1背景

這是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的科幻小說吃靠，不僅僅敘述了慘烈的戰(zhàn)爭場面剥懒，更記述了戰(zhàn)爭給人類心靈造成的永遠難以彌和的創(chuàng)傷鱼鸠。該小說榮獲雨果獎和星云獎雙重大獎，被譽為最值得回味的戰(zhàn)爭小說……上面是千年戰(zhàn)爭的百科詞條解釋色迂，下面開始說一下我個人見解了，一家之言手销，不喜勿噴歇僧。

2故事

全書一共四章，分別是列兵曼德拉锋拖、中士曼德拉诈悍、中尉曼德拉、少校曼德拉兽埃，曼德拉是男主人公（女主人公是瑪麗）侥钳。第一章曼德拉在查倫星（冥王星衛(wèi)星之一）基地接受訓(xùn)練，然后小分隊前去進攻托倫星——人類的外星敵人讲仰，試圖抓捕托倫星人進行解剖研究慕趴。結(jié)果是進攻的托倫星人基地防御薄弱，雖然抓到一個“標本”但是保存不夠成功鄙陡，只能進行實體解剖冕房。

第二章曼德拉回到地球，結(jié)果發(fā)現(xiàn)面目全非趁矾，一方面是時間出現(xiàn)偏差耙册，星際方數(shù)日，地球已百年毫捣。另一方面也是更重要的是地球在一個高度集權(quán)的政府統(tǒng)一但混亂的管理下详拙，生產(chǎn)帝际、工作都由政府強制安排，因此問題叢生饶辙。比如政府將一個護士崗位月薪1w安排給A蹲诀，A再以月薪6000安排給B，B再以月薪3000安排給C……在政府勢力的邊緣地帶盜賊橫行弃揽。原來盼著回家的曼德拉有盼著離開地球脯爪，為此跟瑪麗再度參軍。

第三章的曼德拉從教官做起矿微，后面又被強制安排到跟托倫星的戰(zhàn)斗當中痕慢，不過是作為指揮官而不是沖鋒陷陣的小卒。曼德拉被安排在一個前線陣地負責(zé)防御工作涌矢，代價慘重但是成功抵御了托倫星人一次進攻掖举。這一階段政府對個人的控制變本加厲，從性取向到生育……男主曼德拉也跟女主瑪麗被強制分開娜庇。

最后一章的曼德拉則回到養(yǎng)老的地方塔次，一個“新地球”——這里可以看做是作者對人類未來的美好憧憬，不僅僅是物質(zhì)的富足思灌，另一方面政府也收縮權(quán)限非常尊重個人俺叭。政府也承認了所謂的千年戰(zhàn)爭不過是個幌子，地球問題太多而試圖通過對外戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)移視線同時制造一些就業(yè)機會√┏ィ瑪麗為了等曼德拉歸來不斷進行星際旅行熄守，確保兩人的時間流逝程度接近，最后有情人終成眷屬耗跛。

3賞析

故事線而言其實就兩條裕照，戰(zhàn)爭線，訓(xùn)練-參戰(zhàn)-退役-再訓(xùn)練-再參戰(zhàn)-再退役调塌；感情線晋南，曼德拉同瑪麗從情愫暗生到終成眷屬。但是作者其實表述的并不好羔砾，在閱讀的時候故事并沒有非常清晰负间，零零碎碎的東西太多聪铺，沖淡了主線劇情封救。在感情處理方面，小說中的男女關(guān)系比較混亂……跟現(xiàn)代人非常不同留储。曼德拉跟瑪麗可能是互相寄托态秧，但是很難說兩人是因為氣質(zhì)董虱、理想什么的互相吸引，所以最后哪怕瑪麗等了曼德拉許多年，讀到這里也感受不到什么感動愤诱。

本書類型屬于太空歌勗仆贰（科幻小說的一種類型，將故事背景設(shè)定在太空當中淫半，星球大戰(zhàn)溃槐、銀河英雄傳說就是典型）。但是不要被千年戰(zhàn)爭這樣冠冕堂皇的書名唬住撮慨，雖然所謂的星際戰(zhàn)爭持續(xù)千年竿痰，但是作者是從微觀的角度去描述的，而且戰(zhàn)爭的場面不多砌溺，大約三數(shù)場。如果理解成羅馬帝國那樣從零開始征戰(zhàn)千年開疆擴土变隔，恐怕要失望了规伐。

如果用軟科幻、硬科幻來定性的話匣缘，本書應(yīng)該屬于硬科幻猖闪，類似星船傘兵。作者描述了很多技術(shù)細節(jié)肌厨，星際旅行培慌、防護服、外星基地建設(shè)柑爸、未來兵器吵护，并且也想象出了未來的人類社會圖景，不好的（地球）跟好的（新地球）表鳍。雖然本人對人性不太樂觀馅而，不過那個不好的地球也太過不好，有點未來版1984的味道譬圣。

4多余的話

個人評價的話瓮恭，是一本可讀可不讀的書，讀了不至于有上當受騙的感覺厘熟，沒讀也不需要覺得遺憾屯蹦。對一部出版作品而言達到這樣的標準足夠了，但是作為星云獎跟雨果獎的雙料得主绳姨，這個標準未免太低了登澜，如果一部奧斯卡最佳影片看了跟沒看沒多大區(qū)別，顯然不符合觀眾的預(yù)期就缆。據(jù)說巴爾扎克瞧不起莎士比亞帖渠，因為英語出現(xiàn)的時間太短，沒什么積淀竭宰。當時覺得論據(jù)不夠充分空郊，后來讀書多了才慢慢體會到份招，哪怕是文學(xué)藝術(shù)也是不斷積累迭代的。譬如古詩詞里面里面用典就是典型的例子狞甚，我國古代詩人用典的時候可能有幾百年甚至上千年的詩詞曲賦锁摔、歷史事件、歷史人物可以引用哼审，對一個出現(xiàn)到昌盛才二三百年的文明來說谐腰，顯然沒有這么豐富的資源可供挖掘。說句題外話涩盾，現(xiàn)在出現(xiàn)文化斷層十气，大家對古代文學(xué)并不熱衷（對一些傳統(tǒng)文化的皮毛比如茶道、樂器這樣的反而熱情很高）春霍。

個人對域外名著持保留態(tài)度砸西，那些“傳世名著”真的就是最優(yōu)秀的嗎？藝術(shù)技巧層面址儒，至少迄今為止讀過的左右域外名著芹枷，沒有一部能讓我讀紅樓夢時產(chǎn)生的那種高山仰止、景行行止的崇敬之情莲趣。如果說紅樓夢是神品可遇不可求鸳慈，三國演義則是就將各種敘事技巧運用到極致的典范，迄今為止也沒有讀到過能夠媲美三國演義的域外名著喧伞。之所以推崇域外名著走芋，是否因為近現(xiàn)代英美科技、經(jīng)濟實力強盛絮识，光暈效應(yīng)之下讓人覺得他們的藝術(shù)文化作品也同樣優(yōu)秀绿聘？

比較吊詭的是，敘事技巧方面給我留下深刻印象的次舌，反而是那些“通俗”的偵探小說熄攘，比如《殺死一只知更鳥》里面難得一見的童心、《柏林諜影》里面的主角變配角彼念、蝴蝶夢里面對“不存在的人”這一技巧的運用（讀完蝴蝶夢的時候覺得似曾相識挪圾，后來才發(fā)現(xiàn)金庸在笑傲江湖里面描述東方不敗的時候也用了這一技巧，小說中東方不敗只露面一次逐沙，但是前面各種場合提到哲思，雖未出場卻影響局勢）。

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