俞娜華著《尋找的音符》（上海文藝出版社2020年版）
俞娜華著《尋找的音符》序言一
淺評俞娜華的詩歌創(chuàng)作
胡永明
? ? 俞娜華是位才女星立，琴棋書畫都會铆隘，甚至有“棋無對手”之譽廊谓，在金融投資握童、外語翻譯和文學創(chuàng)作等領域更是卓有建樹。她是民革成員涩赢，資深證券經(jīng)紀人，上海光大律師事務所高級顧問，曾用英文染坯、俄文翻譯文章在雜志上發(fā)表，其中《中國引起西方的注目》引起較大反響丘逸，還應邀翻譯了《迪斯尼冒險故事》一書单鹿；先后創(chuàng)作出版了長篇小說《淚，被踩在腳下的愛》《奇》《天道人事》和詩集《她所擁有》深纲、文學哲理書《精句》仲锄，2018年12月6日《文學報》以第10版一個整版發(fā)表了《尋找波光里的一片綠葉——俞娜華詩選》，她的文學作品對弘揚真善美發(fā)揮了積極的作用湃鹊。她業(yè)余時間愛好彈鋼琴和散步儒喊、跑步、游泳币呵、打球等健身運動怀愧。我從《文學報》、文匯出版社2016年7月版《我的自選作品》（中）余赢、吉林人民出版社2018年9月版《出盒疽澹口浪花》（第二卷）、《文筆精華》和《上海詩書畫》第19期妻柒、第25期中欣賞了她的詩作扛拨，并看了她拍成照片發(fā)來的詩集《她所擁有》的封面、扉頁举塔、目錄绑警、后記和版權頁求泰，知道該詩集收錄了她創(chuàng)作的詩歌110首，但尚未能拜讀這本詩集和她即將出版的新詩集中的詩作计盒。好在《文學報》編輯選登的她的14首詩歌都是佳作拜秧，一些選本上錄用的也都是作者自選的有一定代表性的作品，這樣雖掛一漏萬章郁，也大體可“窺一斑而知全豹”枉氮。我想根據(jù)我已拜讀過的作品，就俞娜華詩歌的形式與內容暖庄、境界與意境聊替、風格與技法以及音樂性作個淺析。
? ? 一培廓、形式與內容
? ? 俞娜華詩歌的形式惹悄，都屬于新體詩中的自由詩，自由到形式各不相同肩钠，甚至沒有兩首是基本相同的泣港。這種形式上無拘無束、完全徹底的自由价匠，為的是更好地表達作者的思想感情当纱。所以形式為內容服務，在俞娜華的詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)得是很充分的踩窖。因此坡氯，她的詩呈現(xiàn)出不拘一格的形態(tài)。且以2018年12月6日《文學報》刊登的俞娜華詩選的第二首《風景》為例洋腮，從中可見俞娜華詩歌體式箫柳、句式之自由。
那河岸邊上的風車啥供，
是從來未曾停頓過的思想悯恍。
放飛的鴿子
將帶你走進我的天地。
那里有一片天空伙狐，
你會看見
一個笑紅了臉的大太陽涮毫。
還有一條小河
涓涓的 可愛的，
水面上的漣漪
是我的一葉新思想鳞骤。
我的世界
多么在乎你窒百，
你的答案。
? ? 就某首詩的局部來看豫尽，俞娜華詩歌中也有齊言詩和舊體詩形式的運用。
? ? 齊言詩形式的運用顷帖，如《熱愛》中的詩句：
為了一次感動
我開始尋找
曾經(jīng)等候過的路口美旧。
為了一次相聚
我開始尋找
夕陽里的那縷炊煙渤滞。
? ? 舊體詩形式的運用，如《制度》中的詩句：
道德永高制度上
? ? 但是榴嗅，上述情況并未反復出現(xiàn)妄呕。可見嗽测，作者在創(chuàng)作過程中多半是自然寫成了這樣的句式绪励。
