對(duì)仗妙用二十六法

對(duì)仗是詩詞必有的語言形式音五。對(duì)仗句能使詩顯得凝練、整飭亮垫、勻稱模软、典雅。因此好的對(duì)句往往成為律詩中最吸引眼球的精彩部分饮潦，大大增強(qiáng)詩詞藝術(shù)感染力燃异。但如果只一味追求“規(guī)規(guī)然于媲青比白”，則容易流于板滯继蜡、堆砌回俐。王力先生說過：“關(guān)于對(duì)偶，我們不要光看見古人求同的方面稀并，還要看見古人求異的方面仅颇，后者比前者更為重要〉竟欤”對(duì)仗句的技巧靈活多變灵莲，不僅表現(xiàn)在對(duì)仗的語義內(nèi)容方面，也同時(shí)表現(xiàn)于對(duì)仗的語言形式方面殴俱。既可以在對(duì)仗的兩句之間變化政冻，也可以在對(duì)仗的兩聯(lián)之間變化枚抵。下面均以一些個(gè)人律詩中的對(duì)仗句子分別加以敘述。

1. 時(shí)空交錯(cuò)

對(duì)仗中一句或一聯(lián)從時(shí)間入手描寫明场，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫汽摹，以體現(xiàn)表達(dá)內(nèi)容的變化。

如：

①一川撩夢雨苦锨，六載動(dòng)情人逼泣。

②九丈嵐煙出腕底，十年雨露入心隈舟舒。

③塵掩刀痕老拉庶，風(fēng)吹火印鮮。 游魂尋野廟秃励，佇影守家山氏仗。

④幾許明清韻，大千秦漢魂夺鲜。 風(fēng)回堪可守皆尔，雨過未相侵。

以上的“一川撩夢雨”币励、“九丈嵐煙出腕底”句從空間寫慷蠕，而“六載動(dòng)情人”“十年雨露入心隈”從時(shí)間寫。 “塵掩刀痕老食呻，風(fēng)吹火印鮮”流炕、“ 幾許明清韻，大千秦漢魂”聯(lián)從時(shí)間寫搁进，而“游魂尋野廟浪感，佇影守家山”、“風(fēng)回堪可守饼问，雨過未相侵”從空間寫影兽。兩個(gè)維度相互映襯，以拓展詩句的語義表達(dá)空間莱革。

2. 動(dòng)靜相宜

對(duì)仗聯(lián)中一句或一聯(lián)寫動(dòng)態(tài)峻堰，另一句或一聯(lián)則寫靜態(tài)。

如：

①命蕩風(fēng)云里盅视，心平日月間捐名。

②蛇伏古洞陪幽鬼，風(fēng)動(dòng)神珠戲醉仙闹击。

③鷹旋谷底尋殘戟镶蹋，樹亂崖頭守舊關(guān)。 斷壁起伏曾入夢，危樓遠(yuǎn)近總無言贺归。

④萬里狂歌銀與玉淆两，幾家焦慮炭和糧。 枝閑鳥寂風(fēng)雷渺拂酣，云淡星稀日月長秋冰。

以上各例中都是一句描寫動(dòng)態(tài)，如“命蕩風(fēng)云里”婶熬、“風(fēng)動(dòng)神珠戲醉仙”剑勾，而另一句則著力渲染出靜的境界，如“心平日月間”“蛇伏古洞陪幽鬼”赵颅∷淞恚或一聯(lián)描寫動(dòng)態(tài)，如“鷹旋谷底尋殘戟性含，樹亂崖頭守舊關(guān)”洲赵、“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧”商蕴，而另一聯(lián)則描寫靜態(tài)，如“斷壁起伏曾入夢芝发，危樓遠(yuǎn)近總無言”绪商、“枝閑鳥寂風(fēng)雷渺，云淡星稀日月長”辅鲸。兩句或兩聯(lián)一動(dòng)一靜格郁，自可相映成趣。

3. 視聽之變

人接觸外界有五種感覺独悴，即視覺例书、聽覺、味覺刻炒、嗅覺與觸覺决采。其中常用最主要的視覺與聽覺構(gòu)成對(duì)仗，當(dāng)然也可以用味覺坟奥、嗅覺與觸覺構(gòu)成對(duì)仗树瞭。

