知乎上有人問寫小說到底難在哪史简？一個(gè)高贊的回答說出了重點(diǎn)：一是難在寫開始，二是難在寫完整肛著。很多作者都有過這種體驗(yàn)圆兵，有時(shí)會(huì)突然產(chǎn)生一個(gè)非常棒的好創(chuàng)意，如果能寫成小說肯定會(huì)精彩枢贿。但當(dāng)決定寫出來時(shí)才發(fā)現(xiàn)殉农，根本不知道從哪里去切入，面對(duì)著閃爍的光標(biāo)甚至連一個(gè)字都寫不出來局荚，雖然頭腦中萬(wàn)馬奔騰超凳，可就是腹有千言卻胸?zé)o一策愈污。這還算好的，起碼身體沒累著轮傍，相對(duì)而言第二種情況則更悲劇暂雹。很多人舒爽地寫完一段情節(jié)之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說開始云山霧罩金麸。他知道接下來該發(fā)生點(diǎn)事情擎析，但到底是什么卻一無所知。然后就會(huì)殫精竭慮的思考挥下，擠牙膏一樣一點(diǎn)點(diǎn)去完成揍魂，最后這種痛苦耗盡了熱情，全部創(chuàng)意被迷思湮沒棚瘟，小說也在唏噓中無疾而終现斋。
《小說的骨架》這本書從根本上破解了這兩個(gè)難題。它從列提綱入手偎蘸，提供了詳細(xì)可操作的構(gòu)思步驟庄蹋，為創(chuàng)作小說繪制準(zhǔn)確的路線圖，最終引領(lǐng)作家自信迷雪、完美地展示出全部創(chuàng)意限书，不留遺憾地完成整篇小說。
作者凱蒂.維蘭德是美國(guó)暢銷書作家章咧。曾獲獨(dú)立出版社圖書獎(jiǎng)（IPPY）和國(guó)家獨(dú)立優(yōu)秀獎(jiǎng)（NIEA）倦西，美國(guó)亞馬遜暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結(jié)構(gòu)》作者。她常常生活在自己的幻想中赁严，喜歡和小說人物聊天扰柠，喜歡以巧克力松露和濃縮咖啡度日。閑暇時(shí)疼约，她也會(huì)在自己的博客上指導(dǎo)有志于創(chuàng)作的作家卤档。
凱蒂認(rèn)為，寫小說無論是無從下手還是迷失在敘事中程剥，本質(zhì)的原因都是寫作沒規(guī)劃劝枣，行文沒目標(biāo)。這就如同去旅行织鲸，如果只有說走就走的激情哨免，既不問從何開始也不清楚過程路線，那也許會(huì)看到意外的精彩昙沦，但更有可能會(huì)錯(cuò)失很多的美好。而小說提綱就是作家旅行的地圖载荔，為寫出小說提供路線盾饮；小說提綱也是夜空中最亮的那顆星，為所有構(gòu)思指引方向。在《小說的骨架》中丘损，作者凱蒂重點(diǎn)闡述了如何制作提綱以便完整地創(chuàng)作出小說的情節(jié)普办、人物和主題。
我們要畫三角形徘钥，只要在紙上標(biāo)出三個(gè)點(diǎn)即可衔蹲。有了這三個(gè)點(diǎn)，連好線就成形了呈础。套用在小說創(chuàng)作上舆驶，三角形就相當(dāng)于一篇小小說，而這些點(diǎn)就是創(chuàng)作小說的提綱而钞，這個(gè)寫小說的方法也就是作者凱蒂所說的“連點(diǎn)成畫”作文法沙廉。畫三角形大部分人不會(huì)去畫點(diǎn)，可是要畫三十二邊形不標(biāo)點(diǎn)還真就有點(diǎn)困難了臼节。先畫點(diǎn)是有點(diǎn)麻煩不痛快撬陵，可爛尾的小說，不也正是那種怕麻煩就沿用簡(jiǎn)單的方法去處理復(fù)雜問題導(dǎo)致的嘛网缝。三十二邊形可以代表中長(zhǎng)篇小說巨税，由此也能看出列提綱的方法在中長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中更具有重要性。
