《拉片放映室》第34集--張藝謀電影里的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用03--拉片《活著》開場

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張藝謀曾經(jīng)說過：“我要徹底的鮮艷生音，所有的顏色都要嚇人一跳宁否，哪怕俗一點(diǎn)都好窒升。”他曾經(jīng)說過：“色彩是最能夠喚醒人類情感波動(dòng)的因素”家淤。在張藝謀早期的作品中异剥，對白可以盡可能的“減少”，而色彩語言則必須多到極致絮重。他憑借著對于紅色的熱愛冤寿，將色彩沖突和民俗文化相融合，碰撞出具有視覺沖擊性的色彩運(yùn)用青伤。

上一期我們重點(diǎn)說過的《大紅燈籠高高掛》中督怜，鮮艷的紅色和陰冷壓抑的深宅大院之間形成了鮮明的對比，用畫面中的色彩來烘托人物的情感和電影的主題狠角。是早期張藝謀電影作品中的集大成者号杠。在影片中，把色彩與中國傳統(tǒng)文化丰歌、時(shí)代審美特征姨蟋、自身藝術(shù)修養(yǎng)等因素有效的結(jié)合，通過色彩語言敘述故事立帖、傳遞情感眼溶、營造氛圍，不僅可以大大增強(qiáng)影片視覺效果晓勇，也可以提升其藝術(shù)價(jià)值和文化意蘊(yùn)堂飞。影片中的色彩不僅是對客觀世界的摹寫，也是透過色彩的象征性和主觀表現(xiàn)性傳遞導(dǎo)演的思想意圖绑咱，使觀眾得到強(qiáng)烈的審美洗禮绰筛，也向世界展現(xiàn)了中國電影獨(dú)特的文化內(nèi)涵。從這一點(diǎn)來說描融，色彩運(yùn)用是張藝謀成為國際大導(dǎo)的電影之路中的關(guān)鍵組成部分铝噩，在其藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，同時(shí)也對包括電影在內(nèi)的視覺藝術(shù)發(fā)展具有強(qiáng)烈的啟發(fā)意義窿克。

1991年之后的九十年代骏庸，在一系列政策主導(dǎo)下，中國電影進(jìn)入了商業(yè)化轉(zhuǎn)型的艱難時(shí)期让歼。原來在國際影壇大放異彩的《大紅燈籠高高掛》式的藝術(shù)片敞恋，因?yàn)轭}材壓抑難對主流觀眾胃口丽啡，各方面收益難及預(yù)期谋右，在這樣的背景下，張藝謀的鏡頭開始對準(zhǔn)生活补箍，1992年之后改执，幾乎以每1-2年的時(shí)間導(dǎo)演出一部電影啸蜜，《秋菊打官司》《活著》《搖啊搖，搖到外婆橋》《有話好好說》《一個(gè)都不能少》是這一時(shí)期的作品辈挂，雖然平實(shí)的生活意味著色彩應(yīng)用上的收束衬横，但憑著張藝謀熟悉的鄉(xiāng)土背景以及故事的深刻仍能給觀眾帶來心靈的震撼，并在《活著》達(dá)到巔峰终蒂。

在電影《活著》（1994年）中蜂林，張藝謀對于色彩的把控仍然游刃有余。首先拇泣，在電影開端噪叙，張藝謀依然使用的是他一如既往慣性的黑底紅字，出現(xiàn)“活著”這兩個(gè)字的時(shí)候霉翔，象征著血液和熱情的紅色睁蕾，搭配讓人絕望的黑色底色，冷暖色彩的對比债朵，通過這種強(qiáng)烈的視覺沖突讓觀眾可以知道這部電影的基調(diào)仍然是在絕望中擁有希望子眶。作為一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演，是知道如何在電影開始的第一個(gè)鏡頭里序芦，就通過出現(xiàn)的每一個(gè)元素來奠定電影的基調(diào)和講述故事本身臭杰。電影的標(biāo)題已經(jīng)透漏出了這部影片的焦點(diǎn)是紅色的活著。也許芝加，這是一部揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)硅卢，壓抑的讓人窒息的作品，然而藏杖，富有生命力将塑、流動(dòng)的鮮血?jiǎng)t仍然是人能夠“活”下來的希望。

