寫(xiě)字與書(shū)法不同：一重父、技法的不同。一般的寫(xiě)字矿辽，一個(gè)字的筆畫(huà)長(zhǎng)一些短一些郭厌，粗一些細(xì)一些，上一些下一些折柠，只要沒(méi)有違背文字結(jié)構(gòu)的契約，便不妨礙其實(shí)用功能的正常發(fā)揮前塔，因此它本身沒(méi)有特殊的技法。書(shū)法藝術(shù)則不然华弓，它在歷代書(shū)家的實(shí)踐中逐步形成了許多的創(chuàng)作法則。比如用筆该抒，其技法就紛繁多樣，有方圓冈爹、藏露、輕重频伤、疾徐等變化芝此。正是不同筆法的交雜運(yùn)用，才能使寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)具有藝術(shù)的感染力婚苹。書(shū)法的表情態(tài)勢(shì)以及色澤、風(fēng)韻等形象的表露怎炊，無(wú)不是通過(guò)用筆實(shí)現(xiàn)的廓译。結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程來(lái)探討寫(xiě)字與書(shū)法藝術(shù)的質(zhì)的區(qū)別，從東漢蔡邕就開(kāi)始了非区。《九勢(shì)》通篇幾乎都是講的用筆久橙、轉(zhuǎn)筆、收筆的全過(guò)程剥汤，認(rèn)為書(shū)法藝術(shù)的奧妙就在用筆之中排惨∨鲂祝縱觀歷史鹿驼，歷代書(shū)家都把用筆放在書(shū)法藝術(shù)頭等重要的地位畜晰。三國(guó)時(shí)期魏國(guó)的書(shū)家鐘繇提出了用筆者天也，流美者地也的用筆理論觀點(diǎn)凄鼻。元代書(shū)法大家趙孟頫《蘭亭跋》說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上聚假，結(jié)體亦須用功，蓋結(jié)字因時(shí)相傳膘格，用筆千古不易∩纯兀”清代劉熙載在《藝概·書(shū)概》中說(shuō)：“書(shū)重用筆菜秦，?用之存乎其人，故善書(shū)者用筆球昨，不善書(shū)者為筆所用∧只瘢”以上都說(shuō)明了書(shū)法藝術(shù)美的一個(gè)極其重要的本質(zhì)就在于用筆，也只有講究用筆才能使寫(xiě)字成為藝術(shù)避诽。又如結(jié)構(gòu)璃谨。結(jié)構(gòu)由點(diǎn)畫(huà)搭配構(gòu)成，是和筆法相輔相成的佳吞。字體結(jié)構(gòu)制約著筆法，同時(shí)铸抑，筆法又使結(jié)構(gòu)具有各種姿態(tài)衷模，美化了結(jié)構(gòu)的各種形態(tài)蒲赂，結(jié)構(gòu)和用筆配合起來(lái)刁憋，可以使寫(xiě)出來(lái)的字體，既有外表的形式美若皱，又有內(nèi)在的精神美。再如用墨走触。墨之于書(shū)法藝術(shù)也是一個(gè)重要因素泥耀。清代包世臣《藝舟雙楫》云：“然而畫(huà)法字法，本于筆痰催，成于墨，則墨法尤工書(shū)藝一大關(guān)鍵矣夸溶，筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮扫皱。”講求墨的農(nóng)淡枯潤(rùn)韩脑，可以增加字的色彩，使字有血有肉段多，經(jīng)久保持潤(rùn)澤壮吩。墨色的或濃或淡，還可以在一定程度上構(gòu)成書(shū)法家個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格鸭叙，清代的劉墉和王文治就有“濃墨宰相”“淡墨探花”之美譽(yù)。書(shū)法技法是書(shū)法的內(nèi)涵之一沈贝，不講用筆、結(jié)構(gòu)和用墨的法度搜吧，信手亂畫(huà)，是不成為書(shū)法的滤奈，只有嫻熟的蜒程、巧妙的技法才能把書(shū)法的精神自由地表現(xiàn)出來(lái)伺帘。