如：

①石溪水濺千聲脆，云嶺松遮一色鮮爱谁。

②晴朝放眼堪寄興晒喷，雨夜和聲復(fù)斷腸。

③輕云漫隱溶溶月访敌，遠(yuǎn)火遙接淡淡星凉敲。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲。

④半夜飄搖聞犬吠爷抓，孤身寂寞盼雞鳴雨效。 隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍废赞。

以上一句寫聽覺形象徽龟，如“石溪水濺千聲脆”、“雨夜和聲復(fù)斷腸”唉地，另一句則寫視覺形象据悔，如“云嶺松遮一色鮮”“ 晴朝放眼堪寄興”≡耪樱或一聯(lián)寫聽覺形象极颓，另一聯(lián)則寫視覺形象，如“琴韻含情涵海韻群嗤，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲”菠隆、“ 半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴”為聽覺形象狂秘，而“輕云漫隱溶溶月骇径，遠(yuǎn)火遙接淡淡星”、“ 隨云漫步撩愁絮者春，踏水凌波嘆苦萍”為視覺形象破衔。視聽結(jié)合，聲色相映钱烟。除視覺晰筛、聽覺之外，也有以其他感覺錯(cuò)綜變化以構(gòu)成對(duì)仗的拴袭。

如：

⑤合圍嘗盡酸和苦读第，并進(jìn)趟開熱與涼。

就是味覺“酸和苦”和觸覺“熱與涼”相對(duì)拥刻。

詩人有意把色怜瞒、聲、嗅泰佳、味盼砍、感等各種不同的感受交錯(cuò)成對(duì)，可以構(gòu)成立體式的感覺空間逝她，豐富詩句的審美內(nèi)涵浇坐。

4. 宏微并襯

兩句中一句著眼于宏觀或多數(shù)，另一句則著眼于微觀或少數(shù)黔宛。

如：

①山高空瞭望近刘，燈暗自吟哦。

②露水有緣成苦酒，霓虹無故化長繩觉渴。

③應(yīng)知海闊魚龍險(xiǎn)介劫，勿忘家貧父母親。

④華屋玉碎人空嘆案淋，荒野曲寒誰與聽座韵。

以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感踢京，調(diào)動(dòng)思維誉碴。

5. 多少分明

同一聯(lián)的兩句，通過數(shù)目的對(duì)比瓣距，使語句更具表現(xiàn)力黔帕。下面舉幾例多與少的變化詩句，

如：

①春種千顆籽蹈丸，秋收幾個(gè)錢成黄。

②孤月依山老，繁花照水新逻杖。

③千載專權(quán)成壁壘奋岁，一絲奢望是機(jī)關(guān)。

④萬里狂歌銀與玉弧腥，幾家焦慮炭和糧厦取。

以上句中“千顆籽”與“幾個(gè)錢”、“繁花”與“孤月”管搪，“千載”與“一絲”、“萬里”與“幾家”都是以意象數(shù)目的變化铡买，形成強(qiáng)烈的對(duì)比效應(yīng)更鲁，以抒發(fā)詩人某種特定的情感。

⑤千鈞一劍功勛在奇钞，百任雙肩業(yè)績存澡为。

這聯(lián)里一句之間還是數(shù)目之變的就句對(duì)，一句里“千鈞”對(duì)“一劍”景埃，“百任”對(duì)“雙肩”媒至，競相變化，增加詩的內(nèi)涵和力量谷徙。

6. 節(jié)奏起伏

對(duì)仗句要求上下句句法結(jié)構(gòu)大致相同拒啰，但如果一味追求形式工整必定會(huì)影響對(duì)仗內(nèi)容的氣韻。前人云：“凡詩切對(duì)求工完慧，必氣弱谋旦。寧對(duì)不工，不可使氣弱”。詩人往往在字面對(duì)稱整飭的前提下追求詩句內(nèi)在氣韻的流動(dòng)册着。在兩句或兩聯(lián)之間句子節(jié)奏發(fā)生變化拴孤，也能產(chǎn)生新奇的效果。

如：

① 帷幄有執(zhí)牛耳手甲捏，旌旗不掩馬蹄塵演熟。帷幄/有/執(zhí)牛耳/手，旌旗/不掩/馬蹄塵司顿。

字面整齊芒粹，深層句子結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，兩句的句子節(jié)奏有了明顯不同免猾。

②身骨煎熬逐日瘦是辕，手足皴裂任霜?dú)垺Ｉ砉羌灏?逐日/瘦猎提，手足皴裂/任/霜?dú)垺?

