巜史記》
一：司馬遷與史記。
“史家之絕唱块请，無韻之離騷娜氏。”
司馬遷的史記不僅是古代正史之杰作墩新，也是古代文學(xué)史上的里程碑贸弥。
司馬遷生平資料：史記太史公自序。
班固漢書司馬遷傳報任安書
濃郁深沉海渊，深雄雅健
二：史記的基本情況绵疲。
編排體例：史記為紀(jì)轉(zhuǎn)體通史全書130卷。
五種體例：12本紀(jì)十表八書臣疑，30世家和70列傳盔憨。
史記的書名變異：
太史公書? ：史記太史公自序，識書楊惲傳讯沈，論衡等郁岩。
太史公：漢書藝文志。
太史公記：風(fēng)俗通缺狠。
實際的時代斷限：
上限：史記首篇五帝本紀(jì)從黃帝軒轅葉啟具體年限難以確考
下限：王國維《太史公行年考》云："今觀史記中最晚之記事问慎，得信為出自公手者，唯《匈奴列》傳之李廣利投匈奴事儒老。"
實際的作品補(bǔ)續(xù)：《漢書司馬遷傳》十篇缺有錄無書蝴乔。補(bǔ)敘史記者有褚少孫等十多人。
三：史記之善表人物驮樊。
史記中所記的人物非常廣泛薇正，既有政治家思想家軍事家文學(xué)家酷史也有儒林滑稽刺客游俠名醫(yī)商賈日者龜策涉及到社會各個階層片酝。
史記之中人物傳記類別。
司馬遷采用了單轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)類轉(zhuǎn)附轉(zhuǎn)來塑造人物挖腰。顯示了他開闊的歷史視野和全局觀念雕沿。在各種形式的傳記中，最能體現(xiàn)他編撰主旨的是合轉(zhuǎn)與類轉(zhuǎn)猴仑。
四：史記之善序事理
1.強(qiáng)調(diào)事件的合理性审轮。
2敘事線索明晰，且有戲劇性辽俗。
3選材精當(dāng)剪裁合理疾渣。
4井陘一戰(zhàn)的精彩描寫。
5.選擇小事進(jìn)行補(bǔ)充記載崖飘。
6敘事以議論和抒情緊密結(jié)合榴捡。
五：史記之浪漫求奇
1.記錄了不少神話傳說。
2.注入一些傳聞表達(dá)情感傾向朱浴。
3.用夸張?zhí)摌?gòu)的手法記事
4.表現(xiàn)歷史的偶然性于傳奇性吊圾。
王維與孟浩然。
一：王維山水詩中的畫意翰蠢。
作為畫家的王維對于山水景物具有十分細(xì)膩敏銳的感受力项乒。所以他在山水詩中特別擅長描繪光與色的變化。
王維在其詩中經(jīng)常表現(xiàn)山水給人造成視覺上的錯覺：山中一夜雨梁沧，樹抄百重泉檀何。
二：王維山水詩中的禪境。
王維具有很強(qiáng)的隱逸思想廷支，尤其是中年以后埃碱。禪宗思想對他的影響越來越深，于是他的詩歌創(chuàng)作越來越傾向于表現(xiàn)幽深靜謐的境界酥泞。滲透著豐富的禪里和禪趣砚殿。
三孟浩然的生平及創(chuàng)作概況。
孟浩然生活在盛唐時期芝囤，雖然也曾有志于濟(jì)世報國似炎，但并不像盛唐絕大多數(shù)詩人那樣強(qiáng)烈他一生都沒有做官一直過著隱居和漫游的生活，他的人生經(jīng)歷比起王維來說要簡單的多思想也單純的多悯姊。
孟浩然羡藐，今存詩歌250多首，從總體上看孟浩然的詩歌體裁沒有王維李白杜甫等人寬廣悯许，他的詩絕大多數(shù)是以山水田園詩仆嗦，而且他最為人稱道的，最能代表他的風(fēng)格和成就的先壕，也還是他的山水田園詩瘩扼。
四：孟浩然山水詩的清淡風(fēng)格谆甜。
孟浩然山水田園詩最鮮明的特點是清淡杜甫在《解悶十二首》中稱孟浩然。"清詩句句盡轉(zhuǎn)"顯示出過人的眼光集绰。孟浩然的山水田園詩大多具有清淡清幽清曠和清遠(yuǎn)的境界规辱。
孟浩然寫景并不著力于工筆細(xì)描而是用淡墨勾勒點從。具有很強(qiáng)的寫意性栽燕，常常表現(xiàn)散淡清遠(yuǎn)的風(fēng)格罕袋，樸素而有韻味，聞一多先生指出"孟浩然不是將詩緊緊地住在一聯(lián)或一句里碍岔，而是將它沖淡了平均的分散在全篇中難道看不清詩了浴讯，才是真正孟浩然的詩。"