? ? 俞娜華詩歌的內容，既有大我唠粥，也有小我疏魏。大我，涉及國家晤愧、社會和人民大莫；小我，涉及親情官份、愛情和友情只厘，等等。
? ? 寫國家內容的舅巷，如《制度》等羔味；寫社會內容的，如《尾氣》等钠右；寫人民內容的介评，如《雨傘》等。且看《尾氣》中的開頭四句詩句：
尾氣
它不由自主地被我們所吸納
余下的
它消失爬舰、融化于無色的空氣中
? ? 寫親情內容的们陆，如《角分》等；寫愛情內容的情屹，如《鎖界》等坪仇；寫友情內容的，如《放下》等垃你。且看《鎖界》中的開頭四句詩句：
鎖鏈用鐵環(huán)連成串
人間卻有了鎖鑰
哪里可以尋找愛的鎖界
有沒有這種情的鎖界
? ? 看來椅文，俞娜華寫詩并不追求內容的廣泛性。如大我方面惜颇，一定要經(jīng)濟皆刺、政治、文化凌摄、社會和生態(tài)等都寫到羡蛾；小我方面，一定要衣锨亏、食痴怨、住忙干、行都寫到，等等浪藻。
? ? 綜上可見捐迫，俞娜華寫詩，從形式到內容都是自由的爱葵，想寫什么形式就寫什么形式施戴，想寫什么內容就寫什么內容，都是作者的心聲自然而然發(fā)而為詩的萌丈，毫無刻意雕琢之痕赞哗。詩同其人，俞娜華本是本色之人浓瞪，也是性情中人懈玻。
? ? 二、境界與意境
? ? 俞娜華詩歌的境界乾颁，可以概括為：弘揚真善美涂乌，貶抑假丑惡。她的詩歌閃耀著人性的光輝英岭、智慧的光芒湾盒，具有啟迪向善、引領向上诅妹、促進向前的正能量罚勾。
? ? 在弘揚真善美方面，俞娜華通過創(chuàng)作詩歌歌頌“美德”吭狡，倡導熱愛生活尖殃、“真愛”和“付出”，希冀人們都能提升境界划煮、追求真理送丰。如在《引力》中，她寫了“個人和歷史的局限”弛秋，贊美“童真和良心/一切自然的美德”器躏，希望大家都能自覺地來完善自己；在《熱愛》中蟹略，她寫了自己為了“一句話”“一個記憶”“一個回想”“一次感動”和“一次相聚”登失，開始尋找“綠葉”“歡鬧”“白云”“路口”和“炊煙”，最后找到的是對生活的熱愛挖炬；在《愛》中揽浙，她認為“愛不是自私欲望的滿足/愛是全身心的付出”，贊揚“真愛可貴”，最后寫道“心中深藏愛/才是愛雨露/才是愛光芒”捏萍；在《放下》中太抓，她為朋友“完全透支”而擔憂空闲，勸朋友放下馱在背上的多余的沉重的壓力令杈，最后囑咐“放下放下/生命才會重回”；在《選擇》中碴倾，她寫了有錢的她“放棄學車購車”而選擇“以步代車”逗噩，贊揚“人生/有時的放棄/那是一種境界/那是一種超脫”，進而提出“與其一擲千金擺闊/不如在精神的世界/種下/鮮花跌榔、果樹”异雁；在《水之美》中，她感恩水造福人類僧须，贊美水往低處流纲刀，提出要以水“不居功自傲”“美得不張”等為“師”。
? ? 在貶抑假丑惡方面担平，俞娜華通過創(chuàng)作詩歌直面自然環(huán)境的污染示绊、人們道德的缺失和動物天性的保護等問題并提出了自己的見解和倡導。