現(xiàn)代詩寫作森书，定語不能太多谎势，形容詞限定了詩歌的張力凛膏，不是不可以用脏榆，可以把它動詞化或名詞化。詩歌要留白须喂，不能寫太滿。情緒把控好了坞生，詩歌內部的氣息才能出來。
跳躍要有弧線恨胚，而這種弧線是作者思維觸角的自然伸展。所以寒波，閱讀很重要。閱讀優(yōu)秀的文本能保持寫作時語言與思維的敏感度俄烁，語言也要有適度的斷裂感，太順了黏糊页屠，太斷了又生硬。多讀優(yōu)秀的國外詩人的作品更有收獲辰企，西方詩人更關注生命的本體，更純粹牢贸。讀作品，不是讀句子潜索，而是多關注作品思維的延展與走向，意境與場景的摩擦與組接竹习，境界與主旨的蕩開與隱含。
詩歌的陌生感整陌，是詩歌的生命力，用陌生個性的表達去表現(xiàn)普遍與共通的情感并炮。陌生的表達體現(xiàn)了詩人的創(chuàng)造力默刚，而這種創(chuàng)造力的獲得又依賴一個人的性格、氣質荤西、情懷、閱歷以及對萬物和自己的認識勉躺。詩歌與生活一定是有一個有效距離的。生活的原版可能產生詩意的東西饵溅，但不是詩。寫得太遠蜕企、太空冠句，也不是詩轻掩，只能算哲學的考量懦底。詩其實是對形而下與形而上的兩個層面的調和與置換。
如何開始一首詩呢？一定要有一個切入點腔召，它可以是一種情緒，也可以是一個物件宴咧，還可以是一種臆想。但一首詩不能是平面化的掺栅，最好是詞催生詞纳猪，句子生長句子氧卧。寫一首詩之后氏堤，一個標準是把中間的某句去掉，如果去掉并不影響什么鼠锈，就說明那個句子是無效的。
用一個東西來比喻一首詩购笆，我覺得最好是梯子，它有跳躍同欠、有間隔，抽掉一根橫木都不行衫哥；它又能讓讀者爬到高處，看到梯子以外的東西撤逢。
詩人的工作只是“制造”一種秩序。這種制造其實又是一種敏銳的感悟蚊荣、發(fā)現(xiàn)與應和捞蚂。萬物其實隱含了神秘的秩序妇押，詩人只是把這種神秘的聯(lián)系與秩序呈現(xiàn)出來姓迅。