《活著》中的主體色彩有四種：黃蝌麸、紅点寥、灰、藍(lán)来吩。毋庸置疑敢辩，張藝謀導(dǎo)演的電影是格外偏愛大色塊的色彩運(yùn)用的，尤其鐘愛紅色弟疆。貫穿于整部電影中的紅色戚长，構(gòu)成了最為引人注目的基調(diào)，從片名《活著》選用的大紅字體怠苔，演職人員的介紹采用藍(lán)色字體同廉，在電影中，富貴是一個(gè)“敗家子”，然而迫肖，卻能夠依靠自己拿手絕活皮影戲成為一個(gè)尚且能夠自食其力的城市貧民锅劝。這樣的轉(zhuǎn)折，張藝謀仍然采用的是冷暖色彩的對比和反差來體現(xiàn)蟆湖。

而我們通過細(xì)致的拉片開場的幾個(gè)鏡頭故爵，就能明白整體的色彩基調(diào)！

【第1鏡】：展示時(shí)間隅津，地點(diǎn)诬垂。灰底藍(lán)字伦仍，四十年代剥纷，小城的街道。整個(gè)氣氛是早上呢铆，所有人也都是灰色晦鞋，冷清的。 ??????

【第2鏡】：屋內(nèi)棺克，賭坊悠垛。不規(guī)則的縱深構(gòu)圖，黑柱紅燈娜谊，整體的環(huán)境是黑色壓抑的确买，上方紅色的燈籠，映射出來的卻是蒼白的暖黃色纱皆，遠(yuǎn)處的皮影也通過白色的燈光把整體的空間層次感顯現(xiàn)了出來湾趾，這里紅色的燈籠和《大紅燈籠高高掛》里使用的高飽和度色彩完全不同。這里有點(diǎn)低飽和度派草，顯示現(xiàn)實(shí)和人物的蒼白搀缠。

【第3鏡】：主角登場。人物在搖色子近迁，承接上一鏡的遠(yuǎn)景交代環(huán)境艺普，因?yàn)樵诩t色燈籠的燈光下，主角人物是包裹在暖色里的鉴竭，但是主角人物的臉色和頭頂卻是泛白的歧譬。就可以知道此時(shí)的人物在非常態(tài)的不健康狀態(tài)下，人物的著裝是黑色的外套搏存，白色的大褂瑰步。而白色的大褂在燈光下同樣泛黃，這會(huì)給觀眾一種人物病態(tài)的感覺璧眠。通過泛白的頂光缩焦，發(fā)白的臉色兵钮，黑色的外套罩在泛黃的白色大褂一下子就給了我們主角的病態(tài)。

【第4鏡】反打鏡頭舌界，交代了主角正在和對面的人物賭博搖色子，2人的著裝和表情在這里也形成了鮮明的對比泰演，通過對面人物（倪大紅）的表情呻拌，我們就可以預(yù)測到這一局他肯定會(huì)贏

【第5鏡-第6鏡】都是切回到之前的人物反應(yīng)鏡頭

【第7鏡】特寫鏡頭，告知結(jié)果睦焕，此時(shí)第一句臺(tái)詞也出來了：【福貴少爺藐握，您又輸了】。這里色子的黑紅點(diǎn)數(shù)飽和度較高垃喊，顯示出來危險(xiǎn)的感覺猾普，贏的一方在高光下，輸?shù)囊环皆陉幱袄锉久眨幱暗暮谏瑯泳惋@示出了危險(xiǎn)初家，2人的籌碼也如同2人的著裝一樣。

【第8鏡】全景乌助，進(jìn)一步交代了人物和空間關(guān)系溜在，2人面前的籌碼對比，也對應(yīng)了臺(tái)詞里的

那句您又輸了他托。

【第9鏡】回到第3鏡的人物鏡頭掖肋，福貴少爺?shù)呐_(tái)詞【哎，一晚上都沒開】說明福貴堵了一晚上赏参，輸了一晚上志笼。然后把錢撥給對方，說了【記上吧】把篓，證明福貴是這里的橙依＃客，經(jīng)常來堵韧掩，而且經(jīng)常輸皇耗，經(jīng)常從賭坊借錢記賬。這里福貴少爺拿茶喝揍很。