如在《干杯》中暂论，她從世界水源變得混濁寫起面褐，諷刺了“純”的泛濫和缺陷，提出要追求真“純”取胎；在《尾氣》中展哭，她寫了尾氣對社會和自然的危害性，指出這是人類不夠文明造成的闻蛀，期盼“人類道德提升了/就會少了多余的尾氣”匪傍；在《雨傘》中，她寫了投放在上海地鐵口的數(shù)萬把愛心雨傘被人取走而不還觉痛，指出這些人“陽光下的道德僅是如此/黑暗中的道德不言而喻”役衡，最后對“人類生命的靈魂/究竟會歸向何處”提出了尖銳的拷問；在《蘇醒》中秧饮，她指出“‘暴利’的游戲發(fā)明者/他賜下了精神的鴉片”映挂，而“可憐的孩子們/你們是游戲的‘犧牲者’”，呼吁孩子們快點“蘇醒”“把惰換勤”去“迎著初升的陽光”盗尸；在《角分》中柑船，她寫了一位為國家在多個領域做出過重大貢獻的教授曾胃出血仍早起撐著為女兒去領牛奶，可那“冷血的女孩”后來對父親連只要“角分”錢的“短信”的“關愛也沒有”泼各，最后疾呼“冷血的女孩/快蘇醒０笆薄！！”逆巍；在《小貓》中及塘，她寫了貓喜歡野外的天性，以貓的口吻呼吁人類“不要把我抓進家中”“請把我放生逍遙自在”锐极，并表明“人類/不在我身上隨心所欲/那便是我最大的滿足”笙僚。
? ? 俞娜華詩歌的意境，可以概括為：情景交融灵再，形神兼?zhèn)淅卟恪Ｋ泻軓姷男蜗笏季S和邏輯思維能力，善于將自己的思想感情融于形象之中翎迁。她雖然年齡在增長栋猖，但她似乎始終保持著童真和孩提時代的好奇心，堅持以純真的心靈創(chuàng)造純美的詩歌汪榔，使她的詩歌具有了超越世俗的藝術美和智性美蒲拉。如2018年12月6日《文學報》刊登的俞娜華詩選的第一首《春天》：
春天不小心吵醒了你，
你羞澀地綠著
青青地說
沒有關系痴腌。
春天靦腆著雌团，
用微風輕柔地撫摸你
你涌動著身軀
向春天傾吐芳香的心事，
春天激動得下起了雨衷掷，
濃濃地 蜜蜜的辱姨，
滋潤著
你為愛而裸露豐滿的草地。
在春雨里
你淋漓地舒展
晶亮晶亮的風韻戚嗅，
還從草色溫軟的深處
燦爛出愛的百花雨涛，
太陽伸出圣潔的手，
把愛的百花
戴在春天的胸前懦胞，
從今以后
春天里的故事
把季節(jié)穿透替久！
? ? 此詩可以從諸多方面來分析，僅從意境上來看躏尉，作者是融情入景的蚯根。詩人沒有直抒胸臆，有的只是通過優(yōu)美的詩句展現(xiàn)的春天繽紛多彩的生動意象：草被春天吵醒了胀糜，微風撫摸著它——“春風吹又生”（唐代白居易《賦得古原草送別》詩句）颅拦，春雨滋潤著它——“潤物細無聲”（唐代杜甫《春夜喜雨》詩句），艷陽照耀著它——“陽春布德澤”（漢代樂府古辭《長歌行》詩句）教藻，終于草木逢春百花開距帅，這就是俞娜華詩敘的貫穿整個季節(jié)的“春天里的故事”。這是一個美麗的“童話”故事括堤，故事中的“春天”“微風”“春雨”“太陽”“草地”和“百花”都是像人一樣生動活潑碌秸、富有感情的绍移，而且各種意象又是有機聯(lián)系、形成整體的讥电，詩中有場景蹂窖、有情節(jié)，像是敘事詩恩敌，又像是抒情詩瞬测。詩中，唯獨沒有詩人潮剪，因為詩人已化作了“春天”“微風”“春雨”“太陽”“草地”和“百花”涣楷，它們的一舉一動都是詩人真情實感的反映分唾。此詩的意境已達“化境”抗碰，此詩的美妙已達“超然”。作者如無寧靜致遠的超凡脫俗之心绽乔，如何能寫出如此詩化的人景合一的奇妙之詩弧蝇。
? ? 三、風格與技法
