曾慮多情損梵行， 入山又恐別傾城忘古，
世間安得雙全法徘禁， 不負(fù)如來不負(fù)卿。
——倉央嘉措
平時(shí)你都喜歡看什么類型的電影呢髓堪，還記得你之所以喜歡看它們的緣由嗎送朱？如果有人說你的愛情之路會(huì)和它們有些千絲萬縷的聯(lián)系娘荡，你肯定會(huì)嗤之以鼻，其實(shí)最初我也是有所懷疑的驶沼。不過有一本書讓我信了炮沐，那么本期我們就一起讀一下愛情心理學(xué)家羅伯特·斯滕伯格的這本書，書名叫做《愛情是一個(gè)故事》回怜。
愛情究竟是什么呢大年？我們?cè)?jīng)在流行歌曲里尋找，在文學(xué)著作里尋找玉雾，在哲學(xué)理論里尋找翔试，似乎都沒能找到令我們滿意的答案。關(guān)于愛情复旬，我們都曾像盲人一般迷惑垦缅，甚至更糟，我們連愛情的大腿驹碍、鼻子壁涎、耳朵、尾巴志秃、眼睛和牙齒都沒能摸到過粹庞，因?yàn)閻矍楦静皇谴笙蟆?/p>
好久沒寫這么矯情的文字，沒錯(cuò)關(guān)于愛情我們似乎還沒有得到一條公理洽损。在上一期解讀斯滕伯格編著的《愛情心理學(xué)》時(shí)庞溜，我們談到了他的愛情三角理論，不過那只是一套愛的分類學(xué)碑定，通過愛情中親密流码、激情和承諾三種元素排列組合成八種愛的類型。今天我們一起來看一下他愛情二重理論中另外一個(gè)亞理論延刘，也就是在《愛情是一個(gè)故事》里他做了詳細(xì)闡釋的愛情故事理論漫试。
簡單地來講，斯滕伯格認(rèn)為我們每個(gè)人的潛意識(shí)里都有一些愛情的原型故事碘赖，等遇到合適的時(shí)機(jī)驾荣，就會(huì)根據(jù)這些劇本自導(dǎo)自演翻拍成一個(gè)自己的故事。當(dāng)然劇本不是宿命論般憑空就有的普泡，故事的主題多半源于我們童年的生活播掷，源于我們與父母、兄弟姐妹以及朋友的互動(dòng)撼班，還源于我們青春期的經(jīng)歷歧匈。
每個(gè)人的愛情故事都是明暗雙線的，一條是現(xiàn)實(shí)的砰嘁，一條是理想的件炉，暗線對(duì)于明線有著推波助瀾的影響勘究。我們往往愛上那些故事相同或相似的人，但他們?cè)谶@些故事中的角色與我們是互補(bǔ)的斟冕。比如在你的愛情故事里你是一個(gè)王子口糕，那么你很可能會(huì)喜歡理想或現(xiàn)實(shí)故事里面是公主的那個(gè)人。
又或是一個(gè)故事里面老師與學(xué)生磕蛇、暴君與平民走净、成癮者與販毒者等等的對(duì)應(yīng)關(guān)系。如果我們碰巧愛上與我們的故事差異較大的人孤里，我們的關(guān)系以及關(guān)系背后的愛情都會(huì)存在風(fēng)險(xiǎn)伏伯，或許這段故事壓根就不會(huì)有開始。當(dāng)然實(shí)際生活中捌袜，我們就連辨別一個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活的電影類型都會(huì)弄錯(cuò)说搅，更別說揣測他們內(nèi)心世界里的愛情故事是什么樣的。
看完我對(duì)這個(gè)理論的初步介紹你有什么感受虏等。這套理論對(duì)我學(xué)習(xí)小說創(chuàng)作中故事沖突的處理是有幫助的弄唧，無論是人的內(nèi)心沖突，還是人與外界的沖突霍衫，沖突是沖突的聚合和嵌套候引。我看完這本書時(shí)對(duì)斯滕伯格教授是無比崇拜的，這套理論看似是一種巧妙的詭辯敦跌，實(shí)際上是用一套完整的隱喻揭示了一種復(fù)雜的真相澄干。
一方面理論構(gòu)想應(yīng)該用了一些內(nèi)隱人格理論的解釋和研究的方法，每一種愛情故事實(shí)際上與每一種人格特質(zhì)的思維和行為方式是有某些相關(guān)性的柠傍。對(duì)此我產(chǎn)生過一個(gè)科幻故事的點(diǎn)子麸俘，就是說基因本來就是高維生物鐫刻成的一個(gè)個(gè)小故事。
