關(guān)于獨立電影，王小帥導(dǎo)演說：“它涵蓋最多的意味就是獨立兩個字控妻。獨立的存在州袒、獨立的表達、獨立的觀點……所有好的獨立電影都暗含著現(xiàn)在大家都在提的價值觀……它把視線和關(guān)懷的觸角放在每一個個體身上弓候±煽蓿”
獨立電影源于上個世紀(jì)中期的好萊塢。當(dāng)時一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴(yán)謹?shù)摹爸破酥贫取惫酱妫M管這種制度為電影事業(yè)帶來的大量資金夸研，但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制撰筷，自籌資金陈惰，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強的電影抬闯，也就是現(xiàn)在人們所說的“獨立電影”井辆。
而在中國環(huán)境下生長的“獨立電影”，同樣帶著“思想性強”的標(biāo)簽溶握，與此同時杯缺，也一直擺脫不了和“禁片”、“地下”等詞的聯(lián)系睡榆。張獻民描述過20世紀(jì)90年代以后的中國大陸禁片的情況萍肆，這些自然生長出的作品雖然因為“禁止”的誘惑力對觀眾有一定的吸引，但是由于與主流意識形態(tài)之間的緊張關(guān)系胀屿，仍受到了很大的發(fā)展阻力塘揣。
到了現(xiàn)在，大陸“獨立電影”其實不再只作為“禁片”或者“地下電影”存在宿崭，它是一個結(jié)構(gòu)多樣亲铡、品類眾多、品質(zhì)參差葡兑、資金來源復(fù)雜奖蔓、導(dǎo)演身份多元的說法，不是一個嚴(yán)格的概念讹堤。并且吆鹤，隨著攝影器材的普及、數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展洲守，越來越多原本沒有受過專業(yè)電影訓(xùn)練的人加入到電影事業(yè)中來疑务。當(dāng)下的中國獨立電影，可以說是百花齊放同時又泥沙俱下岖沛，電影內(nèi)外一直存在很多問題暑始。
中國獨立電影如此紛繁復(fù)雜的情形，顯然不可能作全面整體的討論婴削，將其一體化為一個主體本身就是對其獨立精神的一種背離廊镜。但是，對于中國獨立電影目前表現(xiàn)出的問題唉俗，或許可以從電影本身和電影之外的一些東西展開思考嗤朴。
其一，回歸到電影敘事本身虫溜，毛姆說過雹姊，“有些人之所以無法清晰明白地把想法表達出來，是因為他們從沒有刻苦地訓(xùn)練過怎樣才能清晰明白地把想法表達出來”衡楞。清晰呈現(xiàn)想說的故事吱雏，是一部電影的關(guān)鍵之處，而各種表現(xiàn)手法，則是幫助呈現(xiàn)的手段歧杏。中國很多獨立電影想說的故事并沒有問題镰惦，很多主題也足夠“獨立”，但是在表現(xiàn)手法上犬绒，似乎還欠缺些什么旺入。相對于電影的視聽語言和敘事技巧，國內(nèi)的獨立電影人似乎更愿意把目光集中于電影的內(nèi)涵凯力、思想茵瘾，用粗糙來表現(xiàn)自身的純粹和自由。其實咐鹤，經(jīng)過一定的訓(xùn)練拗秘，運用恰當(dāng)?shù)臄⑹录记伞⒁暵犝Z言慷暂，并不會因文害義聘殖，反而有助于表達自我，并且更好地與觀眾交流行瑞，向觀眾傳達自己的思想。
以獨立電影的配樂為例餐禁，在如今版權(quán)嚴(yán)格要求的環(huán)境下血久，想找到合適的、制作精良的音樂素材帮非，并不容易氧吐，大多數(shù)獨立電影，要不就是配樂電影出現(xiàn)場景較少末盔，無法滿足情感及敘事表達的需要筑舅，要不就是用簡單的樂器配上合成器的音響設(shè)計，十分克制的出現(xiàn)陨舱；在配樂上出彩并能成功烘托影片氛圍的獨立電影翠拣，相對較少。如何做好配樂與電影風(fēng)格的平衡游盲，更好使用配樂误墓，對獨立電影人來說，路依然很長益缎。
其二谜慌，從電影之外的現(xiàn)實條件來看，獨立電影人在前期莺奔，往往沒有足夠的資金支持欣范，面對各種各樣的成本問題，電影拍攝中的搖臂軌道燈光、演職人員的報酬恼琼、電影的配樂等杖刷，無一不在給獨立電影創(chuàng)作團隊出難題。特別是對于一些大學(xué)生獨立電影的創(chuàng)作團隊來說驳癌，想不受限地完成獨立自我滑燃、品質(zhì)優(yōu)良的一次創(chuàng)作，并不容易颓鲜。
而普通的獨立電影人表窘，對于大多不能上映的作品，獲得收入的方式甜滨，也并不見得有效乐严。如果足夠扎實和走運，也許可以通過電影節(jié)獎金和海外發(fā)行的方式獲得收入衣摩；而刻碟出售或者小團體付費觀看的模式昂验，往往難以回收成本。
特別是對于一些大學(xué)生獨立電影人來說艾扮，雖然未來擁有無限可能既琴，也有實現(xiàn)可能的勇氣，但現(xiàn)實往往是“光是活著泡嘴，就已經(jīng)很艱辛了”。在各種各樣的成本和并不明朗的前景之下磺箕，對于“獨立”的堅守愈發(fā)顯得艱難抛虫，想保證電影品質(zhì)，則更加力不從心雕欺。當(dāng)電影本身品質(zhì)不如人意的情況下广凸，想獲得電影節(jié)的獎項谅海，博得光明前景則更是天方夜譚。由此撞蜂，獨立電影的困境顯得尤為突出。
作為獨立電影人溉贿，就像王小帥導(dǎo)演說的那樣浦旱，需要的是思考怎樣在現(xiàn)代環(huán)境下颁湖，堅守自我、獨立表達甥捺；而對于接受藝術(shù)的我們，可以給他們提供更多便利和實際支持皿曲。
近年來吴侦，電影市場逐漸繁榮起來，人們對于電影的需求越來越旺盛妈倔，由此給電影，乃至獨立電影都帶來了更多關(guān)注。人們對于電影作為藝術(shù)形式和商業(yè)模式的雙重認可听怕，給獨立電影也相應(yīng)帶來了轉(zhuǎn)機。
國內(nèi)一些視頻網(wǎng)站上闽烙，開始出現(xiàn)收購獨立電影的舉動黑竞，不僅能給獨立電影人帶來收入疏旨，還能有更多接觸觀眾檐涝，形成交流的機會法挨；網(wǎng)絡(luò)一些視頻平臺的發(fā)展凡纳，也讓他們有更多展示作品的機會帝蒿。
AGM音樂版權(quán)平臺（agm.hifive.ai）也將持續(xù)提供優(yōu)質(zhì)的電影配樂素材葛超，并持續(xù)關(guān)注中國獨立電影的發(fā)展。
也許這些巩掺，支撐獨立電影作品整體創(chuàng)作仍然顯得吃力胖替，或許研儒，當(dāng)這些方式成長起來，能讓我們收獲一個更好的獨立電影時代独令。
參考文獻：
劉大先.另類影像:中國獨立電影的幾個問題.粵海風(fēng),2011(02).
人物專訪.王小帥：我很珍惜“獨立電影”這個稱呼.騰訊書院,2014(08).
新聞報道.FIRST青年影展：獨立電影配樂之局限.影樂志,2017(07).
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