? ? 俞娜華詩歌的風格折砸，是現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合看疗。她富有家國情懷，始終關注著國家的發(fā)展睦授、社會的進步和人民的生活两芳，甚至多次寫信給中央領導反映情況、提出建議去枷，對改革發(fā)展做出了自己的努力和貢獻怖辆；她又是理想主義者，向往著“詩與遠方”删顶。這就決定了俞娜華詩歌的現(xiàn)實主義基礎和浪漫主義特色竖螃，并在這兩者的結合上形成了自己的風格。如2018年12月6日《文學報》刊登的俞娜華詩選的第三首《黃昏之約》：
每一個如夢般迷離的黃昏逗余，
我來到湖邊
獨坐長椅特咆，
看
斜陽的金光
沿樹梢滑下，
流淌成黃金的湖面录粱，
美麗的想象生動著腻格，
在流金的湖里徜徉，
好比芬芳的鮮花
在虔誠的生命里
千千萬萬次綻放啥繁。
情不自禁地等待
相信一個最溫情的承諾
將流光溢彩地踏歌而來菜职，
你說
人約黃昏后
不是藏在詩句里的千古經(jīng)典，
為此
在每一個如夢般迷離的黃昏里输虱，
我來到湖畔些楣，
獨坐長椅，
等你。
? ? 詩中現(xiàn)實的成分是“你”曾有“一個最溫情的承諾”——“人約黃昏后”（借用宋代歐陽修《生查子·元夕》詞句）愁茁，浪漫的成分是“我”相信“你”終“將流光溢彩地踏歌而來”蚕钦，為此“在每一個如夢般迷離的黃昏里/我來到湖畔/獨坐長椅/等你”《旌埽“我”“等你”多長時間嘶居？從過去到現(xiàn)在到將來，只要生命不息促煮，將“情不自禁地”永遠“等待”下去邮屁。而“你”能來最好，哪怕不能來菠齿，“我”想“你”也是甜蜜的佑吝、等“你”也是幸福的，不然何來“美麗的想象生動著/在流金的湖里徜徉/好比芬芳的鮮花/在虔誠的生命里/千千萬萬次綻放”這么富有詩情畫意的詩句绳匀。多么美好芋忿、多么純情、多么癡心的“我”疾棵，多么感人至深的“黃昏之約”“等你”戈钢。我每次體味此詩，都會為主人翁的純情和執(zhí)著而感動是尔。詩主情殉了，情真、情深才有感染力甚至震撼力拟枚。
? ? 俞娜華詩歌的風格薪铜，又是偏婉約有豪放的。婉約符合她身為女性柔性似水的特性梨州。如《熱愛》中的：“為了一句話/我開始尋找/尋找波光里的一片綠葉”痕囱。為了一句誰的話，這“綠葉”又有什么特定的含義暴匠，作者為什么要尋找鞍恢？詩中最后的答案是“找到了/在生活的每一個熱愛”。讀者會不會感到“在生活的每一個熱愛”不太符合我們日常的語言文字表達呢每窖？但作者就是這么寫的帮掉，《文學報》也是這樣登的，詩歌自有自己的不同于一般語法的語言系統(tǒng)窒典。俞娜華傳承了我國詩詞創(chuàng)作中的婉約風格蟆炊，將這種委婉、柔美瀑志、言情的寫法嫻熟地運用于詩歌創(chuàng)作之中涩搓。豪放符合她“奇女子”的特質污秆。如《送你》中的：“手捧繽紛的晚霞/綻放著盈盈的淺笑”∶粮剩“繽紛的晚霞”是多么遙遠良拼、多么遼闊、多么宏偉啊充边，凡人能賞之已心曠神怡庸推，誰敢去想捧它，誰又能捧得到它浇冰、捧得了它呢贬媒？但是現(xiàn)實生活中不敢想、做不到的事肘习，超凡脫俗的詩人卻可以在詩中做到际乘。俞娜華的想象力是驚人的，她以“手捧繽紛的晚霞”展示了自己豪放的形象井厌。
? ? 俞娜華詩歌的技法蚓庭，很有自己的個性特點。從修辭手法來看仅仆，常用的主要有以下幾種：