另一方面惧笛，人的生活本來就是一種表演从媚，這點(diǎn)我們以后解讀歐文·戈夫曼的《日常生活中的自我呈現(xiàn)》時(shí)再作仔細(xì)說明。每個(gè)人都是一個(gè)演員患整，我們會(huì)傾向于接一些我們自己喜歡的劇本拜效，但迫于生計(jì)我們也會(huì)接一些不喜歡的甚至討厭的角色表演。作者用故事來將愛情分類是一個(gè)絕妙的想法各谚，有點(diǎn)像一個(gè)詮釋學(xué)循環(huán)紧憾，我們需要懂每一個(gè)字才能懂一句話，又需要理解一句話后再回過頭來理解某個(gè)字在句子中的具體內(nèi)涵嘲碧。
回到本書內(nèi)容稻励，故事既是因又果父阻，是自我預(yù)言的實(shí)現(xiàn)愈涩。我們理想中的愛情故事會(huì)使我們甚至我們的戀人以特定的方式行事望抽。同時(shí)現(xiàn)實(shí)故事的結(jié)果也會(huì)塑造并調(diào)整我們理想故事的預(yù)期，讓我們改變某些預(yù)言履婉。
一般來說煤篙，每個(gè)人都有不止一個(gè)愛情故事。這些故事強(qiáng)調(diào)了一個(gè)事實(shí)毁腿，每個(gè)人的愛情是不同的辑奈，即使同一個(gè)人的愛情也是多種多樣的。所以愛情是什么真的是一個(gè)不能一概而論的問題已烤。不同的人在我們身上激發(fā)不同的故事鸠窗，當(dāng)然與一些故事相比，我們更喜歡另外一些故事胯究，故事是有優(yōu)先級(jí)的稍计。
跑個(gè)題，人是一種喜新厭舊的物種裕循，即便已經(jīng)得到了最好的我們也會(huì)幻想換種愛情故事嘗嘗鮮臣嚣。新鮮感有兩種，一種是和同一個(gè)人做不同的事剥哑，一種是和不同的人做相同的事硅则，我們骨子里面渴望后者，但是社會(huì)制度鼓勵(lì)前者株婴。西方有些國家在搞二夫二妻制甚至是多夫多妻制怎虫，能解決很多社會(huì)問題，我是覺得去除父權(quán)挺關(guān)鍵的困介，也就是消除親生父親這個(gè)概念揪垄，偉大的共妻主義社會(huì)指日可待。
書中也談到影響故事走向的三種心理現(xiàn)象：證實(shí)偏差逻翁、負(fù)面偏好和歸因偏差饥努。我們一起來學(xué)習(xí)回顧一下這些知識(shí)點(diǎn)。
證實(shí)偏差
證實(shí)偏差也有翻譯為確認(rèn)偏誤的八回，人們一般選擇證實(shí)而不是證偽他們已有的認(rèn)識(shí)酷愧，他們會(huì)盡量忽視不一致的信息。這種證實(shí)偏差往往是單方面的缠诅，不論是一段故事的建立溶浴，還是故事的終結(jié)，我們也經(jīng)常會(huì)說管引，“分手都是一個(gè)人的事”士败。
負(fù)面偏好
體現(xiàn)在一種負(fù)面信息效應(yīng)，負(fù)面信息會(huì)比正面信息更有影響力×陆客觀的角度看漾狼，負(fù)面信息并不完全是負(fù)面的，但我們傾向于用故事的角度來看饥臂，我們會(huì)高估負(fù)面信息的影響逊躁，使對(duì)方看上去比他的實(shí)際狀況更糟。
歸因偏差
我們傾向于認(rèn)為他人的不當(dāng)行為是由其內(nèi)在問題所導(dǎo)致的（比如性格缺陷）隅熙，而認(rèn)為自己的不當(dāng)行為是由特定的情景引起的稽煤。通俗地講，他人的不當(dāng)行為是由他們本身的問題造成的囚戚，而我們的不當(dāng)行為是由于我們暫時(shí)心情不佳酵熙，或情境迫使我們這樣做。在你的親密關(guān)系里你有沒有這些心理現(xiàn)象呢驰坊。
書里還歸納了愛情故事的26種類型绿店，那么你的愛情故事是不是一種俗套呢？我們下期接著再聊庐橙。
