有沒有想過，寫作就像唱歌、跳舞和打球一樣峻汉，也是需要節(jié)奏感的？本期談寫作牛人堂嘉賓沖浪小魚兒做了一期題為《好的寫作需要節(jié)奏感》的講座脐往。
在講座中俱济，嘉賓老師結(jié)合自身經(jīng)歷，指出寫作需要保持純粹钙勃，寫出自己最真實(shí)的內(nèi)心感受，尋找寫作的節(jié)奏感聂喇、保持寫作的節(jié)奏感辖源，進(jìn)而學(xué)會把握一篇文章的節(jié)奏感蔚携，層層遞進(jìn)，先理論后實(shí)踐克饶，“道”“術(shù)”結(jié)合酝蜒，讓人受益匪淺。
一矾湃、如何找到自己的節(jié)奏感
什么是節(jié)奏感亡脑？沖浪小魚兒老師拿當(dāng)前大火的NBA季后賽來舉例，無論是開拓者隊的利拉德點(diǎn)投三分邀跃，還是小牛隊的詹姆斯突破分球霉咨，很多球星都有自己的獨(dú)門絕技，但是他們要發(fā)揮作用拍屑，就必須有自己的節(jié)奏感途戒。一旦找到節(jié)奏感，突破僵驰、得分如行云流水喷斋，不在話下；但要是找不到節(jié)奏感蒜茴，局面就比較糟糕星爪。
對于普通寫作者而言，找到自己的節(jié)奏感是非常困難的粉私。
嘉賓老師分享了自己尋找節(jié)奏感的心路歷程顽腾，先是懷著歡喜和激情進(jìn)入簡書，成為頭批獲得簡書優(yōu)質(zhì)作者的稱號的人毡鉴；懷揣雄心壯志和夢想崔泵，想要成為簡書簽約作者，想要出版自己的作品猪瞬，為了寫而寫憎瘸，寫作不再是快樂的，感覺自己變得不純粹陈瘦，甚至厭惡寫作』细剩現(xiàn)在回頭再看原來的作品，感覺很多都是不成熟的痊项。最后老師強(qiáng)迫自己安靜下來锅风，找到自己內(nèi)心真正寧靜的地方，也找到自己的節(jié)奏感所在——鄉(xiāng)土文學(xué)鞍泉。盡管鄉(xiāng)土文學(xué)比較冷門皱埠，但自己感覺寫作是非常快樂而充實(shí)的咖驮，是具有真實(shí)性的边器。
所以训枢，寫作節(jié)奏感就是無論你寫作鄉(xiāng)土、都市忘巧、言情恒界、魔幻哪種題材，最關(guān)鍵的就是尋找到你最熟悉砚嘴、最觸動你心靈的基礎(chǔ)或源頭十酣，就此深耕。
林海英的《城南舊事》堪稱佳作际长，但實(shí)際上作者是回歸自己小孩子的視角耸采，記錄自己在北京的童年往事而已，但讓人讀來覺得真實(shí)也颤、親切洋幻。
文學(xué)諾貝爾獎獲得者莫言的《紅蘿卜》、《蛙》翅娶、《紅高粱》等幾乎所有作品都是記錄有關(guān)他的家鄉(xiāng)的故事文留，重現(xiàn)中國鄉(xiāng)村的人文氣息，讓人深深地沉入那一片鄉(xiāng)土竭沫。
所以燥翅，正如“世界上從來不缺乏美，但是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛”一樣蜕提，好的文字并不遙遠(yuǎn)森书，你只需要從自己身邊最熟悉的事情寫起，不需編造谎势，自然會讓文字避開生搬硬套的感覺凛膏。
二、如何保持自己的節(jié)奏感
找到了自己的節(jié)奏感脏榆，就要拒絕“寫作變現(xiàn)”等各種外界誘惑猖毫，保持自己的節(jié)奏感。
保持自己的節(jié)奏感须喂，需要處理以下3個問題：
1.正確地認(rèn)識日更
很多人吁断，尤其是初學(xué)者，認(rèn)為日更就是每天都寫作坞生，然后再發(fā)表出來仔役。實(shí)際上，寫作的原則應(yīng)是“做文應(yīng)有感而發(fā)是己，不做無病之呻吟”又兵。
寫作是要講究狀態(tài)的，自己狀態(tài)不好寫出來的作品往往并不好卒废，但是也不能說就此停止寫作寒波，很多人一旦停下來往往就是直接放棄了乘盼，打籃球、學(xué)樂器的人都應(yīng)該深有體會俄烁。
所以，正確的日更是每天都寫级野，但是沒必要都刊發(fā)出來页屠，要追求精品、佳作蓖柔。沖浪小魚兒老師自己寫了200多萬字辰企，都發(fā)出來的也就79萬字。
古語說“若有恒况鸣，何必三更眠五更起牢贸，最無益，莫過一日曝十日寒”镐捧，牛人堂之前的王小麥老師也非常反對“為寫而寫”的日更潜索，我想他們強(qiáng)調(diào)的并不是說絕對不能日更，而是要“言之有物”懂酱，要追求精品竹习，要“心中常掛寫作事”。
2.懂得堅持
著名的暢銷書《異類》列牺、《1萬小時天才理論》都說明一個道理整陌，一萬小時的堅持是任何人從平凡變成世界級大師的必要條件，當(dāng)然瞎领，也不是充要條件泌辫。歐陽修的《賣油翁記》也說明了這個道理：堅持是成功的必要條件。