這一聯(lián)從字面上大致相對(duì)获三，但兩句深層的語氣節(jié)奏卻不大相同。上下句表層語言形式猶如雙峰并峙锨苏，而其深層的語義關(guān)系則不同疙教，一為逐日的消瘦，一為任霜的欺殘伞租，形似而神異贞谓，屬“寓變化于整齊”的寫作手法。

③兩世魂留一地府葵诈，千家淚斷百云幡裸弦。夕陽熠煜凄凄影，夜月朦朧裊裊煙作喘。

兩世魂/留/一地府理疙，千家淚/斷/百云幡。

夕陽/熠煜/凄凄影泞坦，夜月/朦朧/裊裊煙窖贤。

兩聯(lián)的句子節(jié)奏是不一樣的，變化較大贰锁。

④十載將兵千鳥盡赃梧，一人稱帝幾家全？ 洗城水借湘江血豌熄，搗磨寨添冤句鹽授嘀。

十載/將兵/千鳥盡，一人/稱帝/幾家全房轿？

洗城水/借/湘江血粤攒，搗磨寨/添/冤句鹽所森。

兩聯(lián)句式節(jié)奏變化也甚大，這樣還能增強(qiáng)詩的耐品味性夯接。

7. 信疑合用

對(duì)仗的上下句語氣不同焕济，一句表肯定語氣，另一句則表疑問語氣盔几。

如：

①將士魂何在晴弃，勞工汗未干。

②天機(jī)猶不測逊拍，人運(yùn)欲何更上鞠。

③伐木三車堪作炭，拋情十載怎持觴芯丧。

④鴻爪紫泥能共語芍阎，昏燈白發(fā)怎爭功。

以上各例一句用陳述或肯定表示“信”缨恒，另一句用疑問表“疑”谴咸，或反詰、或詢問骗露。語氣靈活多變岭佳，就能化板滯為跳脫。

8. 情景分合

兩聯(lián)中一聯(lián)側(cè)重描寫景物萧锉，另一聯(lián)則側(cè)重于抒發(fā)情感珊随。對(duì)仗聯(lián)的上下句要盡力避免“合掌”之弊，同樣的道理柿隙，律詩對(duì)仗的頷叶洞、頸兩聯(lián)之間也應(yīng)該避免內(nèi)容的合掌之嫌，應(yīng)盡可能有所變化禀崖。

如：

①關(guān)帝廟前香火旺京办，張臣碑畔血花榮。風(fēng)吟欲壯雙獅吼帆焕，水嘯相諧百鶴鳴。

前聯(lián)寫廟前不恭、碑畔之景叶雹，后聯(lián)抒風(fēng)吟、水嘯之情换吧，節(jié)奏也所有改變折晦。

②三巡美酒金樽起，一縷香風(fēng)玉餅來沾瓦。桌上酸甜堪品味满着，人生紅綠費(fèi)疑猜谦炒。

前聯(lián)寫當(dāng)時(shí)的情景“金樽起”、“玉餅來”风喇，后聯(lián)則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”宁改、“ 人生紅綠費(fèi)疑猜”。

