揮出來螟碎。

我希望你們越畫越不一樣眉菱，一個人創(chuàng)出一種作風(fēng)來。這并不在于你怎樣畫掉分，而是在于你的觀點俭缓，假如你看不見，當(dāng)然你就畫不進(jìn)去酥郭。

6.要找自己的麻煩

一個藝術(shù)家最重要的是自我批評华坦，就是要不停地自己討論自己，自己批評自己不从。

這地方好惜姐，那地方壞，這地方應(yīng)該多一點椿息，那地方應(yīng)該少一點歹袁，每一筆都自問是不是對的。能做到自檢寝优，就能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己的問題条舔。你們?nèi)粝胍M(jìn)步，就應(yīng)該不停地給自己提出問題乏矾，每個人總有不完善的地方孟抗，問題是你看得清楚還是看不清楚。

我畫畫完以后钻心，總要在家裡放兩個月凄硼，覺得靠得住再拿出去〗莘校靠不住赖歌，我就不簽名助隧，不出去罢低。畫出去了蟀苛，收都收不回來。你若已經(jīng)有點名氣侈玄，那問題就更多。我每次展覽都是提心吊膽的吟温，每件作品都是經(jīng)過反覆推敲才拿出去展的序仙。

我不是個聰明人，除了畫畫鲁豪，我什么事都不會干潘悼。做一個藝術(shù)家別把自己估計得太高律秃，總是估計低一點好。因為這工作是一輩子的事治唤，做到40歲時有40歲的問題棒动，做到50歲時有50歲的問題。你畫得多了后宾添，就容易形成自己的一套船惨，這時更要不停地自己討論自己，自己批評自己缕陕。

干藝術(shù)家最辛苦粱锐，總是要自己給自己找麻煩，自己對自己有疑問扛邑。你一旦放棄對自己的批判怜浅，你就無法進(jìn)步。

7.膽子要大蔬崩，觀念要新

如果你們畫畫老圈套老伎倆太多恶座，畫每張畫都先有個成見，那畫出來的畫一定和你以前的沒兩樣沥阳。畫小稿是沒什么用處的跨琳，好像后面是在放大抄寫小稿，會失去畫面的偶然效果沪袭，畫畫如果沒有意外湾宙，那就沒有意思了。

在我看來冈绊，從16世紀(jì)起中國畫就失去了創(chuàng)造力侠鳄，畫家只會抄襲漢代和宋代所創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。中國藝術(shù)變成技巧的堆砌死宣，美和技巧被混為一談伟恶，章法用筆都有了模式，再也沒有想像和意外發(fā)明的馀地毅该。

中國的教育建立在記憶之上博秫，學(xué)習(xí)寫字和書法必須經(jīng)過長期的重複動作，而所有的學(xué)院主義都來自重複眶掌。繪畫正是要避免這個陷阱挡育。要是在1935年，杭州美專的老師就教我這些朴爬，我該節(jié)省下多少領(lǐng)悟這些道理所費的時間啊!

馬蒂斯教別人時總是說：新呀即寒，新呀，要新!什么是新?不是那種表面效果的新，而是通過深刻觀察思考之后母赵，才把你引到一條新的道路上去逸爵。

油畫的問題是要畫得自由，但難的是如何理解和表現(xiàn)自由凹嘲。老實講师倔，我從1935年開始畫油畫，一直到1964年用了30年的時間才真正懂得油畫自由表現(xiàn)的方法周蹭，因為油畫有各方面的技巧趋艘，要適合你自己的需要，你的繪畫技巧是為了幫助你自己達(dá)到表現(xiàn)的意愿谷醉≈孪。總之，技巧是第二位的問題俱尼，每當(dāng)你有了新的繪畫觀點抖单，你的技巧也就會跟著你的觀點去變化。

8.體察內(nèi)心的需要

把我們的繪畫從寫實的影響下抽象出來遇八，是一種需要矛绘。驅(qū)使我的唯一動力，是在寂靜的畫室中刃永，手拿畫筆和顏料，面對一張空白畫布這一需要斯够。

一個畫家總覺得有話要講囚玫，總覺得畫不完，那就變成一種需要读规，這是畫家最重要的動力抓督。繪畫的傾向是因為自己的需要，并不是我想畫抽象就可以畫了束亏，而是自己真正需要畫抽象才抽象铃在。況且抽象也不是什么新的東西，是屬于50年代的東西碍遍，所以你們假如要畫定铜，應(yīng)當(dāng)在理解的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步去畫別的。

不是我不敢教你們抽象畫怕敬，因為繪畫創(chuàng)作是一種需要揣炕，一種自身的需要，內(nèi)心的需要东跪。你沒有這種需要畸陡，硬要變矮烹，變不了，硬要新罩锐，新不了。你們基本的觀察方法改變后卤唉，覺得自己這樣畫不夠了涩惑，內(nèi)心提出了需要，就會創(chuàng)出新路子桑驱。