? ? 一是比擬。主要是擬人垢袱。這是俞娜華詩歌的一個重要特征墓拜。在她的眼中和心中，萬事萬物都是有靈性的请契，人與動物咳榜、植物甚至與非生物體的物質都是可以在“靈”的層面相通的，這就形成了她獨有的整體爽锥、生動涌韩、和諧的心靈與宇宙一體的世界。她的這種世界觀反映在詩歌中氯夷，就是她為我們所營造的美麗童話世界臣樱，它源于生活又高于生活，對于人們向往并追求更美好的生活有一種無形的卻有力的吸引腮考。如《春天》中的：“太陽伸出圣潔的手/把愛的百花/戴在春天的胸前”雇毫。把太陽和春天這種自然的聯(lián)系，用擬人的手法寫成了有意識踩蔚、有感情的關系了棚放。再如《風景》中的：“那河岸邊上的風車/是從來未曾停頓過的思想”。“風車”有“思想”馅闽，它不停地轉是“未曾停頓過的思想”飘蚯，也是用了擬人的手法把“風車”寫活了馍迄，于是“風車”與作者就可以息息相通了。又如《早晨》中的：“月光/在吻別/淚眼的瓦片/在銷魂”局骤。也是把“月光”和“瓦片”來擬人柬姚，以更好地寓情于物。俞娜華也有擬人庄涡、擬物套用的寫法量承。如《記憶》中的：“時間在太陽下曬著記憶/又把太陽濾過的記憶/疊好放進了箱里/惱人的雨季來了/潮漉漉的/記憶溜了出來/梳理經(jīng)年的風韻/在時間的隧道里忙碌穿行”。其中“時間在太陽下曬著記憶”是把“時間”擬人穴店，“又把太陽濾過的記憶/疊好放進了箱里”是把“記憶”擬物撕捍，“記憶溜了出來/梳理經(jīng)年的風韻/在時間的隧道里忙碌穿行”是把“記憶”擬人，這種隨心所欲地使用擬人泣洞、擬物的寫法正是詩歌創(chuàng)作乃至我們的思想從“必然王國”邁向“自由王國”的必由之路忧风。俞娜華還有順過來是擬人、倒過去是暗喻的寫法球凰。如《秘密》中的：“粼粼的水光/在浮動/是我的快樂”狮腿。這是把“水光”擬人為“我的快樂”；如果我們把這句詩句的語序倒過來：“我的快樂”“是”“在浮動”“粼粼的水光”呕诉，就是把“我的快樂”暗喻為“水光”缘厢。這種擬人、擬物套用的寫法和擬人甩挫、暗喻疊用的寫法贴硫，都是詩歌創(chuàng)作難得的卻是值得借鑒的技法。
? ? 二是變形伊者。這是俞娜華詩歌創(chuàng)作中與比擬英遭、比喻等相配套的一種寫法，可以把事物變得更加生動起來亦渗。所謂變形挖诸，是有意突破規(guī)范運用語言、違反常規(guī)組合語句法精，使表達更亮麗多律、更靈動、更幽默并增強風韻亿虽、情趣菱涤、新鮮感的修辭方法。（詳見胡永明編著《詩歌創(chuàng)作手冊》第125-126頁洛勉，上海辭書出版社2015年1月第1版）如《春天》中的：“在春雨里/你淋漓地舒展/晶亮晶亮的風韻/還從草色溫軟的深處/燦爛出愛的百花”粘秆。“燦爛”本是形容詞，這里把它的詞性“變形”為動詞了收毫，與詩中將“春天”擬人相搭配攻走，就更好地營造出令人陶醉的“桃花源”（典出東晉陶淵明《桃花源記》）了殷勘。再如《黃昏之約》中的：“美麗的想象生動著/在流金的湖里徜徉”∥袈В“生動”也是形容詞玲销，也被當做動詞用了，與作者“美麗的想象”相搭配摘符，“想象”就在流金的湖里“生動”起來了贤斜。又如《干杯》中的：“主持人為經(jīng)濟的騰飛/忙不停地在‘吃喝’廣告”。“廣告”能“吃喝”嗎逛裤？這是不言而喻的瘩绒，但就是這種反常的寫法辛辣地諷刺了電視節(jié)目中“廣告”泛濫的現(xiàn)象；“廣告”泛濫真的是“為經(jīng)濟的騰飛”嗎带族？眾所周知虛假“廣告”坑人之事太多了吐句，這又是一種值得反思的現(xiàn)象藏畅，這里“‘吃喝’廣告”變形的寫法勇劣，雖是“意料之外”卻是情理之中的松忍。