③陋舍泉為釀魂莫，荒疇鳥共言还蹲。情真陪五柳，夢斷付一箋耙考。

這里前聯(lián)寫景谜喊，后聯(lián)寫情。

④未領(lǐng)三分險(xiǎn)倦始，唯折九道彎斗遏。談詩爭耳赤，論史惹心酸鞋邑。

這里也是前聯(lián)寫景诵次，后聯(lián)寫情。但實(shí)際上這里的前聯(lián)也暗中表述了作者的人生道路炫狱，只不過讀者不易理解罷了藻懒。

景乃情之媒，情乃景之胚视译，合而為詩嬉荆。詩的這一審美特征在律詩兩聯(lián)的變化中用的多，顯得尤其重要酷含。

9. 婉曲達(dá)意

兩句或兩聯(lián)中一直接描寫敘述鄙早，另則借助用典委婉達(dá)意。

如：

①五柳堪知己椅亚，諸峰盡作陪限番。

“五柳”句用典，“諸峰”句 直接描寫

②一川撩夢雨呀舔，六載動(dòng)情人弥虐。抱柱相執(zhí)手，釣鰲皆聳神媚赖。

前聯(lián)直接描寫霜瘪，后聯(lián)“抱柱”、“釣鰲” 兩處為用典惧磺。

③兩部千金典颖对，一身絕世功。德馨堪坐虎磨隘，膽壯可醫(yī)龍缤底。

也是前聯(lián)直接描寫顾患，后聯(lián)“坐虎”、“醫(yī)龍”是兩個(gè)典故个唧。

以上一寫實(shí)況江解；另則以典喻今，委婉表達(dá)詩人內(nèi)心的感受坑鱼，能使詩意含蓄而又典雅膘流，耐人尋味。

10. 賦比相連

兩聯(lián)中一聯(lián)用賦的手法鲁沥，即鋪陳描敘呼股；另一聯(lián)則用比的手法，即援喻設(shè)譬画恰。

如：

①比月情非淡彭谁，如霞意更濃。

? 謝君多畫色允扇，愧我少弦聲缠局。

②尋常肝膽?yīng)q相照，變幻風(fēng)云不可知考润。

? 往事如煙纏老樹狭园，余暉似月照新池。

? 均是一聯(lián)用比的手法糊治，如：“比月”唱矛、“ 如霞”、“ 如煙”井辜、“似月”绎谦；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“謝君多畫色”粥脚、“愧我少弦聲”窃肠、“ 尋常肝膽?yīng)q相照”、“變幻風(fēng)云不可知”刷允。賦以直述情事冤留，比以引發(fā)聯(lián)想。兩種手法交替運(yùn)用树灶，使詩句顯得靈動(dòng)活潑搀菩，變化有致。

11.語氣變更

一句或一聯(lián)用陳述肯定的語氣破托，另一句或一聯(lián)則用感嘆或疑問的語氣。

如：

①皆憐西子貌歧蒋，誰羨孔夫行土砂？

②樓影堪遮衣襪冷州既，月光怎補(bǔ)半床閑。

③不與花爭俏萝映，何須雪可憐吴叶。

④降旗天亦慟，垂首地猶傷序臂。

? 云邈無歸路蚌卤，山高怎望鄉(xiāng)？

? 以上陳述語氣與感嘆語氣相對(duì)或是肯定語氣與疑問語氣相對(duì)奥秆。上下句唱嘆起伏逊彭，抑揚(yáng)有致，有效地增強(qiáng)了詩句的情味與韻致构订。

12.句法變式

? 張中行先生在《詩詞讀寫叢話》中提出：“律詩中間兩聯(lián)結(jié)構(gòu)不可用同一個(gè)模式侮叮，否則算合掌〉狂”他這里所說的結(jié)構(gòu)即指詩的句法結(jié)構(gòu)囊榜。律詩中間對(duì)仗的兩聯(lián)如果句法結(jié)構(gòu)完全相同就容易顯得呆板。

如：

①唾怨云烏天落淚亥宿，噙仇雪暗地披紗卸勺。

? 長江大浪托白骨，短日微光掩赤霞烫扼。

這里上聯(lián)用正對(duì)曙求，下聯(lián)用反對(duì)。

②晴朝放眼堪寄興材蛛，雨夜和聲復(fù)斷腸圆到。

? 敢邁巴人拙步履，強(qiáng)登白雪雅廳堂卑吭。

前聯(lián)為反對(duì)芽淡，后聯(lián)為流水對(duì)，兩種句式并相成趣豆赏。

③ 汗苦三春堪寄興挣菲，花香一夏可知心。

? 和風(fēng)至矣歌拂袂掷邦，憐意生焉月滿樽白胀。

? 兩聯(lián)雖都為復(fù)句，但結(jié)構(gòu)不同抚岗。又前聯(lián)上句為轉(zhuǎn)折復(fù)句或杠，“汗苦三春（卻）堪寄興”，下句為假設(shè)復(fù)句宣蔚，花香一夏（猶）可知心向抢。下聯(lián)又用了文言虛詞“矣”“焉”入詩认境，而且節(jié)奏特殊，趣味盎然挟鸠。

13. 虛實(shí)映照

即一句寫虛叉信，另一句寫實(shí)。

如：

①故夢聞殘鼓艘希，長波送遠(yuǎn)帆硼身。

②悒悒黑煤洞，森森白骨堆覆享。

③一山攜兩岳佳遂，九水坼三坡。

④往事如煙纏老樹淹真，余暉似月照新池讶迁。

? 此四聯(lián)“故夢”、“白骨堆”核蘸、“九水”巍糯、“纏老樹”都是虛寫，“長波”客扎、“黑煤洞”祟峦、“一山攜兩岳”、“余暉似月照新池” 都是實(shí)寫徙鱼。一句寫虛宅楞，一句寫實(shí)，虛實(shí)相映袱吆。

