當(dāng)今的曲藝界團體，拋開體制內(nèi)的曲藝院團不言徒欣，要說混得有聲有色逐样，花團錦簇，靚麗多姿的非郭德綱德云社不可打肝。德云社雖說是一家民間曲藝團體脂新，但在郭德綱一眾員工經(jīng)營下，不管演出規(guī)模還是檔次粗梭，演出效果以及產(chǎn)生的社會影響争便，都是其他曲藝團體不可比的，加上麒麟劇社和德云華服断医，再有近期落戶天津的德云鼓曲社滞乙，德云社儼然已被打造成了一艘文娛界的巨型航母，尤其在年輕一代人中擁有眾多擁躉鉴嗤。
好像郭德綱和于謙的相聲是從2005年突然火起來的斩启，幾乎北京文藝廣播和其它省市廣播文藝臺里都是他們倆人的段子，電視里也有好多聽眾點播他倆的節(jié)目醉锅。我也是真正從那時起關(guān)注郭德綱于謙二人的相聲段子及德云社的相關(guān)信息兔簇，偶爾聽老郭和其他捧哏演員的段子，包括和李菁硬耍，張文順男韧。但是留給我最深印象的還是他和于謙的表演，以至到后來默垄，我只聽他倆的段子此虑，尤其是二人剛火起來時表演的段子，雖說那時候他們倆人搭幫時間不長口锭，但他倆那時的作品內(nèi)容新穎朦前，而且配合默契度隨著演隨出場增多漸入佳境，捧逗得心應(yīng)手鹃操，相得益彰韭寸，天衣無縫，讓聽眾開懷大笑荆隘，給聽眾帶來快樂享受恩伺。“我要”系列和“你要”系列的很多段子可以說是二人巔峰之作椰拒，如飲烈酒晶渠，透著猛勁又有沖勁凰荚，是真過癮，雖說倆人后來的佳作也很多褒脯，尤其是倆人年紀也大了便瑟，相聲段子多以搭檔于謙以及家人軼事為梗，同樣笑料迭出番川，但是相比二人鼎盛時的作品內(nèi)涵深度到涂，我還是覺得少了一些耐人尋味的藝術(shù)厚重。
說起接觸曲藝颁督，曾記得上世紀七十年代中践啄，那時候我五六歲，出生在京郊北邊的一個農(nóng)村沉御，村子里的大舞臺還經(jīng)常來城里體制內(nèi)團體的曲藝人員下鄉(xiāng)演出屿讽，有場演出，我記得是山東快書名家劉司昌表演的一個快書小段兒嚷节，名字忘了聂儒，因為山東話有點兒怯口虎锚，加上演員的動作硫痰，瞪眼努嘴，舉手投足窜护，引得臺下的鄉(xiāng)親哈哈大笑效斑，看節(jié)目的村民太多了，吵吵鬧鬧柱徙，也不安靜缓屠，各自嘰嘰嚓嚓，連說帶笑护侮。散場后敌完，前擁后擠，我的一只鞋還被踩丟了羊初，只得光著腳回家滨溉，挨了母親一頓好揍，所以這段聽書經(jīng)歷就一直記得长赞。
那時我不知道山東快書屬于曲藝的一種晦攒，更別說相聲了。那個年代矗立在村頭兒的對郊區(qū)和農(nóng)村廣播的大喇叭是與外界溝通的唯一通道得哆，早晨和中午播放革命語錄和新聞脯颜，穿插播放現(xiàn)代京劇《智取威虎山》和《紅燈記》選段，要不就是革命歌曲贩据，印象最深的是《大海航行靠舵手》栋操，自己還跟著廣播學(xué)唱闸餐，郭蘭英唱的《社員都是向陽花》就算老百姓眼里時髦的歌曲了，再有革命組歌《東方紅》里面的歌曲讼庇。悠揚一點兒的像小提琴曲協(xié)奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》（作者是陳剛绎巨，他也是《梁祝》的創(chuàng)作者之一）蠕啄，笛子獨奏《苗嶺的早晨》场勤，其它內(nèi)容已記不得了。
上小學(xué)三年級歼跟，學(xué)校組織文娛演出比賽和媳，班主任指定我表演個快板兒，我從沒接觸過這個玩意兒哈街，覺得很新鮮留瞳，按照老師說的，自己回家找了兩塊兒竹板骚秦，每片竹板鉆兩個眼兒扳抽，用紅繩系上桨仿，兩塊兒板之間還不能綁得太緊，要留出拇指的空隙，沒有小板兒结执，班主任還給找了個會快板的老師給我指點听哭，現(xiàn)在還記得捧书，學(xué)不了什么復(fù)雜的點兒稼跳，只是簡單的啪啪聲，點兒的節(jié)奏與板詞兒和上就行阶剑，板詞兒簡單也不長跃巡，演出時其中的一段兒還是給忘了，最后總算磕磕巴巴的完成牧愁，雖說觀眾也給了掌聲素邪，但是表演不成功，沒給班里贏來好名次猪半，少不得同學(xué)的取笑兔朦，自己內(nèi)疚好久。
“十年文革”結(jié)束后办龄，全國人民煥發(fā)新生烘绽，各行各業(yè)欣欣向榮，文藝創(chuàng)作如沐春風(fēng)俐填，進入旺盛發(fā)展期安接，文化曲藝新作品層出不窮，內(nèi)容多是與反思過去十年相關(guān)，相聲作為曲藝的主要表現(xiàn)形式亦是如此盏檐，大多數(shù)作品通過刻畫特殊年代里特殊群體的扭曲生活歇式，批判荼毒人民群眾心靈的僵化教條思想，揭露兩面派靈魂深處的丑惡行徑胡野。對于十歲的孩子來講材失，是無法理解文藝作品所要表現(xiàn)的時代意義，但相聲這種大眾通俗易懂硫豆，喜聞樂見的表現(xiàn)形式讓我那輩的大多數(shù)人完全接受龙巨，盡管那時候人們的物質(zhì)生活依然匱乏，但人們的笑聲是真實自然熊响，發(fā)自肺腑旨别。