? ? 三是比喻。這也是俞娜華詩歌創(chuàng)作中與比擬择克、變形等相配套的一種寫法恬总，起到了以化平淡為生動、化深奧為淺顯祠饺、化抽象為具體的效用越驻。如《風景》中的：“水面上的漣漪/是我的一葉新思想”。既是把“漣漪”擬人道偷，又是把“漣漪”比喻成“思想”，其實思想不可能是平直的记劈，思緒的波動與水的“漣漪”是這則比喻相似點的妙處勺鸦。再如《夢醒》中的：“夢里醒來/歌調在耳畔呢喃/卸下了/所有的憂傷/寧靜和淡泊/像春草一樣生長”。先是把“歌調”既擬人成人類的細語呢喃又擬物成燕子的叫聲呢喃目木，繼而將“寧靜和淡泊”比喻成“像春草一樣生長”换途，“春草”在不斷“生長”，寓意著作者也在越來越“寧靜和淡泊”刽射。又如《黃昏之約》中的：“美麗的想象生動著/在流金的湖里徜徉/好比芬芳的鮮花/在虔誠的生命里/千千萬萬次綻放”军拟。“美麗的想象生動著”是變形的寫法（如前所述）誓禁，緊接著又把這種“美麗的想象”比喻成“鮮花”的“綻放”懈息，人的“千千萬萬次”“美麗的想象”正如“鮮花”“千千萬萬次”美麗的“綻放”，這就把看不見摹恰、摸不著的“想象”形象化（“鮮花”）辫继、生動化（“綻放”）了怒见。上述兩種、多種修辭手法連用的寫法和“一語雙關”的寫法姑宽，都是增強詩歌藝術性的好技法遣耍。
? ? 俞娜華詩歌創(chuàng)作中還有排比、重復和省略技法的運用炮车。前者如《熱愛》中的：“為了一個記憶/我開始尋找/尋找留在砂石灘上的歡鬧//為了一個回想/我開始尋找/尋找在夢里的一朵白云”舵变；中者如《黃昏之約》中的開頭“每一個如夢般迷離的黃昏/我來到湖邊/獨坐長椅/看……”和結尾“在每一個如夢般迷離的黃昏里/我來到湖畔/獨坐長椅/等你”；后者如《風景》中的：“我的世界/多么在乎你/你的答案”瘦穆。作者這么“在乎”的“答案”是什么“答案”呢纪隙？聯(lián)系全詩來看“風車”能給出什么“答案”呢？作者心中自有“答案”难审，但沒在詩中寫出來瘫拣，而是寫到這里戛然而止，讓讀者自己去尋找答案了告喊◆镏簦“留白”，是詩歌增強余味的重要方法黔姜。
? ? 俞娜華詩歌創(chuàng)作中還有許多其他技法拢切，在此就不再闡述和舉例了。
? ? 最后秆吵，再談談俞娜華詩歌的音樂性淮椰。俞娜華創(chuàng)作的詩歌都是自然節(jié)奏和自然聲調，既有押韻的纳寂，也有不押韻的主穗，多是以節(jié)奏為主形成音樂性的詩歌。如2018年12月6日《文學報》刊登的俞娜華詩選的第七首《夢醒》：
夢里-醒來--
歌調-在耳畔-呢喃---
卸下了--
所有的-憂傷---
寧靜-和淡泊--
像-春草-一樣-生長----
快樂的-目光--
在-散發(fā)的-情緒里-流連--
在-笑語里-翩翩-起舞--
在-每一個-心情的-傳遞----
熙熙-攘攘--
來往-不定----