14.行云流水

即用流水對(duì)厌衙。同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話绞绒，但意思并不互相對(duì)立婶希，實(shí)際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時(shí)應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來蓬衡。它的前后兩個(gè)句子在意義上有連貫喻杈、因果、條件狰晚、轉(zhuǎn)折等關(guān)系筒饰。

如：

①卻嘆凡間子，難持自在身壁晒。

②敢邁巴人拙步履瓷们，強(qiáng)登白雪雅廳堂。

③舍卻一身悲與壯，贏得百姓喜和憐换棚。

④盡賞飛鴻一字趣式镐，尤羞瘦骨百春哀。

? 流水對(duì)使句子形式活潑固蚤、節(jié)奏流暢，減少了律詩的呆板歹茶。

15.扇面展開

? 即隔句相對(duì)夕玩。一聯(lián)中的出句和對(duì)句不構(gòu)成對(duì)仗，而是前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗惊豺，即兩聯(lián)之間相對(duì)燎孟。

如：

①千絲如意錦，遍綴水云衫尸昧。

? 一曲清心樂揩页，漫撥天地弦。

②曦出覷粉靨烹俗，上下兩相傾爆侣。

? 漣動(dòng)搖清夢，虛實(shí)一并生幢妄。

③花腮長淚起兔仰，怯怯抖流風(fēng)。

? 葉面愁情郁蕉鸳，凄凄伴落蜓乎赴。

④醒夢春情早，桌盈水餃香潮尝。

? 團(tuán)花秋意暖榕吼，醬蘸火鍋光。

這些皆是兩聯(lián)之間的對(duì)仗勉失，使對(duì)仗形式變得新穎別致羹蚣。

16.虛字入對(duì)

? 這里所謂的虛字，古代叫語助戴质，準(zhǔn)確地說叫助字度宦，因?yàn)楣糯€有其他虛字的說法。現(xiàn)代叫做文言虛詞告匠，我們借以說成虛字對(duì)戈抄。因?yàn)樘撟譀]有實(shí)義，所以一副對(duì)聯(lián)不可能全是虛字后专，主要是說用虛字入對(duì)聯(lián)划鸽，上下聯(lián)虛字對(duì)得巧妙，就叫虛字聯(lián)。

如：

①醉矣湖中景裸诽，悠哉畫里人嫂用。

②煙塵起待仆來也，蝦蟹熟防狗叫哉丈冬。

③逢時(shí)你享學(xué)之樂嘱函，得勢誰憐教者悲？

④官者驚之多噩夢埂蕊，民夫嘆矣盡歡情往弓。

⑤君曾至也情知否，我欲別之興未足蓄氧。

? 聯(lián)里的虛詞上下對(duì)仗函似，妙趣橫生。

17.數(shù)字對(duì)聯(lián)

? 即指將數(shù)字嵌入對(duì)聯(lián)喉童。數(shù)字對(duì)屬于鑲嵌類對(duì)聯(lián)撇寞。

如：

①五柳堪知己，諸峰盡作陪堂氯。

②沖破三重險(xiǎn)蔑担，留全廿載身。

③一半清明一半醉祖灰，幾分嫵媚幾分莊钟沛。

④幾許文章一場夢，三千學(xué)子半生緣局扶。

⑤七八走狗一桌擠恨统，五六流鶯半側(cè)陪。

? 數(shù)字鑲對(duì)能使對(duì)仗顯得分外工整三妈，還能增加變化畜埋。諸、眾畴蒲、獨(dú)等字均可作為數(shù)字對(duì)仗用字悠鞍。

18.添顏加色

? 顏色對(duì)即以顏色詞入對(duì)。

如：

①既領(lǐng)黃童嬉紫苑模燥，何將白發(fā)怨青闈咖祭？

②心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈蔫骂。

③葉翠翻波出韻語么翰，花紅留夢入嬌顏。

④一張白紙遮天日辽旋，萬兩黃金筑土丘很洋。

? 顏色詞對(duì)仗使詩句優(yōu)美有加，尤其在寫景詩中幾乎必不可少辫呻。

19.疊字注目

? 疊字在對(duì)仗中的地位不可忽視，而且應(yīng)該是聯(lián)中的精華所在仑撞。

如：

①獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語伴嬌聲。

②漫點(diǎn)層林皆爍爍，頻聆細(xì)水復(fù)潺潺敦间。

③依依古月常隨我，款款新蝶早忘家束铭。

④撫膺難步迢迢路每瞒，放眼平添郁郁情。

20.就句相對(duì)