【第10鏡】同樣也接上一鏡的人物反應(yīng)鏡頭

【第11鏡】縱深長焦拍攝的皮影戲臺(tái)郎楼。這種紅色在這個(gè)場景原本在大紅燈籠的場景下不顯眼。但是張藝謀缺把紅燈籠的飽和降低窒悔，讓整個(gè)環(huán)境的紅色都降低呜袁。這個(gè)時(shí)候就知道用意在那了。就是為了讓戲臺(tái)子的紅色能夠出來简珠。層次一下子就明白的放在了那里阶界。說明了賭坊也許只是一個(gè)階段虹钮，但是戲臺(tái)子卻是更鮮艷的，更會(huì)伴隨這部電影的膘融，或者說是伴隨主人公的芙粱。 ??????【第12鏡】同樣一個(gè)全景交代人物的位置空間關(guān)系，賭坊的人在記賬氧映，福貴的在看皮影戲春畔，接著臺(tái)詞【多少】然后交代旁邊人的姓名和要做的事情，春生自然應(yīng)答拿筆著墨遞給了福貴岛都。這里福貴看了一下賬本律姨，接過筆，算是一個(gè)自嘲【這一陣子臼疫，賬欠了不少择份，字也練得大有長進(jìn)】臺(tái)詞里已經(jīng)說明最近他已經(jīng)輸了很多了。

【第13鏡】近景特寫烫堤，而這個(gè)畫面里荣赶，白色的賬本，黑色的簽名鸽斟，紅色的手印飽和度都是相當(dāng)?shù)母哐逗＿@說明了導(dǎo)演給予的視覺中心在這三樣。而此時(shí)的紅色和黑色都代表了危險(xiǎn)越來越強(qiáng)烈湾盗，簽字的濃重程度伏蚊，手印的上上下下，都強(qiáng)調(diào)了福貴輸錢之后不同的心態(tài)格粪，這一次在暖黃色的燈光下躏吊，所有的一切都顯得更加沉重和具有血腥感。寫完字用食指按手印也更沉重帐萎，最近的2次和之前的手印顏色對比比伏，也能發(fā)現(xiàn)福貴少爺在最近輸錢之后也并沒有表面那樣云淡風(fēng)輕了，為后續(xù)他的悲慘人生埋下了沉重的伏筆疆导。

【第14鏡】回到12鏡的鏡頭空間位置關(guān)系赁项，福貴擦手轉(zhuǎn)頭看皮影戲，龍二在數(shù)錢澈段，交代了每個(gè)人關(guān)心的重點(diǎn)的不同悠菜，日后的命運(yùn)也即將不同。

【第15鏡】近景展示皮影的細(xì)節(jié)败富，承接了上一鏡福貴少爺?shù)囊暰€悔醋。也通過這里景別的變化暗示以后福貴的命運(yùn)變化，以及和皮影的關(guān)系兽叮。

【第16-18鏡】都花了比之前更長的時(shí)間去介紹皮影的表演過程芬骄。

通過后續(xù)福貴對皮影的感興趣程度以及他進(jìn)入戲棚開口唱戲以后觀眾的反響程度猾愿，都能預(yù)測到他之后的結(jié)局。

在整部影片中账阻，大量的使用了紅色和黃色的暖色調(diào)蒂秘，這是一種溫暖、祥和的顏色淘太，像是富貴心中對活著的希望姻僧。每當(dāng)紅色黃色出現(xiàn)時(shí)，幾乎都會(huì)伴隨著十分熱鬧的氣氛琴儿，周圍的環(huán)境立刻被渲染的一團(tuán)喜慶，但偏偏事實(shí)并非如此嘁捷。

在福貴尚未落魄之前造成，經(jīng)濟(jì)的寬裕，還能夠讓自己做一時(shí)的“富家少爺”雄嚣，此時(shí)的電影色彩是暖色調(diào)的紅色晒屎，寬敞方正的大宅，妻子和女兒穿的紅色衣服缓升，象征著富貴鼓鲁。

在賭場里和龍二賭錢時(shí)，四周到處點(diǎn)著紅色的燈籠港谊，前面是紅色的戲臺(tái)骇吭，桌上是紅色的蠟燭，當(dāng)然還有一個(gè)個(gè)紅色的手印歧寺。福貴的生活已經(jīng)被紅色填充燥狰。最后他將家里貼滿紅色窗紙的祖屋輸給了龍二。這一片片紅色的光暈終究將他推向了家破人亡斜筐。

