? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 徐衍全
一朋譬、國畫構(gòu)圖特點(diǎn)
1．國畫不以固定視點(diǎn)徙赢、位置寫形，不管畫中有多少形象狡赐，只是當(dāng)作一個(gè)有好多肢體的整體來看待枕屉。所以畫中的形體和整體的置陳，永遠(yuǎn)被看作一件事卷玉，只要在布勢上把握了距離變化和疏密的穿插威恼，便可以不受篇幅大小和縱橫等限制蚂子，以此為中心而予以適當(dāng)?shù)陌才拧?/p>
2．以空白來調(diào)合筆墨色彩食茎，亦是國畫構(gòu)圖的特色。
二哎媚、構(gòu)圖要點(diǎn)
1．賓主：有主題和陪襯物拨与，畫面才有主從买喧、重心今缚。
2．虛實(shí)：虛中有實(shí)姓言，實(shí)中有虛何荚，過實(shí)則一目了然，過虛則輕飄無依唠倦。
3．疏密：疏散聚集稠鼻，布置得好，則畫面自有鬆闺属、緊掂器、聚灭必、散禁漓，產(chǎn)生律動(dòng)感。
4．布白：雖不著筆墨伶跷，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳撩穿，而獲得無窮的妙悟，用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容抵皱，畫面會(huì)顯得單薄。
5．款題：國畫的特有格局悼院，若款題好据途，不但啓人意興颖医，且能增加畫面的美感與深度糖驴。
6．均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同俺榆，但分量的感覺應(yīng)相同肋演。
7．簡潔：對(duì)事物本質(zhì)的純化蜕乡，表現(xiàn)特質(zhì)即可。
8．對(duì)比：兩物相連反症，強(qiáng)調(diào)彼此間的差異铅碍，使在互相加強(qiáng)中胞谈，各盡其美。
9．和諧：筆墨的使用径密，虛實(shí)的配置享扔，以點(diǎn)戚啥、線、墨色呆盖、布白來支配整個(gè)畫面应又，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界汇荐。
三掀淘、國畫常用的構(gòu)圖
1革娄、“之”字型
花鳥畫常用的一種構(gòu)圖方式。畫面往往可以用“之”字型的氣脈把各個(gè)分散的部份貫穿起來安寺。這樣使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分佈過于呆板對(duì)稱挠羔，從而既能靈動(dòng)變化破加，又能保持均衡統(tǒng)一合是。
這一方式不僅在立軸中常用，在橫幅和斗方中也可以運(yùn)用辅辩，也就是說“之”字可橫亦可豎蛾茉。
2、三線體
構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法看蚜。例如常熙，樹干主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排仿贬，起著陪襯輔助作用，即輔線队伟。然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化锈颗，這根線就叫破線咪惠。
主線主導(dǎo)著畫中氣脈走向，而輔線則增加層次覆醇，破線用于對(duì)主線進(jìn)行反襯炭臭，更加明確畫面的主、次關(guān)系徽缚。
3、對(duì)角位
山水畫中凿试，對(duì)角位構(gòu)成式式運(yùn)用得較多似芝，常見的如實(shí)角對(duì)實(shí)角党瓮，空角對(duì)空角，造成均衡的錯(cuò)位寞奸。實(shí)際上是均衡的一種變化在跳，即打破了平均的呆板處理。把一邊上移瓷翻，另一邊下沉。
吳昌碩 《碩桃圖》
4齐帚、三角型
在幾何圖形中，三角型是最穩(wěn)定的一種圖形剪菱，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺茫因。所以一旦畫面所表現(xiàn)的物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)盛嘿，整個(gè)上就會(huì)顯得集中稿茉、整體渺蒿、肅穆。
朱耷 《菊石圖》
鄭板橋 《蘭竹圖》
吳鎮(zhèn) 《墨竹圖》
5城侧、矩型
以矩型（長方形训挡、正方形）作為畫面的主要構(gòu)成形式为肮，有一種大氣的感覺棋枕。
潘天壽 《日當(dāng)午正》
6、幾何型組合
將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等骨稿。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。
繪畫時(shí)對(duì)每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類趟脂，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美佛玄。
齊白石 《煮茶圖》
漸江 《清山無語》
7、段跌型
即“三迭兩段”哼蛆。所謂“三迭”端衰，是指“一層地灭抑，二層樹主守、三層山”救湖，所謂“兩段”是指“景在下，山在上跌前，俗以云在中灾炭，分明隔作兩段≌≡”
因此酌儒，在山水畫中籍滴，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分之多見勋功。當(dāng)然“迭”可有三迭片择，也可以有四迭、五迭亡呵，段亦然丁逝。
白雪石 《江邊漁家》
8辛掠、層跌式
層迭式是以層層堆迭的方式表現(xiàn)畫面的縱深層次回挽，加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式墙牌，這在山水畫或表現(xiàn)大場面的人物畫中較為的多見撤防。
而一些側(cè)重表現(xiàn)體積的時(shí)候就可以相應(yīng)地采用層迭式辜膝，這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深验游，取得立體效果。
李可染 《山頂種田》
蔡友 《元陽梯田》
9、基本原則
一幅畫主體突出才能主題明確踢关，所以主要的表現(xiàn)對(duì)象要在顯要的位置秕脓。擺在最正中間或者兩條中線的位置上傍药，都顯得呆板薛训。一般來說锯岖，主體擺在九宮格的中間四個(gè)交叉點(diǎn)上是最佳的位置捶牢。
上述的這些構(gòu)圖法
不僅適用于繪畫中
而且在攝影時(shí)也常常用到
趕快拿起你的筆試試吧灸蟆。
