小說號(hào)稱是文學(xué)的最高境界，在此不就此論調(diào)與評(píng)價(jià)進(jìn)行辨析與評(píng)判空凸，但我們不妨回顧歷史，能被后人廣為流傳或代代傳頌的作品吏夯，多以做故事的形式推廣和保留下來舔庶，比如中國四大名著國外一系列經(jīng)典小說爷辙。無論是虛構(gòu)的或非虛構(gòu)的小說作品务冕，皆因其強(qiáng)烈的故事性得以傳承和備受追崇臊旭。
在我看來撤奸，小說是文學(xué)的一種體裁和表現(xiàn)手法，而故事正是小說的精髓蒲肋，與翟體剃法，相當(dāng)于小說的血肉，是小說不可或缺的內(nèi)容屬性和靈魂擔(dān)當(dāng)彪腔，因此我們完成了一篇好的故事建芙，就離創(chuàng)作出一篇小說作品不遠(yuǎn)了。
而小說并不等同于故事懂扼，除了小說禁荸，還有寓言或童話等，后者也是通過內(nèi)容各異的故事得以表現(xiàn)出來阀湿，那么如何讓自己創(chuàng)作出來的小說更加有血有肉呢赶熟？
通過對(duì)《小說寫作教程》第4章的學(xué)習(xí)，讓我印象最為深刻的關(guān)鍵詞是“戲劇性”陷嘴。
按照杰里·克利弗在書中的理論闡釋映砖，渴望+障礙+行動(dòng)+結(jié)局=故事，但如果自己所創(chuàng)作的小說故事中沒有戲劇性的渴望灾挨、障礙邑退、行動(dòng)和結(jié)局，就相當(dāng)于白寫了劳澄。那么如何才算是有戲劇性的渴望地技、障礙、行動(dòng)和結(jié)局呢秒拔？杰里·克利弗說莫矗，“人物的渴望要想具有戲劇性，人物必須感覺到這個(gè)渴望的滿足與否是生死攸關(guān)的大事，這并不是說它真是一件生存或死亡的事情趣苏，不過人物對(duì)此必須抱著強(qiáng)烈的感情狡相，他內(nèi)心必須深信不疑:除非這個(gè)局面有所改觀，不然人物就無法繼續(xù)容忍目前的生活食磕【∽兀”
戲劇性的障礙同理可得——“這個(gè)障礙必須有同樣強(qiáng)大的決心，同樣強(qiáng)勁的動(dòng)力彬伦，它拼死也要抵擋或者打消這種渴望滔悉，正如這個(gè)渴望試圖征服這個(gè)障礙的動(dòng)力一樣強(qiáng)勁。假如它們沒有旗鼓相當(dāng)?shù)膱?jiān)強(qiáng)決心单绑，那么這就是一場(chǎng)實(shí)力懸殊的比賽回官，一個(gè)冒牌的沖突，這種沖突會(huì)很快得到解決搂橙∏柑幔”杰里·克利弗強(qiáng)調(diào)，“障礙是第一位的区转，現(xiàn)在除非一個(gè)人的渴望遭到阻礙或挫折苔巨，否則它通常是不會(huì)突然爆發(fā)的》侠耄”
至于說戲劇性的行動(dòng)侄泽，杰里·克利弗在書中指出，“活動(dòng)不等于行動(dòng)蜻韭，更加并非戲劇性的行動(dòng)悼尾。行動(dòng)要想具有戲劇性，它要么必須針對(duì)難題展開直接進(jìn)攻肖方，要么必須針對(duì)難題展開積極防御闺魏。”值得一提的是思想活動(dòng)——“思考問題也可以等于行動(dòng)窥妇。假如人物針對(duì)難題展開激烈的思想斗爭舷胜。或者精心謀劃針對(duì)難題展開直接進(jìn)攻或者積極防御活翩，這些思想活動(dòng)都屬于行動(dòng)。頭腦是一個(gè)充滿戲劇性的地方翻伺。書面故事是唯一能夠深刻挖掘頭腦潛力的故事形式材泄，它可以把人物的思想活動(dòng)纖毫畢見地呈現(xiàn)出來。偉大的故事全都涉及了人物內(nèi)心的思想變化吨岭，還有人物內(nèi)心世界的種種沖突拉宗。這相當(dāng)于說人物是在和自己展開搏斗。在思想活動(dòng)這個(gè)層次上，我們能夠制造出最深刻旦事、最貼心的情感共鳴魁巩。可是并非所有作家對(duì)于思想活動(dòng)的探詢都會(huì)抵達(dá)同一深度姐浮，其中的主要原因是:除了學(xué)會(huì)運(yùn)用沖突之外谷遂，思想活動(dòng)是寫作記憶中最難啃的一塊硬骨頭了÷衾穑”
讀罷掩卷沉思肾扰，或許我們都知道——要完成一篇精彩的故事離不開吸引人眼球并能引發(fā)讀者共鳴的情節(jié)與沖突，但倘若我們?yōu)楣适轮械娜宋镌O(shè)置的情節(jié)與沖突并未達(dá)到戲劇化要求呢蛋逾？這對(duì)于自己的小說故事而言將無疑是一場(chǎng)災(zāi)難集晚。與君共勉。