記得那時給我印象最深的是兩個東北相聲演員，王志濤汗茄，陳連仲秸弛。王志濤屬于相聲輩分里的文字輩，授業(yè)恩師是楊海荃洪碳。說的相聲段子叫《特殊生活》递览，通過描寫文革中被迫害的文藝工作者扭曲的生活和經(jīng)歷，諷刺了那個特殊年代畸形的文藝方針和政策瞳腌。其中王志濤學(xué)撇團長的東北口音小倒口绞铃，滑稽可笑，學(xué)唱現(xiàn)代京劇《紅燈記》片段的柳活纯趋，抑揚頓挫憎兽，京劇韻味十足冷离，還學(xué)了幾句評戲吵冒，腔調(diào)婉轉(zhuǎn)凄涼。他倆還有一段是王志濤學(xué)唱郭頌的《烏蘇里船歌》西剥，盡顯演員深厚的相聲基本功痹栖，王志濤學(xué)唱《搖籃曲》中的“月兒明，風(fēng)兒靜瞭空，樹葉遮窗欞揪阿，蛐蛐兒叫錚錚，好像那個琴弦兒聲”幾句咆畏，至今讓我難以忘懷南捂。
同時期的東北相聲演員中，給我留下深刻印象的相聲演員還有楊振華和金炳昶旧找，他倆也是楊海荃得徒弟溺健。這兩個演員的嗓音非常有特點，楊振華的嗓音高亢華麗钮蛛，洋氣瀟灑鞭缭，金炳昶的嗓音內(nèi)斂溫潤剖膳，還有點兒磁性。他倆的作品緊跟發(fā)展岭辣，充滿時代氣息吱晒，除了針砭時弊，諷刺生活中的不正之風(fēng)沦童，更多的是刻畫小人物的喜怒哀樂形象仑濒，讓人不禁捧腹。相聲段子《好夢不長》《假大空》偷遗，《下棋》應(yīng)當(dāng)算是他倆的優(yōu)秀代表作品躏精。尤其《好夢不長》這個段子，當(dāng)時是非常受聽眾歡迎的鹦肿，還記得里面有一個“大褲衩子”的梗矗烛，在那個年代，家里有收音機的很少箩溃，我哥的一個同學(xué)瞭吃，家境不錯，帶著收音機上課涣旨，在課堂上偷偷放這段相聲歪架，高潮處引來同學(xué)哄堂大笑，氣的老師當(dāng)時就把收音機收了霹陡，還讓他回家寫檢查和蚪。
東北的另外一對重量級相聲演員師勝杰，于世德烹棉，因為他們的作品我聽得稍晚一些攒霹，我們后邊可以簡單介紹。而這一時期不能不提的主要相聲演員馬季唐杰忠浆洗，姜昆李文華和侯耀文石富寬催束。
村里大喇叭播放馬季和唐杰忠說的相聲《好啊好》，這是我第一次聽到他倆的段子伏社，這個作品把一個善于吹牛拍馬抠刺，趨炎附勢的小人形象刻畫得詼諧生動，入木三分摘昌，同時展現(xiàn)了那個年代的語言風(fēng)格特點速妖，留給我極深印象。馬季師承相聲泰斗侯寶林聪黎，同時還得到了前輩郭啟儒罕容，劉寶瑞，郭全寶的指點，說實話杀赢，一個人同時能得到四位相聲大師的提攜烘跺，這樣的學(xué)藝起點在相聲圈里絕無僅有。曾經(jīng)聽馬季搭檔劉寶瑞脂崔，郭啟儒等前輩說的相聲滤淳，展示柳活功夫，也說明馬季還是掌握一些傳統(tǒng)相聲基礎(chǔ)砌左。搭檔唐杰忠按說應(yīng)當(dāng)也有些傳統(tǒng)相聲功夫脖咐，具體底子多么深厚，不得而知汇歹。雖然這兩位藝術(shù)家已經(jīng)仙逝屁擅，但是在我的記憶中，《好啊好》這段相聲給我留下了極深刻的印象产弹。后來他們倆人合說的《詩情畫意》段子也讓人難以忘懷派歌，作品以插諢打科手法，把中國不同歷史時期有特色的詩人和作品痰哨，作為笑料揉到包袱里胶果，然后抖開，讓人歡樂同時從中記住了許多詩歌斤斧≡缈伲《成語新編》這個段子，作者把語言精練卻含意豐富的成語嵌入諧趣的故事撬讽，通過濫用和錯用成語產(chǎn)生笑料蕊连，還學(xué)到了如何正確使用成語，也是寓教于樂游昼。馬季搭檔唐杰忠之前甘苍，曾經(jīng)搭檔于世猷，創(chuàng)作了許多抒發(fā)對祖國壯麗大好河山的贊美酱床，歌頌欣欣向榮的社會主義建設(shè)的歌頌型相聲羊赵，是這一類型相聲的杰出代表趟佃，在當(dāng)時那個年代扇谣，也深受廣大聽眾的喜愛。不知如今再聽闲昭，會有什么感覺罐寨，也許只是覺得陌生或者新奇。自從唐杰忠給姜昆捧哏后序矩，馬季的捧哏換了好幾位鸯绿，包括趙炎，和劉偉，但是再也沒有達到和唐杰忠合作時的水平瓶蝴。
