喬治·德·基里科是意大利的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他畫(huà)面獨(dú)有神秘的空蕩感檀何，夢(mèng)幻般的場(chǎng)景使他成為一位在二十世紀(jì)有影響力的藝術(shù)家蝇裤，特別影響了馬克斯·恩斯特，喬治·莫蘭迪和勒內(nèi)·馬格里特的作品频鉴。畫(huà)面通常描繪建筑空間的虛構(gòu)只有一個(gè)不尋常的選擇對(duì)象栓辜，德·基里科信奉著不確定和神秘，令人印象深刻的說(shuō)垛孔，“若非迷藕甩，我還能愛(ài)什么？”
代表作
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
喬治·德·基里科于1888年7月10日出生于希臘沃洛斯周荐，他的父親從小就鼓勵(lì)培養(yǎng)他對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)狭莱，1906年去慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)僵娃。他一搬到德國(guó)，就接觸到了最新的哲學(xué)腋妙、文學(xué)和藝術(shù)文化默怨。
他在閱讀亞瑟·叔本華，奧托·魏寧格和弗里德里现杷兀·威廉·尼采的同時(shí)匙睹，還研究了阿諾德·勃克林（瑞士，1827–1901）和馬克斯·克林格爾（德國(guó)济竹，1857-1920）的藝術(shù)痕檬。
這些影響幫助德·基里科在1908年搬回意大利之后發(fā)展自己的風(fēng)格，在那里他創(chuàng)造了與形而上學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相關(guān)的第一幅畫(huà)：《Enigmaof an Autumn Afternoon》规辱，也是他“形而上學(xué)的城市廣場(chǎng)”的系列第一幅谆棺。
1911年7月，德·基里科前往巴黎罕袋，在那里他的藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展改淑。他通過(guò)他的兄弟與秋季沙龍陪審團(tuán)成員PierreLaprande獲得了聯(lián)系。在此期間浴讯，他在秋季沙龍展出了三件作品：《Enigmaof an Afternoon》朵夏，《Self Portrait》和《Enigma of the Oracle》，甚至引起了畢加索（西班牙榆纽，1881-1973）的興趣仰猖。
德·基里科的名氣來(lái)源于他作品中固有的超現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)。城市景觀不是被視為繁華的城市地區(qū)奈籽，而是夢(mèng)想中令人驚訝的空洞場(chǎng)景饥侵，具有潛力的象征意義。德·基里科還傾向于用寬闊的拱門(mén)和廣場(chǎng)來(lái)描繪意大利建筑衣屏。
然而躏升，他并不贊成現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新形式，而是選擇了一種允許簡(jiǎn)單直接表達(dá)的現(xiàn)實(shí)主義狼忱。第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始后膨疏，他試圖加入意大利軍隊(duì)，但被貼上“不適合”的標(biāo)簽而拒絕钻弄。
后來(lái)佃却，他搬到了羅馬繼續(xù)他的生活，作為一個(gè)直言不諱的畫(huà)家反對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)窘俺，在1917年創(chuàng)立了形而上學(xué)畫(huà)派饲帅，最終在1919年ValoriPlastici雜志上發(fā)表的一篇文章中，明確地放棄了形而上學(xué)和超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)，標(biāo)題為《The Return of Craftsmanship》洒闸。
這篇文章表現(xiàn)出他對(duì)古典主義和拉斐爾（意大利染坯，1483-1520）等早期繪畫(huà)大師風(fēng)格的熱愛(ài)。在他的著作中丘逸，德·基里科支持回歸傳統(tǒng)的繪畫(huà)和技法单鹿，反映了當(dāng)時(shí)回歸歐洲古典主義的意向。
1929年深纲，德·基里科發(fā)表了小說(shuō)《Hebdòmeros,the Metaphysician》仲锄。二十年后，他與他的第二任妻子伊莎貝拉在羅馬買(mǎi)了一座房子湃鹊，后來(lái)成為了他的博物館儒喊。
到了20世紀(jì)30年代，他采取了一種新巴洛克風(fēng)格币呵，但未能達(dá)到他早期超現(xiàn)實(shí)主義作品的同等程度的贊譽(yù)怀愧。直到20世紀(jì)70年代，他依然保持作品的高產(chǎn)余赢。他于1974年當(dāng)選為法國(guó)法蘭西藝術(shù)院院士芯义，并于1978年11月20日在羅馬去世。