有一句話說九默，簡單的事情重復(fù)做就是不簡單震放。我們知道，如果能堅持做一件事情荤西，這個人本身應(yīng)該是有天賦的澜搅，比如打籃球，如果不擅長投籃邪锌、突破或者至少傳球中的一個勉躺，根本無法繼續(xù)下去。只有對一件事情真的有天賦觅丰，才可能發(fā)現(xiàn)這件事情的真正樂趣饵溅，才有可能真正堅持下去。
老師說的堅持妇萄，是要將寫作當(dāng)做一輩子的愛好蜕企，用一生去堅持咬荷。寫作是一個積極的愛好，長時間堅持會改善人的氣質(zhì)和內(nèi)涵轻掩，所謂“腹有詩書氣自華”幸乒。成功的路上并不擁擠，因?yàn)閳猿值阶詈蟮娜撕苌佟?/p>
另外唇牧，就是要多讀書罕扎，多收集素材。所謂磨刀不誤砍柴工丐重，有輸入才有輸出腔召，才有古代的大家朱熹所感嘆的“問渠那得清如許，為有源頭活水來”扮惦。
3.修改
要保持平靜的心情臀蛛，靜心復(fù)盤。只有平靜的時候崖蜜，才可能發(fā)現(xiàn)自己的不足浊仆。實(shí)際上，好文章不怕改纳猪，一篇佳作是要修改很多遍的氧卧，花很多時間，很多時候甚至要比寫作的時間長氏堤。
有一個故事就說明了這個道理：一個畫家的畫賣不出去沙绝，生活非常窘迫。有一次鼠锈，他向一個知名畫家抱怨自己的畫三年都賣不出去闪檬。知名畫家問：“你畫一幅畫要多久？”答曰：“三天购笆！”知名畫家又說“為什么不換一下粗悯，用三年的時間畫畫，三天的時間賣畫同欠？情況會變化很多样傍。”
所以铺遂，好文章都是修改出來的衫哥。只有認(rèn)真修改，才能讓文章更為飽滿和豐腴襟锐。當(dāng)然也有注意節(jié)奏的問題撤逢，新媒體時代，可以先一氣呵成寫出來，或者是列大綱再填血肉蚊荣，將文章寫出來初狰，“先完成再完美”，然后再花一兩天去修改互例。
三奢入、如何把握一篇文章的節(jié)奏
要在文章的情節(jié)設(shè)置中，要注意給讀者出其不意的感覺媳叨，要帶著讀者的節(jié)奏走俊马。
現(xiàn)在的新媒體閱讀給人帶來的是“淺層次”的快樂，但實(shí)際上唯有深挖肩杈、細(xì)節(jié)動人的文章才能感染人、感動人解寝。朱自清的《父親》中對父親走下月臺買桔子的背影一定給讀者留下了深刻的印象扩然。
怎樣才能有好細(xì)節(jié)，還是要把握好節(jié)奏聋伦。一篇小說夫偶，一般是開頭——發(fā)展——高潮——結(jié)尾，我們要注意的是觉增，不能讓讀者先于你才到故事情節(jié)的發(fā)展兵拢，如果讓讀者猜到了，讀者就會失去繼續(xù)讀下去的興趣逾礁。要讓讀者跟著你的節(jié)奏走说铃，正如郭德綱點(diǎn)評盧鑫和玉浩在《笑傲江湖》中的表演一樣，兩人的包袱抖得很機(jī)靈嘹履，但是節(jié)奏快腻扇，沒有給觀眾留足足夠的時間。
另外砾嫉，要在面對外面的誘惑時保持節(jié)奏幼苛。卡耐基說：“任憑你如何天資聰穎焕刮，也不能三心二意舶沿。”我們在寫作時配并，要拒絕“寫作變現(xiàn)”的誘惑括荡，拒絕迎合一些平臺、讀者的口味做出變化荐绝，堅持深挖你選擇的領(lǐng)域一汽，也就是堅持自己的節(jié)奏感。時間長了，你自然會創(chuàng)造出佳作來召夹，變現(xiàn)也就是時間長短的問題岩喷。像老師，他一直堅持創(chuàng)作监憎，不問收獲纱意，還是獲得了成功。所謂“你若盛開鲸阔，蝴蝶自來”就是這個道理偷霉。
四、個人感想
聽完老師的講座褐筛，我想到了一個詞：做你自己类少。王爾德說：“做你自己，因?yàn)閯e人已經(jīng)有人做了渔扎×蚰”
在寫作的道路上，聽從自己的內(nèi)心晃痴，挖掘你身邊對你觸動最大甚至直擊你心靈的人和事情残吩，這就是我們寫作需要的節(jié)奏感；
面對外界誘惑倘核，不為五斗米折腰泣侮，不刻意迎合平臺、媒體或讀者紧唱，堅持在自己的領(lǐng)域深耕活尊，假以時日不能創(chuàng)造不俗的成績，這就是保持我們寫作的節(jié)奏感琼蚯。
找到節(jié)奏感酬凳、保持節(jié)奏感是“道”的問題，而如何把握一篇文章的節(jié)奏感就是“術(shù)”的問題遭庶。道中有術(shù)宁仔，術(shù)中見道，我們要注意的是注意挖掘細(xì)節(jié)峦睡，注意帶著讀者走我們自己的節(jié)奏翎苫。
在“流量為王”的時代堅持“內(nèi)容為王”，是一種個性榨了，更是一種品格煎谍。實(shí)際上，經(jīng)歷時光的沉淀龙屉，任何嘩眾取眾的浮華都會一一散去呐粘，留下的只會是真實(shí)的满俗、有趣的、深刻的作品作岖。愿我們都能學(xué)習(xí)老師這種一心耕耘的品格唆垃，創(chuàng)作佳作、創(chuàng)作精品痘儡，這是我們立足于無數(shù)寫手時代的基本要求辕万。