姜昆和李文華說的《如此照相》這個段子毒返，坦率的講，里面除了“革命造反光頭像”和“忠字舞”的梗以外舷手，沒留給我什么更深印象拧簸。作為一個東北的插隊知青，姜昆善于把握機會男窟，在相聲表演這方面刻苦鉆研盆赤，取得了不錯的成績，終于獲得了相聲前輩的青睞歉眷，后來進了中央廣播說唱團牺六，拜馬季為師。在姜昆學(xué)說相聲的年代汗捡，傳統(tǒng)相聲被當(dāng)做四舊淑际，是受到批判的，傳統(tǒng)相聲基本功學(xué)習(xí)花費時間較長扇住，見效慢庸追，心浮氣躁的年輕人學(xué)不來，甚至不屑于學(xué)習(xí)台囱。那時候說新題材的相聲更時髦淡溯，是主流，演員只要有些說唱功底簿训，就能上臺表演咱娶，馬季傳統(tǒng)相聲基本功也未學(xué)得前輩的十之七八，所以說姜昆傳統(tǒng)相聲的基本功弱也就不奇怪了强品。姜昆出道正逢好時機膘侮，出名早，出名后的日子里他不可能沉下心翻回頭再學(xué)傳統(tǒng)相聲的榛，覺得沒有必要琼了，也沒有時間，各處演出排得滿滿的夫晌，那時候廣大群眾對于相聲帶來的笑聲要求是強烈的雕薪，相聲演員也受歡迎，不管相聲水平高低晓淀，能逗大家笑就行所袁，當(dāng)時作為名演員的姜昆，是更受聽眾歡迎的凶掰。
姜昆和李文華說的《祖爺爺?shù)臒馈吩镆Z言詼諧蜈亩，順應(yīng)了文藝作品服務(wù)于社會發(fā)展和國家方針政策的時代要求，特別當(dāng)時計劃生育作為一項國策前翎，正轟轟烈的在全國宣傳稚配，可以說姜昆李文華的這個作品緊緊把握了時代脈搏，既給人民帶來歡笑港华，又有現(xiàn)實的政治意義药有。他倆的作品《詩歌與愛情》《錯走這一步》，笑果也很強苹丸，當(dāng)時的聽眾的反響也是挺大的愤惰，不得不說，李文華的捧哏真到家赘理，抖包袱的火候時機拿捏的又穩(wěn)又準(zhǔn)宦言，幽默里透著機靈，笑瞇瞇的眼睛商模，可愛的小老頭兒形象奠旺。后來李文華因病無法為姜昆捧哏，換了唐杰忠施流，但是我認為就有些達不到李文華捧哏時的笑果响疚，按說唐杰忠的捧哏水平不低，只不過這就是聽眾先入為主的心里作用瞪醋。姜昆唐杰忠在八六年春晚上說的《虎口遐想》這個段子可以說是八十年代中期相聲作品的一個高峰忿晕，作為梁左的作品，出手就不低银受，整個段子語言詼諧幽默践盼，立意明確，包袱設(shè)計巧妙宾巍，讓人歡笑之后還能有所感悟咕幻，具有一定的教育意義，作品笑料足顶霞，耐聽肄程，實話講，換另外任何一對兒演員去表演這段兒會同樣出彩选浑。
相聲基本功里蓝厌，姜昆的說功夫過得去，學(xué)唱歌曲也還可以鲜侥，上世紀八九十年代他臺上的表演褂始，嗓音清亮，只是韻味不夠描函，音域太窄崎苗，還經(jīng)常走音，我記得好像他學(xué)唱歌劇《小二黑結(jié)婚》的經(jīng)典唱段舀寓，“清零里的水胆数，藍盈盈的天”，說反串吧互墓，根本不是必尼，又好像揪著嗓子唱，音調(diào)兒對篡撵，但聽著真是難受判莉。至于柳活，他的作品中從沒有學(xué)唱戲曲的段子育谬，甚至連個當(dāng)時很時髦兒的現(xiàn)代京戲也沒有券盅，更不要說其他了，雖說他和侯耀文是同時代的演員膛檀，但是相比少侯爺锰镀，姜昆的相聲基本功夫還是差了不少。相聲中的說學(xué)逗唱咖刃，說泳炉，只要不咬舌口吃，學(xué)習(xí)繞口令嚎杨，貫口活不吃力就行花鹅，學(xué)，包括內(nèi)容應(yīng)當(dāng)很多枫浙，京戲或者其它曲種地方戲翠胰，不是很精，基本程式的東西應(yīng)該了解自脯，經(jīng)典的唱段也應(yīng)當(dāng)學(xué)的來之景，其它曲藝形式的名段兒也應(yīng)會點兒，像評書膏潮，快板锻狗，快書，大鼓書等焕参。貫口轻纪，繞口令，倒口應(yīng)當(dāng)算是相聲演員最基本的功課了叠纷，姜昆說的段子刻帚，很少展示過基本功，甚至連繞口令也沒聽他說過涩嚣，更別提現(xiàn)如今大多年輕藝人都掌握的太平歌詞了崇众。如果對相聲演員基本功的要求太低的話掂僵，這碗飯也太容易吃了，人人都可以做個大褂上臺表演了顷歌，尤其作為作為逗哏锰蓬，應(yīng)當(dāng)掌握的表演技巧更多才合乎要求。他后來在視頻中解釋他沒學(xué)過傳統(tǒng)相聲的基本功眯漩，我猜在他相聲表演的那個時代芹扭，作為相聲演員的要求真的不高，只要粗粗掌握一點兒相聲知識赦抖，作品內(nèi)容健康向上舱卡，就可以上臺表演了，要是表演過程中有兩句逗得笑觀眾的队萤，那就算成功轮锥，所以傳統(tǒng)相聲的基本功練不練也不當(dāng)事，只要你有膽量浮禾，敢上臺說就行交胚，至于表演水品高低或者是否好笑也難于評判，沒有檢驗標(biāo)準(zhǔn)盈电，俗話說文無第一蝴簇，武無第二。
