文/彧白 三余書社原創(chuàng)文章镜硕，未經(jīng)允許，請勿轉(zhuǎn)載
今天接著聊王羲之返干，接著聊《圣教序》兴枯。
對于很多外行人而言，寫字就應(yīng)該寫的端端正正矩欠，寫的好看财剖，寫的漂亮才是好字，不要去追求什么險絕和變化癌淮。假如你仍舊持這種觀點躺坟，請移步別處，我說的都是錯的乳蓄。
《圣教序》中涵蓋的內(nèi)容太豐富了咪橙，真的是值得花費幾十年甚至一生的時間去研習(xí)，這絲毫不為過虚倒。我們只能從其中的某一點來分析美侦，一篇文章是絕對不夠的，我打算以后開專欄慢慢講裹刮，畢竟也要吃飯音榜，所以對圣教序感興趣的朋友注意了，這一篇是為數(shù)不多的免費解讀《圣教序》的文章捧弃。
今天聊《圣教序》中一種結(jié)構(gòu)變化方法赠叼，這種變化叫做比例變化擦囊。
我們談變化一般是對照于規(guī)范字而言的，規(guī)范字怎么寫嘴办，大家心里面都有一個印象瞬场，書法的變化，就是基于這種常規(guī)的書寫而制造的一種矛盾涧郊，然后通過巧妙的思考將這種矛盾化解與無形贯被，這就是書法中的哲學(xué)關(guān)系。
我們看這個“千”字妆艘，左邊是歐陽詢的寫的彤灶，在這個字的結(jié)構(gòu)當(dāng)中展現(xiàn)的比較平正，其變化是在用筆的變化批旺，這個我們在《九成宮醴泉銘百字精講》的專欄中講到過幌陕，有興趣的話可以點開我們號的專欄看一看。右邊是王羲之的“千”字汽煮，這個“千”字左邊比較長搏熄，筆畫較少，右邊筆畫比較多暇赤，根據(jù)杠桿原理心例，只有利用右邊的重勢才能使結(jié)構(gòu)平衡。
王羲之就是利用字中的比例關(guān)系來制造的這種變化鞋囊。再看下面這兩個字止后。
楷書中的“而”字在結(jié)構(gòu)中的變化不多，歐陽詢這個字主要是靠筆法取勝失暴，這個我們在《九成宮百字精講》專欄中也有過詳細(xì)的解讀坯门。對這個專欄感興趣的朋友可以點這里：
我們再來看右邊的“而”字，王羲之處理這個字同樣是改變了字的比例逗扒，左邊的筆畫少古戴，右邊的筆畫多，然后整個字采用左低右高的態(tài)勢矩肩，再一次將結(jié)構(gòu)拉平现恼，這就是造險的基本法則之一。
再來看這個“月”字黍檩，右邊為歐陽詢所寫叉袍，當(dāng)然歐陽詢處理這個“月”字有很多種手法，這只是其中的一種刽酱，具體可以看專欄喳逛。左邊是王羲之所寫，同樣是改變了左右的比例棵里，形成了左輕右重的結(jié)構(gòu)润文。
這種比例變化所構(gòu)成的險勢姐呐， 王羲之在處理的時候是一種動態(tài)的平衡，這種平衡關(guān)系是一種相對的穩(wěn)定典蝌，先造勢然后平勢曙砂。
這種筆力變化在左右結(jié)構(gòu)的字中更多，我們看下面的例字：
我們看這兩個左右結(jié)構(gòu)的字骏掀，兩邊相距比較遠(yuǎn)鸠澈，但是通過筆勢的牽代將左右連接在了一起，構(gòu)成了這種險勢截驮。
再看兩個更加夸張的字：
這兩個字的左右部分相聚更遠(yuǎn)笑陈，但是雖然相聚很遠(yuǎn)，但是你感覺不到他的散侧纯，這全靠筆法的呼應(yīng)新锈，這種筆法的呼應(yīng)在行書中是很常見的，在楷書的也有很多眶熬，我們在專欄中有過詳細(xì)講解。
這種方法所產(chǎn)生的效果就是開而不散块请，靠彼此間的呼應(yīng)構(gòu)勢娜氏。
今天主要是講《圣教序》中的一種結(jié)構(gòu)變化方法叫做筆力變化。關(guān)于《圣教序》墩新，我們下文接著聊贸弥！
文/安偉波，號彧白海渊，三余書社簽約書法家