? 一句中有的詞語自成對(duì)仗纯露。

如：

①興邦掛帥聞驚鼓，除惡安民著快鞭代芜。

②夜遣孤燈陪倦月埠褪，朝催惰日展明霞。

③旁人總論長和短挤庇，近者皆憂正與欹钞速。

④立淖修身分貴賤，凌波養(yǎng)性任浮沉嫡秕。

? 這里的舉例除上下句相對(duì)以外渴语，句中的一些字詞也是相對(duì)的。如“興邦”對(duì)“掛帥”昆咽，“除惡”對(duì)“安民”驾凶；“孤燈” 對(duì)“倦月”，“惰日 對(duì)“明霞”掷酗；“長” 對(duì)“短”调违，“正”對(duì)“欹”；“貴”對(duì)“賤”泻轰，“浮” 對(duì)沉”技肩。

21. 掉字掉音

? 就是同一句中使用相同的字或同音字作對(duì)仗。由于一句內(nèi)重復(fù)用字或用音浮声，構(gòu)成新穎別致的對(duì)仗虚婿，實(shí)為巧對(duì)。

如：

①關(guān)廟關(guān)連人善惡泳挥，未莊未解杏紅白然痊。

②民工可記民工苦，政績難消政績殘羡洁。

①②皆為掉字對(duì)玷过。

③桌上任無人醉酒，窗前卻有雀鳴歌。

③為掉音對(duì)辛蚊，但掉音對(duì)這種說法尚未見到別人提過粤蝎，如不妥待我修改〈恚“桌上任（ren）無人（ren）醉酒初澎，窗前卻（que）有雀（que）鳴歌÷橇荩”

④琴韻含情涵海韻碑宴，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲。

“琴韻含（han）情涵（han）海韻桑谍，鐘聲徹（che）耳坼（che）風(fēng)聲延柠。” 為更復(fù)雜的掉字锣披、掉音綜合對(duì)仗贞间，應(yīng)屬罕見之例。

22.借音借義

如：

①葉領(lǐng)波光翻綠夢雹仿，花留霞影共清風(fēng)增热。

②好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄胧辽。

③樓影堪遮衣襪冷峻仇，月光怎補(bǔ)半床閑。

④郊坳一身正邑商，阡墟萬籽盈摄咆。

? “清”借同音“青”、“就” 借同音“舊”奠骄、“衣” 借同音“一”與上句“綠”豆同、“新”和下句“半”相對(duì)。而“郊坳”與“阡墟”既可以直接相對(duì)含鳞，又諧音“驕傲”與“謙虛”相對(duì)影锈，更為少見之對(duì)。

? 還有借義之變化蝉绷，即一個(gè)詞有兩種以上的意義鸭廷，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義熔吗，來與另一詞相對(duì)辆床。它通過借義手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的。

如：

⑤鳥瞰東瀛吞巨浪桅狠，鞭挾大漠裹狂風(fēng)讼载。

鳥瞰在這里意思是從高處往下看轿秧，并非鳥在看。但借“鳥”的本意與“鞭”構(gòu)成對(duì)仗咨堤。借義用的不如借音多菇篡。

23.雙聲疊韻

? 指雙聲詞對(duì)雙聲詞、疊韻詞對(duì)疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對(duì)的格式一喘。

如：

①暗毀種膜同繾綣驱还，偷琢果粒自徘徊。

②泉水凝脂增旖旎凸克，羽衣流彩嘆闌珊议蟆。

③韻蕩心舟知抖擻，時(shí)追故夢莫蹉跎萎战。

“繾綣”咐容、“徘徊”、“旖旎”蚂维、“闌珊”疟丙、“抖擻”、“蹉跎”均為雙聲詞或疊韻詞鸟雏，吟誦起來音調(diào)協(xié)調(diào)而齊整。

24.犬牙交錯(cuò)