侯耀文和石富寬的作品當(dāng)時聽得也挺多匆帚，在電視機廣泛普及前熬词，幾乎所有相聲演員的段子都是在廣播里聽，見不到演員的真面目吸重，更沒機會去看現(xiàn)場演出互拾，后來在電視上看到他們演出，才對他們有更多了解嚎幸。侯耀文的師父是大名鼎鼎的相聲大家趙佩茹（曾經(jīng)給馬三立捧哏）颜矿，而且是由大師兄李伯祥代拉師弟入門。相聲門自來很重視師承輩分關(guān)系的嫉晶，拜了師才能在相聲行而獲得個名分骑疆，海清兒身份對相聲藝人來說幾乎是個恥辱，而且拜在哪位藝人名下也是極為重要的替废，如果師父藝術(shù)水平高又有名望箍铭，當(dāng)徒弟的身份自然不一般，因為在相聲這個行當(dāng)里還是很講究師承的椎镣，少侯爺本就出自相聲名門诈火，師父的水平和名望自然不能低。
侯耀文和搭檔石富寬的早期作品《財迷丈人》是難得的佳作状答，播出后廣受好評冷守，家喻戶曉刀崖，我母親記住的所有關(guān)于相聲內(nèi)容就只有少侯爺?shù)摹敦斆哉扇恕泛屠虾顮數(shù)摹度艄摹返钠瘟恕Ｔ谶@個作品里教沾，侯耀文全面展示了他說扎實的相聲基本功蒲跨，學(xué)唱評戲和改良版的太平歌詞味道很足译断，模仿財迷丈人老人腔調(diào)惟妙惟肖授翻，感嘆少侯爺?shù)恼Z言功底，不得不說侯耀文在他們這一代相聲演員里算是出類拔萃的孙咪，京劇堪唐，評劇，豫劇翎蹈，梆子淮菠，樣樣都拿得起，學(xué)得也像樣荤堪，尤其是學(xué)老頭老太太合陵，大姑娘小媳婦的腔調(diào)，表演特色鮮明澄阳，別具一格拥知。在他倆后來的作品《火熱的心》，《鄰里之間》碎赢，《糖醋活魚》也出色表現(xiàn)低剔。
搭檔石富寬捧哏功夫也是一流，倆人表演可以說是交相輝映肮塞，相得益彰襟齿。由于倆人合作時間比較長，表演默契枕赵，逗哏的一個眼神猜欺，一個動作，捧哏就心領(lǐng)神會拷窜，恰到好處开皿。石富寬除了相聲，快板也得過名家高鳳山的真?zhèn)髯昂冢硌蒿L(fēng)格恢弘氣派副瀑，大氣灑脫。通過借鑒其它曲藝形式恋谭，倆人在相聲表演中相互取長補短糠睡，通過作品盡情展示相聲這門藝術(shù)魅力，反映出優(yōu)秀相聲演員的真正實力疚颊，應(yīng)了那句——演員的肚兒狈孔，是雜貨鋪兒信认。
和姜昆侯耀文同時代的相聲演員師勝杰是侯大師的關(guān)門弟子，師勝杰的相聲師承輩分比姜昆高均抽，他們倆人在東北曾經(jīng)有過一段時間的合作嫁赏，后來姜昆機緣巧合回了北京，而師勝杰仍然留在東北地區(qū)發(fā)展油挥，等待轉(zhuǎn)機潦蝇。可以說師勝杰的相聲藝術(shù)天分要比姜昆高深寥，首先攘乒，師勝杰的父母都從事曲藝表演的藝人，他自幼受家庭曲藝氛圍的熏陶和耳濡目染惋鹅，很小就跟隨父母登臺演出则酝，通過不斷磨煉，打下扎實的基本功闰集。年輕時的師勝杰也是英俊瀟灑人物沽讹，可以說說是帥哥一枚，表演氣質(zhì)灑脫武鲁，嗓音清脆爽雄，說學(xué)逗唱俱佳，柳活相當(dāng)出色洞坑，和于世德表演的作品當(dāng)時火的也是不要不要盲链，他還曾經(jīng)獲得首屆“中國十大笑星”（后來再沒有此類評比）的殊榮，可以說在當(dāng)時他的作品和表演還是廣受好評的迟杂，其中作品《好市長》刽沾，《小鞋匠奇遇》，《肝膽相照》可以說他倆的代表作排拷。自于世德離開后侧漓，師勝杰換了新搭檔，再也沒有讓人印象深刻的作品监氢，也許這是每位藝人都會遇到的瓶頸期布蔗，如果能突破更好，無法突破破浪腐，能保持原有水平就行纵揍，反正只要獲過獎就會在觀眾心中留些名氣，大多藝人可以在這些榮譽上面躺過余生的议街。
相聲大師侯寶林泽谨，作為繼承和推動這門藝術(shù)不斷向前發(fā)展的杰出代表，舞臺表演經(jīng)驗豐富，創(chuàng)作水平精湛吧雹，說學(xué)逗唱骨杂，樣樣皆精，堪稱得起相聲泰斗之名雄卷，也可以稱得上相聲這門藝術(shù)承上啟下搓蚪，繼往開來的一代宗師。根據(jù)侯寶林自傳丁鹉，他自幼命運多舛妒潭，從小被舅舅帶離天津老家來到北京一戶姓侯的家中做養(yǎng)子，養(yǎng)父母家也是社會底層人鳄炉，生活清苦拮據(jù)杜耙，在成長過程中搜骡，他經(jīng)歷了千辛萬苦拂盯，命運跌宕起伏，因生活所迫记靡，四處輾轉(zhuǎn)經(jīng)營谈竿，最后拜了朱闊泉學(xué)說相聲，在入相聲門之前摸吠，他學(xué)過京劇空凸，有戲曲表演根底，經(jīng)常接觸很多曲藝行當(dāng)?shù)乃嚾舜缌。瑥闹幸矊W(xué)得一些曲藝技巧呀洲。入了相聲門后，他經(jīng)常和別的藝人搭檔在京津及全國各地的茶社演出啼止，積累了豐富的舞臺經(jīng)驗道逗，為以后的相聲表演打下了一定的基礎(chǔ)。