話說韓柳之交蔼啦。
一：世交兰珍，入仕前關(guān)系温治，入仕后關(guān)系欣范，猜疑继榆，后期交往
二：韓柳相互推崇之情：
1.韓對柳之黨附王叔文之事，立言始終嚴(yán)厲不茍猛计，而對柳之文學(xué)則始終推崇不已。韓愈推崇柳文爆捞。誠非一時客套之詞奉瘤。
2.韓對柳之推崇難能可貴。
3.歐陽修之揣測不足據(jù)
4.柳于韓之推崇煮甥。
5.韓柳名篇對比盗温。
6.韓柳名篇兩相輝映者。
7.韓柳古文之相互影響成肘。
歐陽修與蘇軾卖局。
一：一代文豪出生貧寒。
歐陽修是一個單親家庭的孩子双霍。
歐陽修曾考過三個第一砚偶，這成就了他的聲名。
二：政治上的三起三落洒闸。
景祐三年染坯，被貶湖北宜昌。
慶歷五年丘逸，因為新政失敗被貶滁州单鹿。
熙寧元年，他以參知政事的身份深纲。主動離開朝廷出任地方官直至退休仲锄。
三：散文賦的先聲：秋聲賦劲妙。
四：科場一名驚人。
蘇軾在科舉省市中名列第二當(dāng)時的主考官正是歐陽修昼窗。蘇軾的高中進(jìn)士讓一部分士子對歐陽修發(fā)動了攻擊是趴。
五：烏臺詩案與貶謫黃州
烏臺詩案是宋代的第一次文字獄也是蘇軾第一次人生挫折。王安石推行變法期間蘇軾是一名持反對意見的官僚澄惊，因此被外放在杭州密州徐州湖州做地方官唆途，在這一時期內(nèi)他寫了一些詩歌來批判新法，結(jié)果被人抓住了把柄掸驱，投入大牢肛搬。
黃州四年的謫居生涯即是蘇軾人生的苦悶期也是他對于人生有了別樣理解的頓悟期，同時也是他創(chuàng)作的升華期毕贼。他的一些特別有名的作品温赔，大多寫于這個時期，如《念奴嬌赤壁懷古》《前赤壁賦》《后赤壁賦》鬼癣。
六：豪放詞的杰作：念奴嬌赤壁懷古陶贼。
七：流放嶺海
蘇軾，晚年被貶臨海是她人生的又一個低谷待秃，但是這次將更艱苦的流放他已經(jīng)有了坦然面對的勇氣拜秧。
大量和陶詩的創(chuàng)作，既反映了他晚年的心境章郁，同時也表明了他的創(chuàng)作枉氮，從絢爛歸于平淡。
八：赤壁賦的哲思暖庄。
元曲雜談
一：元曲為一代之文學(xué)聊替。
元曲遭冷落之原因：1作者多沉淪下層。2兩朝史志與日錄著作均忽視不錄培廓。
元曲之概念惹悄。無曲之稱從劉祁至焦循不盡相同，或直稱元曲肩钠，或稱俗間俚曲俘侠，大元樂府，元之曲蔬将，元人南北劇爷速，元之北樂府等，所謂俗間俚曲霞怀，可能偏指散曲惫东，所謂，元之北樂府，可能偏指廉沮，元雜劇颓遏，所謂元人南北劇合指元雜劇與南戲而言所謂大元樂府元之可能合指元雜劇與元散曲而言。
二：元雜劇的藝術(shù)魅力滞时。
元曲之妙在于自然而工與生趣叁幢，生氣感人心脾。
元代文學(xué)在中國文學(xué)發(fā)展史上處于一個重大轉(zhuǎn)折時期坪稽。在元以前長期占主流地位的文化文學(xué)體裁是典雅的抒情文學(xué)文體曼玩。而從元代以后敘事文學(xué)體裁等轉(zhuǎn)生成為時代文學(xué)主流作家隊伍日益發(fā)生重大變化無名無畏的下層作家增多，通俗文學(xué)繁榮興盛窒百。
元曲審美觀念的轉(zhuǎn)變：原曲與傳統(tǒng)詩詞的最大變化黍判，正是由于審美觀念里理想的轉(zhuǎn)變，從而導(dǎo)致了藝術(shù)趣味與表現(xiàn)手段技法及語言風(fēng)格的巨變篙梢。
元曲與詩詞之藝術(shù)趣味表現(xiàn)手段技法及語言風(fēng)格迥別：詩詞重比興顷帖，講含蓄。曲則重賦渤滞，尚直露
詩詞語言精煉典雅重故實贬墩，而曲則重流利通俗，舉凡方言俚語妄呕，不僅不避陶舞，且以此見長。
本色派趴腋，文采派。