還有影片中富貴在敗了所有的家產(chǎn)之后以唱皮影戲來謀生龙致，這段情景用了大量的黃色調(diào)，與之前的生活形成了鮮明的對比顷链，從側(cè)面反映出了富貴生活的貧苦目代，生活環(huán)境的惡劣，而且這種黃色調(diào)顯得人物更加面黃肌瘦嗤练。戰(zhàn)場上拍攝大批死去的戰(zhàn)士也使用了這種黃色調(diào)榛了，而此時(shí)所要表現(xiàn)的情感與前面的不同，此時(shí)渲染了一種嚴(yán)肅驚恐氛圍煞抬，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷忽冻，環(huán)境的惡劣，又可以看出富貴與春生害怕的心理與想要活下去的欲望此疹。

終于僧诚，紅色將共產(chǎn)主義革命帶到了福貴的身邊遮婶。在福貴和春生還沒被抓壯丁之前，他們還在唱著皮影戲湖笨，照明的是一盆紅色的火旗扑，散發(fā)著黃色的光〈仁。火光照亮了福貴的臉臀防，一切似乎都還沒有變，還是和以前一樣的平和边败。但突然刺入幕布的尖刀袱衷，讓這一切在瞬間灰飛煙滅。這樣的危險(xiǎn)笑窜，與后面一處的黃色光形成鮮明的對比致燥。

福貴最后回家時(shí)是在半夜到鎮(zhèn)子里的。這時(shí)畫面上充溢的是黃色的燈光和紅色的條幅排截、紅色的旗子嫌蚤。紅色是共產(chǎn)黨與解放的象征，黃色則使福貴的回家更顯溫暖断傲、幸福脱吱。

在影片中鳳霞后來嫁給了一個(gè)叫二喜的紅衛(wèi)兵。在結(jié)婚之前认罩，二喜來到鳳霞家里裝修房屋箱蝠，并且在院墻上畫上了毛主席的頭像，在畫像正中的毛主席像太陽一樣散發(fā)出紅色的光芒垦垂。而另一幅巨大紅亮的毛主席畫像上寫著“工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一切”抡锈。結(jié)婚時(shí)，鳳霞乔外、二喜床三、福貴和家珍每人捧著一本“小紅書”，在毛主席的畫像前一字排開杨幼，拍下了“結(jié)婚照”撇簿。那時(shí)影片里的紅色似乎已經(jīng)成為共產(chǎn)主義的代名詞。

影片中張藝謀放棄了使用大場景的愛好差购，沒有過多的采用特殊鏡頭和場景四瘫，只是很簡單的敘述出了一個(gè)老百姓四十年的生活變化。

福貴一生奮力地掙扎欲逃，與命運(yùn)搏擊找蜜，卻只是為了兩個(gè)字——活著。被抓去當(dāng)兵的富貴稳析、春生看到一大片死人堆洗做，當(dāng)搖鏡頭漸漸把一個(gè)個(gè)死人搖進(jìn)鏡頭時(shí)弓叛，當(dāng)時(shí)的場面就輕而易舉地展示在觀眾面前。也顯示了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)士诚纸，為了活著而活著的現(xiàn)實(shí)狀況撰筷。讓觀眾心有所觸。

在展現(xiàn)國民黨軍隊(duì)時(shí)用了一個(gè)全景畦徘，但占觀眾視覺主體的是軍隊(duì)的軍用大卡車毕籽，為此后春生看著眼前駛過的卡車說“我要能開上汽車死都愿意”和之后真的開上汽車做了一個(gè)小小的鋪墊。

隨后是共軍的沖鋒井辆。隨著二人聽到轟隆隆的聲音緩緩站起关筒、轉(zhuǎn)身，一個(gè)大全景生動(dòng)地展現(xiàn)了共軍隊(duì)伍的龐大和聲勢的浩大杯缺。然后二人給共軍唱皮影戲蒸播，這里用了一個(gè)升搖鏡頭加小全景，傳達(dá)出一種希望的信息夺谁。緊接著就是鏡頭升起看到福貴從遠(yuǎn)處走近廉赔，獨(dú)自踏上了回家的路途肉微。