解放后献烦，尤其在上世紀的五六十年代加入北京相聲改進小組這段經(jīng)歷滓窍，奠定了老侯爺成為新中國相聲代表人物的基礎(chǔ)，成立了相聲改進小組后导披，許多當(dāng)時的相聲藝人積極接受社會主義思想改造两波，學(xué)習(xí)新知識磷籍，通過去其糟粕，取其精華噪生，改進了大量以前的傳統(tǒng)相聲作品，讓他們煥發(fā)出勃勃生機东囚。同時還創(chuàng)作了許多符合時代發(fā)展要求跺嗽，內(nèi)容積極健康，形式多樣并適合舞臺表演的歌頌新中國和社會主義建設(shè)的優(yōu)秀相聲作品。后來隨中國人民志愿軍入朝慰問抛蚁，以后回國后親赴全國各地演出陈醒，把歡笑帶給千千萬萬的普通人，也逐漸確立了他的社會聲譽瞧甩，在兼顧繁忙的演出的同時還不忘相聲創(chuàng)作钉跷，培養(yǎng)新人，出版相聲專著肚逸。他經(jīng)常去中南海給國家領(lǐng)導(dǎo)人表演爷辙，我想這也是他以后擁有很高政治聲譽的原因之一。后來在他患病住院期間朦促，前中央委員曾經(jīng)親自去探視膝晾，逝世當(dāng)天，國家主席去電對家屬進行問候务冕，這是其他曲藝藝人享受不到的無上榮光血当。
侯寶林的相聲表演可以說盡情發(fā)揮了自身嗓音條件的優(yōu)勢，說禀忆，語言邏輯表達清楚臊旭，吐字清晰，忙兒不亂箩退，快而不斷离熏，如琵琶琴弦撥動般清新，大珠小珠落玉盤般悅耳戴涝，帶給聽眾美的享受滋戳，學(xué)，甭管是京劇啥刻，評劇還是梆子或者其他曲種奸鸯，樣樣拿得，學(xué)唱的味道郑什，不溫不火府喳，拿捏得勁頭，恰到好處蘑拯，尤其老侯爺?shù)牧疃勐梢哉f獨樹一幟，自成一家申窘，其他相聲名家學(xué)唱也不錯弯蚜，但是相比而言，水平還是不及老侯爺剃法，這個可以在《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》《改行》這兩個段子中體現(xiàn)出來碎捺，能說這兩段相聲的名家不少，但是提起誰說的最出彩，那還得是老侯爺收厨，尤其是《改行》這段子晋柱，學(xué)唱劉寶全的京韻大鼓《大西廂》中“二八的俏佳人，懶梳妝”這段兒诵叁，低回婉轉(zhuǎn)雁竞，韻味無窮；學(xué)唱老旦龔云圃的一個叫板“苦芭《睢碑诉！”，高亢嘹亮侥锦，余音繞梁进栽。相聲《夜行記》是解放后創(chuàng)作的新段子，據(jù)說后來還獲得了獎恭垦，這個段子盡顯了老侯爺和名家郭啟儒在說上面的功夫快毛，事件敘述清楚，人物動作描繪清晰署照，娓娓道來祸泪，如同一個一個場景在你眼前展現(xiàn)，絲絲入扣建芙，讓人不得不拍案叫絕，最后那個包袱是整段相聲的點睛之筆懂扼。老侯爺可以稱得上是佳作的作品還有很多禁荸，如《醉酒》《戲劇與方言》等，但是他后來由于其他事務(wù)尤其社會事務(wù)也比較多阀湿，并兼職了幾所大學(xué)的教職工作赶熟，把主要精力都放在相聲藝術(shù)的研究方面，親自表演就少了很多陷嘴，如今我們也只能在廣播或電視里重溫他的音容笑貌映砖。
說完老侯爺，就不能不提如今相聲屆的扛把子大哥郭德綱灾挨，不夸張的說邑退，現(xiàn)如今的郭德綱，除了缺乏政治社會領(lǐng)域和大學(xué)文學(xué)院教職這兩方面聲望之外劳澄，在相聲創(chuàng)作表演地技，傳統(tǒng)相聲挖掘創(chuàng)新和拯救傳統(tǒng)曲藝方面所取得的成就，比老侯爺是有過之而無不及秒拔。真應(yīng)了那句長江水后浪推前浪莫矗，塵世上一輩新人換舊人，而與郭德綱同輩的相聲藝人或許也只能是遠望其項背，郭德綱也可以稱得上當(dāng)今文娛界的大佬級人物作谚。
雖說生活的年代不同三娩，沒經(jīng)歷老侯爺那時代底層人生活的曲折艱辛，但郭德綱的成功之路一樣坎坷不平妹懒，奮斗過程中遭到的精神打擊不可謂小尽棕，經(jīng)歷的困難和痛苦不可勝數(shù)，從他的自傳中關(guān)于他幾乎窮途末路那一段經(jīng)歷的描述彬伦，我們可以了解一二滔悉。正如古人所說：“天降大任于斯人也，必先苦其心志单绑，勞其筋骨回官，餓其體膚，空乏其身”搂橙。要是沒有一顆對曲藝歉提，對相聲的真愛之心，對成功信念的堅守区转，老郭怎么能堅持到現(xiàn)在呢苔巨？換作他人，也許早就因為征途漫漫废离，困難重重侄泽，前景渺渺而放棄了，根本無法走到成功的終點蜻韭。
