圖片發(fā)自簡書App村口那棵老槐樹（外二首）
作者：碧宇
《村口那棵老槐樹》
——與東寶同題
村口的那棵老槐樹
花——
謝了開蝴悉，開了又謝
此刻，窗外正在下雨
雨后的四月濕濕的
村口的槐花濕濕的
濕濕的槐花住在奶奶的影子里
奶奶的影子也濕濕的
鎖在村口的那棵老槐樹的憂愁里
佝僂著蝎抽，蹣跚著
一步步
走向沉默
沉默也是濕濕的
2018年5月16日星期三于龍湖天地
箋注： 現(xiàn)代詩歌拒絕一切華麗的詞藻和修飾詞語洪囤，以形象思維最好不用形容詞和成語闲先，讓事物出面說話不能空洞無物的自圓其說或者說理的語言。語言要新鮮有張力腐宋，語句之間斷裂給人以聯(lián)想和思考的空間“如果一首詩只是字面上意思紊服，而沒有聯(lián)想的意義，那么它只有一層意思…”二度化創(chuàng)作是留給讀者的胸竞。
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《村口那枚舊月亮》
總是有一種傷感欺嗤，從村口的月光里
傾瀉出來。村里的漢子
在外鄉(xiāng)喝酒卫枝，打牌煎饼，想女人
中秋節(jié)他們將如何
吃飯，睡覺校赤，工作吆玖，擁有白天和黑夜
留守的婦女和老人，在村口發(fā)出一聲輕嘆
一枚舊月亮马篮，停滯在村口
嚴寒季節(jié)沾乘，一個喝醉酒的男人把內(nèi)心點燃
他說，我喜歡村口那枚舊月亮
因為那是我喜歡的女人浑测，是我的女人
箋注：我常常給自己的詩歌打分翅阵，一般會給55分到65分之間，有時候更低迁央，超過65分的幾乎沒有掷匠。所以在我認為詩歌是很難寫的，寫成功已經(jīng)不容易漱贱，寫好很難槐雾。
賦比興依舊是現(xiàn)代詩歌的主要表現(xiàn)形式，托物言志幅狮，借景生情募强，也是現(xiàn)代詩歌的表達方法株灸。
暗喻比明喻好，隱喻比暗喻好擎值，名詞比動詞好慌烧，動詞比形容詞好。
這是我一直遵循的鸠儿，但是很難把握屹蚊，所以一直不能提高。圖片發(fā)自簡書App
《八嬸的槐花》
一轉(zhuǎn)身进每，槐樹就雪花了汹粤，四月的村頭銀裝素裹
八嬸的心頭也銀裝素裹
沙塘埂上，走遠一雙又一雙離鄉(xiāng)的腳印
她的孩子田晚，正月走后就沒回來過
一朵槐花嘱兼，從八嬸的發(fā)髻落下來
一樁樁心事，糾結(jié)贤徒，瑣碎
多少年前那個槐花如雪的季節(jié)芹壕，她的小弟溺死在淠河
黃土崗上啊接奈！——無老少
又一個槐花如雪的季節(jié)踢涌，她的老伴撒手西去
一聲哀嘆，剛從醫(yī)院回來的八嬸
眼里駐滿孤獨和哀傷序宦，撕碎的病例單
槐花一樣落向身后睁壁，癌癥和孤獨襲擊著她
箋注：詩歌跟書法、繪畫一樣需要留白挨厚，太滿了堡僻，則虧。
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《村口的那棵槐樹》
作者：冬寶_88a2
小時候每到春天
槐花含苞欲放
總喜歡跟著母親
去村口那棵槐樹上
摘槐花疫剃，幾十年過去了
母親早早地去了天堂
那棵槐樹依舊在村口
蒼老的就像飽受風霜的
母親钉疫！突起的樹皮
和母親額頭上的
皺紋一樣深厚，深的
我不敢去撫摸
那滿樹的槐花
是母親飄在風中的白發(fā)
一朵朵槐花
一根根白發(fā)
一根根針
刺痛我今天
所有的神經(jīng)
每次回去
遠遠就看見
那棵上了年紀的槐樹
佝腰駝背的站在那里
像似母親
等著我回家
箋注：詩歌在創(chuàng)作中一定要刪繁就精（精煉巢价，不是簡陋）這是很多詩人或詩歌寫作者樂于遵循的一條規(guī)則牲阁，這也就是說，主要通過數(shù)量上的減來完成質(zhì)量上的加壤躲。詩人或詩歌寫作者收集了大量的生活素材城菊，確定了所要反映的對象，詩歌的藝術形象有了一個雛形之后碉克，主要的工作就是做減法凌唬，用詩歌藝術創(chuàng)作領域的行話來說，就是開始“煉”了漏麦，對字要“煉”客税，對詞要“煉”况褪，對句“煉”，對篇也要“煉”更耻。所謂“煉”测垛，顧名思義，“煉”秧均，就是提煉精華食侮。先經(jīng)過提煉，后取其精華目胡。提煉什么锯七？提煉紛繁，提煉荒雜讶隐，提煉粗淺起胰，提煉不必要的重復久又，提煉庸字巫延，提煉閑言，提煉贅語地消。提煉就好比篩子篩谷子炉峰，把沙礫、塵土脉执、草屑疼阔、糠殼、癟涟胍模……等等過濾掉婆廊，剩下的，盡是金燦燦巫橄、沉甸甸的飽滿的顆粒淘邻。最后越煉越純凈，越煉越符合詩人或詩歌寫作者以及愛好詩歌的欣賞者的審美要求湘换。圖片發(fā)自簡書App
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