《小說的骨架》提出寫小說首先就要找到這些點(diǎn)粉臊，然后再去組織這些點(diǎn)草添。只要完成這一步，雖然不能保證小說有多精彩维费，但一定會(huì)寫完一篇完整的小說果元。那么這些點(diǎn)在小說中具體又指代什么呢？答案是情節(jié)犀盟。情節(jié)這個(gè)詞有點(diǎn)抽象而晒，把這兩個(gè)字分開理解就容易了。情就是劇情阅畴，節(jié)就是段落倡怎，情節(jié)就是有劇情的段落而已。如果你打算寫一篇小說贱枣，在坐到桌子前時(shí)肯定已經(jīng)有了很多很多的想法监署，或許是一個(gè)模糊的人物，或許是發(fā)生了些什么事情纽哥，也可能是什么噩運(yùn)或追求钠乏，或者是最終的大結(jié)局〈核總之晓避，這些浮現(xiàn)于腦中的所有事件就是情節(jié)簇捍，也就是那些組成提綱的點(diǎn)。作者凱蒂認(rèn)為俏拱，創(chuàng)作之初需要把這些點(diǎn)盡可能多的寫出來暑塑，不要擔(dān)心是否合理，大膽地把一切關(guān)于小說的想法和場(chǎng)景都寫出來锅必，盡量釋放你的激情和才華事格，這些天馬行空的點(diǎn)子也許就是后來小說的獨(dú)特之處。
情節(jié)當(dāng)然不是永遠(yuǎn)越多越好搞隐，過多的素材正是誘惑你迷路的總原因驹愚。有了基本的素材就應(yīng)該開始對(duì)其甄選《恚《小說的骨架》介紹了一個(gè)方法來完成這項(xiàng)工作：提煉前提句么鹤。前提句這個(gè)詞我們不太熟悉，換個(gè)說法就是提煉文章的大意味廊。用一句話來概括全文的故事梗概蒸甜，把已有的眾多情節(jié)盡可能地組織成一個(gè)想寫的故事，然后加以概括余佛。比如：《西游記》就可以寫成一個(gè)和尚帶著三個(gè)寵物打怪升級(jí)去西天的故事柠新。這句話就是前提句，也是統(tǒng)領(lǐng)全局的主線辉巡，有了它就可以順勢(shì)把各個(gè)已經(jīng)想好的打怪情節(jié)穿成串恨憎，也可以把發(fā)散到往東走的情節(jié)斟酌著刪除。這句話就像一條拴馬的韁繩郊楣，它讓旺盛的想象力朝著一個(gè)方向集中噴發(fā)憔恳，一旦有偏離主線的情節(jié)，韁繩就能及時(shí)把你拉回來净蚤。
有了前提句和重要情節(jié)組成的提綱钥组，接下來還要考慮如何安排提綱的順序。情節(jié)連接必須得合理順暢今瀑，要像多米諾骨牌一樣環(huán)環(huán)相扣又能一倒百倒程梦，推動(dòng)一片就會(huì)撬動(dòng)地球￠佘《小說的骨架》給出勾連情節(jié)的方法是盡量多地去提問屿附。可以從前往后問哥童，也可以從后往前問挺份。比如已經(jīng)想出的一個(gè)情節(jié)是猴王花果山自稱大圣；另一個(gè)情節(jié)是孫悟空大戰(zhàn)托塔李天王贮懈。怎么勾連在一起呢匀泊？開始提問就好了影暴。自稱齊天大圣會(huì)怎樣？可能別的神仙都不爽了探赫；不爽會(huì)發(fā)兵打它嗎？好像這點(diǎn)小事犯不著撬呢；那怎么讓猴子惹個(gè)大禍呢伦吠？把它弄到玉帝身邊試試吧。提問會(huì)不斷地發(fā)散思維魂拦，也許作家不會(huì)讓猴子大鬧蟠桃會(huì)毛仪，但總會(huì)安排它干點(diǎn)什么好最后惹來一頓揍。當(dāng)然芯勘，情節(jié)之間也可以反過來去提問箱靴，效果同樣會(huì)很好，我覺得這是創(chuàng)作中最能激發(fā)靈感的環(huán)節(jié)荷愕，同樣也是最能給人帶來樂趣的環(huán)節(jié)衡怀。
概括前提句和正反向提問是凱蒂提出的搭建小說提綱最重要的兩個(gè)方法。其實(shí)安疗，一篇小說從構(gòu)思到提綱抛杨，從初稿到以后的多次修改，我們都會(huì)有很多的想法和思路荐类，所以在創(chuàng)作過程中需要反復(fù)用到這兩個(gè)方法對(duì)材料進(jìn)行增減取舍怖现，合縱連橫。