老郭出生在天津悼尾，藝滿后來北京發(fā)展，并多次無功而返肖方，也曾經(jīng)饑寒交迫闺魏，窮途潦倒，但最終在北京功成名就俯画。最初為了把德云社發(fā)展起來析桥，老郭可以說傾注了一腔心血，從開始說相聲不掙錢艰垂，甚至賠錢泡仗，但德云社仍不因為觀眾少就不演或者不盡心演，而時時刻刻把帶給觀眾最好聽的相聲作為己任材泄。此外為了養(yǎng)活相聲這個團隊沮焕，他還通過參加各電視臺綜藝類節(jié)目演出，用這些收入反哺相聲劇場拉宗。大家或許看過這個節(jié)目視頻峦树，記錄老郭被鎖在一個類似籠子的玻璃罩子里（有通風(fēng)的）辣辫，挑戰(zhàn)生活四十八小時。我對這個節(jié)目印象深刻魁巩，無意指摘這個節(jié)目的目的急灭，大庭廣眾之下，關(guān)在這個狹窄的空間谷遂，可以設(shè)身處地想葬馋，換作自己，沒有難處肾扰，誰愿意自屈其身畴嘶，如同猴子一樣讓人取笑和指指點點，從當(dāng)時郭德綱年輕稚氣的臉上還是讀到了些微慍怒集晚，也許這個狹小空間的確不適合人長憩窗悯，其中有個鏡頭，老郭還怒摔了東西偷拔，無法想象我處在這個環(huán)境中都會怎樣蒋院，看得讓人有些心酸，從他臉上看到的是無奈莲绰，但更多的是堅毅欺旧。通過不斷努力，最終德云社積累了良好的口碑蛤签，有了穩(wěn)定觀眾源辞友，收入也不斷增加，以至到后來一票難求顷啼。雖說現(xiàn)在德云社的門票價不低踏枣，甚至有時候高得讓人咋舌，但是這也是人家通過多年的艱苦奮斗贏得的钙蒙，無可指責(zé)。
縱觀德云社這樣一個民營的相聲團體间驮，從最初發(fā)展時危如累卵到現(xiàn)如今幾乎壟斷了國內(nèi)外相聲的商演市場躬厌，可以說花團錦繡，絨絨盎然竞帽，反觀其他一些民營小相聲團體能分的只是殘羹扛施，甚至有些團體只是茍延殘喘活著。也曾有人向老郭贊譽屹篓，說你們德云社撐起了國內(nèi)相聲的半壁江山疙渣，他笑著回答：“如今中國的相聲哪有什么江山，德云社也只不過汪洋中的一條小船堆巧，隨浪逐波妄荔，能飄到哪兒算哪兒”泼菌。我相信老郭的話半真半假，如果德云社只是汪洋中的一條小船啦租，讓那些小的相聲團體情何以堪哗伯，他們豈不連小竹筏都算不上，一個浪頭來了篷角，頃刻就有落水而亡的危險焊刹。在大多數(shù)人看來，目前的德云社的確是一派欣欣向榮形勢大好景象恳蹲，前一段時間老郭率領(lǐng)他的一幫眾弟子虐块，去天津坐鎮(zhèn)新開張的德云鼓曲社，邀請了一批鼓曲老藝人登臺獻藝嘉蕾，一方面向觀眾展示傳統(tǒng)的曲藝魅力贺奠，再有就是把這些藝人的表演音像記錄下來，保存好以備傳承荆针，因為大多老藝人沒有德云社藝人的知名度敞嗡，演出就會少，他們的藝術(shù)就無法得到廣泛傳播航背，借用德云社這個平臺喉悴，把更多瀕臨失傳的其他門類曲藝保存下來，繼承和發(fā)展了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)玖媚，可以說老郭做了一件功在當(dāng)代箕肃，利在千秋的大好事。另外麒麟劇社發(fā)展也慢慢走入正軌今魔，不光經(jīng)營有了起色勺像，愈發(fā)得到了很多觀眾的認可，而且也讓越來越多的年輕人愛上了京劇這門國粹藝術(shù)错森，是對這門藝術(shù)的廣泛宣傳吟宦。
但是除了德云社的一枝獨秀，其他遍布各地小的曲藝團體涩维，沒有德云社的觀眾基礎(chǔ)殃姓，觀眾少，收入低瓦阐，留不住角兒蜗侈，如此不斷惡性循環(huán)，多數(shù)在艱難的支撐著睡蟋，這也是目前他們生存狀況的真實寫照踏幻，我們可以把他們的境況歸咎于其自身的能力不濟，尤其沒有老郭這樣陰陽一指定乾坤的人物戳杀，但這也恰恰反映國內(nèi)相聲演出市場并不如外表那么春意盎然该面，俗話說夭苗，一花獨放不是春，萬紫千紅春滿園吆倦，如此發(fā)展下去听诸，老郭的德云社是不是也在鮮花著錦，烈火烹油的末世狂歡呢蚕泽？