? ? 我用“數(shù)字”代表節(jié)拍毙芜，用“-”代表音頓忽媒。詩中，音頓長短規(guī)則如下：凡本句中詞與詞之間停一拍腋粥，凡用頓號處或不用標點的分行處停兩拍晦雨，凡用逗號處停三拍，凡用句號隘冲、問號闹瞧、感嘆號、省略號處停四拍展辞。以“夢里-醒來--/歌調-在耳畔-呢喃----”為例奥邮，其節(jié)奏分別是2-2--、2-3-2----纵竖，其中2漠烧、3代表不同的節(jié)拍杏愤，-、--已脓、----代表不同的音頓珊楼。節(jié)拍加音頓產(chǎn)生節(jié)奏，節(jié)奏加聲調度液、韻效產(chǎn)生音樂性厕宗。自由詩主要是靠節(jié)拍、音頓的不規(guī)則變化產(chǎn)生自然節(jié)奏堕担，現(xiàn)代格律詩主要是靠節(jié)拍已慢、音頓的規(guī)則變化產(chǎn)生規(guī)則節(jié)奏，在自然霹购、規(guī)則節(jié)奏的基礎上佑惠，再配以聲調、韻效就形成了詩歌完整的音樂性的齐疙。俞娜華的詩歌多數(shù)屬于自然節(jié)奏加自然聲調的自由詩膜楷，也有一些是自然節(jié)奏加自然聲調加韻效的自由詩。這是俞娜華詩歌在音樂性上的一個特點贞奋，與她愛寫無拘無束的自由詩是一致的赌厅。
? ? 天使詩人俞娜華認為：“人離不開道”（詳見俞娜華著《精句》第3頁，《中國文聯(lián)出版社2018年5月第1版）轿塔。她是詩國的“朝圣者”特愿，她還會向著“詩與遠方”不斷跋涉、永不停步勾缭。
俞娜華揍障，詩人，作家俩由，筆名：天使亚兄，祖籍江西婺源，1961年2月14日出生于上海采驻，抗美援朝戰(zhàn)斗英雄俞斌之女。民革成員匈勋，上海浦東新區(qū)作協(xié)會員礼旅，中國詩歌學會會員，中國散文學會會員洽洁，上海光大律師事務所高級顧問痘系，資深證券經(jīng)紀人。就讀于上海外國語學院期間饿自，以其驚人的語言天賦汰翠，多次蟬聯(lián)上海市俄語統(tǒng)考第一名龄坪，其學習俄語的影像資料，被蘇聯(lián)大使館存檔收藏复唤。在早期職業(yè)生涯中健田，多次在專業(yè)書刊發(fā)表英文、俄文譯作佛纫，其中《中國引起西方的注目》一文反響較大妓局。曾是上海市楊浦區(qū)排球隊隊員，全校唯一被選中復旦附中集訓呈宇。好爬。
1991年翻譯了《1.2--聚丁二烯和天然橡膠并用膠的流變性能》，刊登于《橡膠參考資料》1991年第8期甥啄。
2004年翻譯了《迪士尼冒險故事》一書存炮。
2005年8月珠海出版社出版了長篇小說《淚，被踩在腳下的愛》蜈漓。
2007年3月上海三聯(lián)書店出版了詩集《她所擁有》穆桂。
2010年6月北京九州出版社出版了長篇小說《奇》。
2016年2月上海文匯出版社出版了長篇小說《天道人事》上下冊迎变。
2017年5月上海文匯出版社再版《天道人事》充尉。
2018年5月中國文聯(lián)出版社出版了文學哲理書《精句》。
2020年3月上海文藝出版社出版了詩集《尋找的音符》衣形。
業(yè)余愛好翻譯驼侠，彈鋼琴，健身運動谆吴。2019年1月詩歌發(fā)表于《文學報》整版倒源，2019年7月20日詩歌在臺灣好報專欄發(fā)表一個多月，2019年9月詩歌在人民網(wǎng)連續(xù)發(fā)表五個多月句狼，2020年10月詩歌發(fā)表于上核癜荆《靜安報》。