安排好了所有的情節(jié)玉罐，還要檢查這些情節(jié)是否能揭示主題和刻畫人物屈嗤。如果一部作品后面沒有深層次的主題支撐，那讀者看完后馬上就會(huì)在一陣熱鬧過后產(chǎn)生深深的失落感吊输。而難忘的人物更是小說之為小說的重要標(biāo)志饶号，多年以后當(dāng)我們回想一本好的小說，也許情節(jié)已經(jīng)部分遺忘璧亚，但主人公的形象和特質(zhì)讨韭、我們當(dāng)時(shí)受到的感動(dòng)一定還存在心中。其實(shí)小說的人物和情節(jié)是一而二癣蟋，二而一的透硝，人物在情節(jié)中豐滿，情節(jié)靠人物來推動(dòng)疯搅，最終在情節(jié)和人物刻畫中浮現(xiàn)出全篇背后的主題濒生。為了塑造人物和主題，作者凱蒂給出了一個(gè)很好的創(chuàng)作公式：幕后故事→動(dòng)機(jī)→愿望→目標(biāo)→障礙→沖突→主題幔欧。很多人也都知道小說要有愿望罪治、障礙和行動(dòng)三個(gè)要素丽声，而凱蒂是我見過的把這件事說的最清楚、最完整觉义、最有邏輯的一個(gè)人雁社。
我們來看公式。幕后故事是指主線情節(jié)發(fā)生以前的故事晒骇，就好比唐僧已經(jīng)開始取經(jīng)了才插入他是金蟬子轉(zhuǎn)世這件事霉撵，這部分就是幕后故事。借助幕后故事可以讓人物動(dòng)機(jī)合理化洪囤，不然怎么解釋為啥想要普度眾生的不是牛魔王而偏偏是唐僧呢徒坡？因?yàn)槿思覍I(yè)就是干這個(gè)的，當(dāng)和尚已經(jīng)當(dāng)了十幾輩子了瘤缩，有這種想法很正常喇完！有了動(dòng)機(jī)就會(huì)點(diǎn)燃愿望，唐僧有了度人的動(dòng)機(jī)很快就有了取回真經(jīng)的愿望剥啤。愿望又會(huì)引領(lǐng)目標(biāo)锦溪，唐僧的小目標(biāo)就是一路向西找佛祖。現(xiàn)在人物已經(jīng)動(dòng)了起來铐殃，接下來作家要為目標(biāo)設(shè)置障礙海洼，人物會(huì)在克服障礙解決沖突的過程中鮮活起來，情節(jié)也得以不斷發(fā)展富腊。由此我們才看到不斷有妖怪粉墨登場(chǎng)坏逢，用各種方式來干擾取經(jīng)，這就是障礙赘被，而干掉妖怪的過程就是解決沖突是整。當(dāng)最后成功的取到真經(jīng)后全書的主題也逐漸成型，謳歌了不畏艱險(xiǎn)民假、信念堅(jiān)定浮入、勇于追求和不屈不撓的精神。
總結(jié)一下羊异，作者凱蒂在創(chuàng)作提綱方面首先介紹了提煉前提句和正反向提問兩個(gè)方法事秀，用來將頭腦產(chǎn)生的各種場(chǎng)景串成小說并邏輯自洽；其次野舶，又介紹了一個(gè)從幕后故事發(fā)展到主題的公式易迹，用來推動(dòng)情節(jié)和豐滿人物。其實(shí)這兩個(gè)方法和一個(gè)公式是互為原則平道、互相融合的睹欲。用前提句和提問列好提綱后可以去檢查各部分是不是符合公式的要求；用公式得到主題后也可以回頭進(jìn)一步去修正前提句的概要，剔除不必要的情節(jié)窘疮。
這本書還介紹了如何考慮讀者需求去確定小說類型和敘事視角袋哼、小說的開頭中間結(jié)尾都該做什么、吸引人讀下去的要素和方法闸衫、用人物速寫和背景增加真實(shí)感涛贯、安排章節(jié)來控制小說節(jié)奏等等。在每章的最后還采訪了十位知名作家回答他們對(duì)提綱的看法和使用經(jīng)驗(yàn)蔚出，以便讓讀者更加直觀的感受提綱的有效功用疫蔓。
閱讀完這本書讓我知道有了提綱，作家就可以在初稿前了解小說的結(jié)局身冬，還可以一眼看出小說的情節(jié)與人物的軌跡，這樣就可以盡早確定小說的主題并最后在初稿中去強(qiáng)化它岔乔。與其他寫作指導(dǎo)書相比酥筝，《小說的骨架》更側(cè)重初稿之前的準(zhǔn)備，它會(huì)幫助你駕馭野馬一般發(fā)散的思維雏门，以便讓小說有始有終嘿歌。如果你也正在打算寫小說，那一定要先讀一讀這本書茁影，相信它會(huì)為每個(gè)有創(chuàng)意的作者指引方向宙帝，保駕護(hù)航。