與十多年前相比晌梨，老郭如今也學(xué)會了與政治大環(huán)境的和諧發(fā)展，老郭的師父侯耀文曾經(jīng)說须妻，“郭德綱一路坎坷走來仔蝌，勢必睚眥必報”，當(dāng)時的老郭年輕氣盛荒吏，勢必會做出一些外人看來乖張甚至離經(jīng)叛道的舉動敛惊，但如今再聽聽現(xiàn)在老郭的訪談，話里話外也不再刻意與所謂的主流相聲生扛硬碰绰更，主流相聲立意的反三俗本其實就是一個偽命題瞧挤，但把三俗的帽子扣在老郭和德云社頭上，也的確讓他們花了一些時間和功夫去應(yīng)對儡湾，反稱了主流相聲的心意特恬，俗話說的，太高人欲妒徐钠，過潔惹人嫌癌刽，就像老郭總說的“冤枉你的人比你還知道你有多冤枉”。不過從今天看來尝丐，老郭好像已經(jīng)習(xí)得了太極心法显拜，以柔克剛，避其鋒芒爹袁，曲線救國远荠，逐步穩(wěn)固擴大現(xiàn)有的聽眾基礎(chǔ)，爭取得到更多聽眾的支持失息，團結(jié)那些主流相聲圈子里的中間派矮台，孤立那些頑固分子，壯大自己的實力根时。既然老郭在拯救危如累卵的德云社中展現(xiàn)了了破釜沉舟的強大魄力，并讓德云社發(fā)展壯大辰晕，就有能力為中國的曲藝事業(yè)作出更大貢獻蛤迎，而體制內(nèi)主流相聲的發(fā)展模式嚴重固化，也許是人多心不齊含友，內(nèi)耗嚴重替裆，各自為戰(zhàn)校辩，缺乏創(chuàng)新和有實力有擔(dān)當(dāng)?shù)乃嚾恕７从^現(xiàn)在德云社辆童，完全突破了以前單一的發(fā)展模式宜咒，多種經(jīng)營，還把分社開到了全國各地把鉴，甚至海外故黑，隨著盈利增加，不再把商業(yè)盈利作為唯一目的庭砍，而是把更多關(guān)注點放在社會公益事業(yè)场晶，老郭德云社還經(jīng)常派各演出隊的精兵勇將赴全國各地進行義演，為德云社積累了良好口碑怠缸，讓更多的人了解和認識了這個團體诗轻。在國家發(fā)生災(zāi)害的緊急時刻，德云社更是踴躍向受災(zāi)地區(qū)慷慨解囊揭北，為德云社在公眾中樹立了良好的正面形象扳炬，踐行了老郭總說的“位卑未敢忘憂國”這句話。?
在天津德云鼓曲社開張之際搔体，天津市的宣傳部負責(zé)人也親自到場慰問相關(guān)演藝人員恨樟，并對老郭的這一舉動表示了支持，至少從官方這一層面嫉柴，體現(xiàn)了國家對老郭的貢獻予以的肯定厌杜，德云社給人的印象是越來越好了。相比十年前计螺，因為“打記者”事件夯尽，老郭及德云社備受各方媒體的負面報導(dǎo)，人們更多關(guān)注德云社是否會因為這件事一蹶不振登馒，甚至組織內(nèi)部分崩離析匙握，相關(guān)的新聞報道幾乎都是負面的，但老郭扛住了從四面八方來的壓力陈轿，一方面內(nèi)部整頓圈纺，一方面通過各種方法化解矛盾，最終德云社的航船再次揚帆出海麦射，突顯了郭德綱及其管理團隊的把控全局的能力蛾娶。如今錢對于老郭已經(jīng)不再是個問題了，或許應(yīng)該下一盤更大的棋潜秋，參政對于藝人來說不會帶來明顯的經(jīng)濟收益蛔琅，但是會提高藝人的社會地位，從而有機會向上諫言峻呛，提出對于某一專業(yè)的建議罗售。如今的老郭提名個市級政協(xié)委員或全國青聯(lián)的委員應(yīng)當(dāng)還是夠格的辜窑，估計民主派也希望有這樣的一位名人，從德云社成立黨支部這個舉動來說寨躁，老郭對于響應(yīng)黨對文藝事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)的方針也是相當(dāng)支持的穆碎，應(yīng)當(dāng)自己也是黨員了吧。也許對參政這件事职恳，每個人看法不一所禀，但是我覺得以老郭這樣的曲藝專業(yè)人士，參政會更能進一步推動國內(nèi)的曲藝發(fā)展话肖。
啰里啰嗦的噴了一大堆替古人擔(dān)憂的胡扯北秽，下面說說老郭的相聲。
首先說老郭的相聲基本功相當(dāng)扎實最筒，我從十多年前開始聽老郭和于謙搭檔的段子贺氓，當(dāng)時印象最深的是《買面茶》，里面有個大雨天到屋外邊避雨的梗床蜘，讓人捧腹辙培，包袱一個接一個，很多年沒聽過這么逗笑的相聲了邢锯。再有《楊三姐告狀》和《戲劇與方言》扬蕊，笑點更多，老郭的柳活丹擎，也相當(dāng)精彩尾抑。在一眾相聲藝人里，除了老侯爺蒂培，能與老郭相媲美的絕無僅有再愈。老郭的表演的相聲味道和其他演員就是不一樣。相聲講究說學(xué)逗唱护戳，但是逗哏兒的學(xué)不到位翎冲，稱不上是好相聲藝人（這只是我個人看法），尤其學(xué)唱功媳荒，柳活功底要扎實抗悍，梨園藝人從小學(xué)藝是必要下功夫的，唱念做打不可能一天兩天就掌握钳枕，至少需要幾年的磨煉缴渊。老郭評書開蒙，后來學(xué)說相聲鱼炒，但是他的戲曲唱功根基也同樣很扎實疟暖，而且還有與別人搭班到京郊唱戲的經(jīng)歷，而且京劇，評劇俐巴，河北梆子樣樣在行，什么活兒都拿得起來硬爆。