影片中多次使用遠(yuǎn)景拍攝匾鸥。當(dāng)福貴從戰(zhàn)爭中活著回來的時(shí)候，他與家珍在胡同里相擁碉纳，家珍放聲大哭勿负，這是一個(gè)遠(yuǎn)景拍攝的鏡頭。其目的在于展現(xiàn)故事里胡同空間的狀態(tài)劳曹，渲染了久別重逢兩人思念的氣氛奴愉，觀眾雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他們相擁在一起，但著實(shí)是令觀眾感動(dòng)的一幕铁孵。

再有一幕是福貴锭硼、家珍和鳳霞在山頭上給兒子有慶上墳，這時(shí)也是使用的遠(yuǎn)景拍攝蜕劝。此時(shí)透過遠(yuǎn)處的鏡頭觀眾們可以深深體會(huì)出三人心中的悲涼與痛苦檀头，用遠(yuǎn)景拍攝更加加重了悲傷的氛圍，將一個(gè)這樣的環(huán)境籠罩在三人周圍岖沛，觀眾同樣也能感受其中的難過暑始。

當(dāng)春生遭到迫害，此時(shí)運(yùn)用遠(yuǎn)景拍攝春生離開福貴家走向胡同外婴削，一種莫名的孤獨(dú)和無奈涌上心頭廊镜，既從側(cè)面介紹了此時(shí)局勢的情況，又從正面深刻反映春生的無辜與無望唉俗。??????????

導(dǎo)演除了通過劇情的發(fā)展來闡述之外嗤朴，也大幅度的利用了色彩的變化來體現(xiàn)人物命運(yùn)的變化配椭。福貴和妻子家珍換上了黑灰色為主的服裝，居住的環(huán)境也變成了清一色的灰色播赁，象征著福貴家庭的變故颂郎。包括后來孩子鳳霞和友慶的不幸離世，也都采用了沉悶的冷色調(diào)甚至是黑白色彩來呈現(xiàn)容为。通過對冷暖色彩的使用乓序，寓意了生活中的矛盾與背離，痛苦與失望坎背。

張藝謀在電影中通過色彩運(yùn)用融入到電影劇情講述中替劈，參與敘事，紅色在整個(gè)影片中語意獨(dú)特得滤，影片中的紅色成為共產(chǎn)主義的同義語陨献。影片的前部，紅色作為共產(chǎn)主義政權(quán)到來之前的過渡和先兆懂更。很多事物都穿插著紅色的元素眨业，賭場，人物的服飾沮协，皮影等等龄捡。

黑白照片的出現(xiàn)以及結(jié)尾字幕的回歸，標(biāo)志著紅色的退場……

而最后歸于那幅家庭的照片慷暂，寓意貫穿前后聘殖。張藝謀在他的電影中調(diào)動(dòng)美學(xué)的元素營造紅色的氛圍，意味深長行瑞。從開始的到結(jié)束時(shí)的字幕奸腺，耐人尋味。

而當(dāng)福貴的女兒在醫(yī)院因難產(chǎn)而死去的場面血久，整個(gè)色調(diào)又是灰藍(lán)色的突照，這種色調(diào)有一種凄愴和悲涼的一位在里面，和故事情節(jié)氛圍緊密聯(lián)系氧吐，很好的襯托了家珍讹蘑、福貴的心情以及他們的悲劇命運(yùn)，與人物心理相契合副砍，同時(shí)也與觀眾的審美心理相契合衔肢。

而整部以悲劇為主線的電影，在最后還是朝著一個(gè)美好的方向發(fā)展豁翎，以小雞代表著希望角骤，在福貴的孫子問他小雞長大了是什么，福貴就說小雞長大了變成羊，羊長大了變成牛邦尊，等牛長大了背桐，饅頭也就長大了。饅頭長大了就坐火車坐飛機(jī)蝉揍，日子越來越好了

這是一種希望链峭，對未來的美好希冀，小雞和福貴的孫子都代表人們的希望又沾，都將朝著美好的充滿陽光的未來發(fā)展下去弊仪。而影片的最后一個(gè)鏡頭，則是以延續(xù)性的動(dòng)作結(jié)尾杖刷。一切都點(diǎn)明了主題励饵。活著滑燃。但比之前艱難孤苦的活著有所不同的是役听，今后的生活，今后的發(fā)展表窘，將是沐浴在希望的陽光下的典予。算是一個(gè)完滿的結(jié)局。也可以說這樣還并不是結(jié)局乐严。帶著希望瘤袖，好好地活著。