? 就是在一聯(lián)中相對(duì)稱的字或詞錯(cuò)位相對(duì)览祖。

如：

①七賢杯里酒孝鹊，筆下板橋心。

“七賢”與“板橋”展蒂、“杯里”與“筆下”相對(duì)又活，但位置不同而已。

②金烏莫待棲云嶺锰悼，尤盼玉龍出海潮柳骄。

“金烏”對(duì)“玉龍”、“莫待”對(duì)“尤盼”箕般，但位置有異耐薯。此種對(duì)仗為在變化中隱藏著整齊，頗有意思丝里。

③帔展金霞日曲初，冠扶玉鳳巒。

此句實(shí)際應(yīng)為”日展金霞帔杯聚，巒扶玉鳳冠臼婆。”語序顛倒之后幌绍，強(qiáng)調(diào)了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性

25.偏旁求整

? 運(yùn)用兩個(gè)相同部首的字與另兩個(gè)相同部首的字構(gòu)成對(duì)仗颁褂，在齊整中隱含著變化故响，看著給人很舒服的感覺。這里當(dāng)然可以用雙聲疊韻詞颁独，但也可以用非雙聲疊韻的連綿詞和其他組合詞語彩届。如犧牲、糟糠奖唯、曖昧惨缆、霜雪、松柏等丰捷。這種提法在古今詩詞理論中尚未見到坯墨，我覺得不失為一種寫詩的技巧，可以嘗試病往。

如：

①風(fēng)弄琵琶曲捣染，雨聆楊柳吟。

②九天風(fēng)贈(zèng)逍遙雨停巷，千載情滋嫵媚魂耍攘。

③盡有群芳同悱惻，何妨小徑總崎嶇畔勤。

“琵琶”蕾各、“逍遙”、“崎嶇”是雙聲疊韻詞庆揪，但“楊柳”式曲、“嫵媚”、“悱惻”只是兩個(gè)相同部首的字組成的詞語缸榛，給人視覺上的感覺也非常整齊吝羞。

26.位置挪換

? 一般律詩的對(duì)仗在中間兩聯(lián)，但千篇一律就有一個(gè)欣賞疲勞的問題出現(xiàn)内颗，可以改變對(duì)仗聯(lián)的位置和多少來求得變化钧排。如運(yùn)用偷春格或增加對(duì)仗等。

如：

①五律 從王家?guī)X礦透水痛思中國礦難之頻

悒悒黑煤洞均澳，森森白骨堆恨溜。

黑白分兩界，何故總相隨找前？

錢好他常賺筒捺，愁多己更賠。

問責(zé)無鐵律纸厉，草舍淚空垂系吭。

②五律 入冬之后

寒徑花先落，空林雪未飛颗品。

東山留隱客肯尺，不忍問何為沃缘。

五柳堪知己，諸峰盡作陪则吟。

北風(fēng)窗外過槐臀，只當(dāng)牧笛吹。

? 以上兩首為偷春格氓仲，偷春格首聯(lián)對(duì)仗水慨，而頷聯(lián)不對(duì)仗，仿佛芳花春前綻放敬扛，故名晰洒。

③五律 華佗

靈刀堪濟(jì)世，妙藥可回春啥箭。

卻嘆凡間子谍珊，難持自在身。

祛風(fēng)先起怨急侥，刮骨未成吟砌滞。

但有天憐意，青囊火不焚坏怪。

? 這首五律三聯(lián)對(duì)仗贝润，但第二聯(lián)用的流水對(duì)，也能起到使詩句流暢的作用铝宵。

④五律 冰花

清姿疏媚色题暖，逸品遠(yuǎn)俗香。

相和唯邀月捉超，獨(dú)憐但倚窗。

多情天可鑒唯绍，無價(jià)自難量拼岳。

向守三冬信，何沾半日光况芒？

? 這首詩四聯(lián)全對(duì)仗惜纸，為減少滯澀和呆板，尾聯(lián)用了流水對(duì)和疑問句绝骚。

? 詩詞的對(duì)仗是力求“中律而不為律所縛”耐版，整中求變，推陳出新压汪。以上所述有的側(cè)重于內(nèi)容粪牲，有的側(cè)重于手法，也有的則側(cè)重于形式止剖。這些在創(chuàng)作中靈活掌握腺阳，一方面能加強(qiáng)自己的的藝術(shù)功力落君，另一方面能增強(qiáng)詩的藝術(shù)感。

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