其次老郭的相聲段子內(nèi)容長（除了返場小段）欣舵，每段至少二十分鐘以上，有些段子甚至達到四十分鐘缀磕，故事情節(jié)起伏缘圈，內(nèi)容豐富新穎，再加上言之有物袜蚕，能抓得住聽眾耳朵糟把，聽著過癮。提到相聲段子長短問題牲剃，回想上世紀八十年代初遣疯，北京廣播電臺有一檔節(jié)目——相聲與音樂，一段相聲加一首廣東音樂凿傅，那個節(jié)目是我的最愛缠犀，但不到半個小時的節(jié)目，音樂占了一半聪舒，相聲都是一些老段子辨液，像老侯爺?shù)摹兑剐杏洝贰度艄摹贰蹲砭啤罚R三立的《買猴》箱残，馬季的《打電話》滔迈，還有郭榮啟的《繞口令》等，時間長點兒的段子就一個被辑，或者再加一個小段兒燎悍，覺得不過癮。
再有就是老郭的相聲作品多敷待，我估計對口少說也得一二百段间涵，內(nèi)容豐富，題材多樣榜揖，“你要”“我要”系列各有各的表演特點勾哩，加上老郭的單口相聲段子，幾百段是應(yīng)當(dāng)有的举哟。老郭的相聲段子思劳，成了我祛除煩惱，解憂去愁的消乏手段妨猩，下班后或節(jié)假日空閑在家潜叛，隨時隨地，不管是洗澡還是如廁或者就寢，統(tǒng)統(tǒng)有他的段子相伴威兜，經(jīng)常睡到半夜销斟，手機里聽眾的爆笑把自己驚醒。自己感到無所事事煩躁時聽上一段椒舵，心緒慢慢平復(fù)蚂踊，這就是相聲的魅力吧。
在創(chuàng)新的同時笔宿，老郭不忘從傳統(tǒng)段子中吸取營養(yǎng)犁钟，《西征夢》《夢中婚》這些段子經(jīng)老郭重新編排，再賦予新的內(nèi)容泼橘，表演出來涝动，讓人覺得耳目一新【婷穑《文章會》這個段子醋粟，天津文哏大師蘇文茂的表演，張弛有度担败，儒雅有形昔穴，可以說表演上達到了一定高度，但是經(jīng)老郭加工后的《文章會》除保持了原作品的的框架提前，幾乎賦予全新的內(nèi)容吗货，思路新奇，表演笑果極佳狈网。寫實相聲《論相聲五十年之現(xiàn)狀》意味深沉宙搬，讓人們歡笑中產(chǎn)生思考。
老郭在搞笑功夫上的天分拓哺，再加上過人的反應(yīng)能力勇垛，是其它逗哏演員無可比擬的。老郭從小在外闖蕩士鸥，生活經(jīng)歷豐富闲孤，歷經(jīng)風(fēng)雨，閱人無數(shù)烤礁，但一直也沒有忘了學(xué)習(xí)新知識讼积，充實自己，他常言脚仔，一個人可以沒文憑勤众，但是不能沒文化，藝人最終拼的就是文化底蘊鲤脏，他在說給別人的時候们颜，也是說給自己吕朵，所以甭管聽老郭段子或者訪談，經(jīng)常文人軼事信手拈來窥突，佳言警句脫口而出努溃，真不得不佩服老郭涉獵的知識范圍之廣，而且博聞強記波岛。曾經(jīng)覽讀過老郭寫過的古詩茅坛，姑且不論內(nèi)容，但對偶對仗還是很講規(guī)矩则拷，這是源于老郭深厚的古詩文功底。
說道老郭曹鸠，就不能不提搭檔于謙煌茬，于謙是石富寬的徒弟，而老郭結(jié)識侯耀文并拜他為師彻桃，還是多虧有于謙在其中幫著聯(lián)系坛善。要論捧哏的功夫，于謙可一點兒也不比師傅差邻眷，捧哏反應(yīng)眠屎，火候，膩縫時機恰到好處肆饶，抓哏改衩，現(xiàn)掛輕車熟路，包袱此起彼伏驯镊，聽眾笑聲連續(xù)不斷葫督，總覺得這兩位爺在舞臺上是即興表演，曾經(jīng)聽過于謙專訪板惑，他坦然橄镜，他們的表演中的確有很大比例抓現(xiàn)掛，但好的現(xiàn)掛是非撤氤耍考驗表演者反應(yīng)能力洽胶，藝術(shù)功底和倆人的默契程度。于謙長相喜人裆馒，性格內(nèi)斂姊氓，人如其名，謙遜有加领追，有長者風(fēng)度他膳，臺風(fēng)儒雅，表演時不搶詞绒窑，抖包袱時不偷懶棕孙，這兩位可以說真是絕配。老郭逗哏就像撒一張大網(wǎng)，有多大勁兒就使多大蟀俊，于謙捧哏緊握網(wǎng)繩钦铺，不管這個網(wǎng)撒的多圓多大，于謙總能把這個網(wǎng)收回來肢预，滴水不漏矛洞，無懈可擊，倆人的合作堪稱珠聯(lián)璧合烫映。
林林總總閑扯了本人聽相聲的經(jīng)歷和對近些年來相聲藝人及表演的一些粗知拙見沼本，但相聲的起源發(fā)展，眾多相聲名家作品和表演風(fēng)格及其有關(guān)的掌故軼事還有相聲界的恩恩怨怨豈三言兩語可能言盡锭沟，每個人欣賞相聲作品的感受是不一樣的抽兆，但歸根結(jié)底相聲最根本的目的是給人們帶來歡笑族淮，而歡笑是每一位聽眾生活中最需要的
